周 邦 彦 ——婉约词的集大成者 中国人民大学 诸葛忆兵

周邦彦(1056—1121)，字美成，号清真居士，有堂名“顾曲”，钱塘(今浙江杭州)人。

南宋陈郁《藏一话腴》： 二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女皆知美成词为可爱。 清陈廷焯《白雨斋词话》卷一： 词至美成乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始。自有词人以来不得不推为巨擘，后之为词者亦难出其范围。

叶嘉莹《灵谿词说·论周邦彦词》： 以自然直接的感发之力量为作品中之主要质素 以思索安排为写作之推动力的新的质素的出现

传统题材的回归: “柳敧花嚲”的艳词 《意难忘》： 衣染莺黄，爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。 知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事、恼人肠。试说与何妨？又恐伊、寻消问息，瘦减容光。

《瑞龙吟》： 章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来何处？ 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园饮露，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

《少年游》： 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问：“向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 周济《宋四家词选》： 不过桃花人面，旧曲翻新耳。

凄怨愁苦的羁旅词: 《关河令》： 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？

清疏明快的写景词: 《苏幕遮》： 燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 《人间词话》： 此真能得荷之神理者。

富艳精工的咏物词: 《清真集》中有咏新月、春雨、梅花、梨花、落花、蔷薇花、柳等等；佳作如《兰陵王·柳》《六丑·蔷薇谢后作》《大酺·春雨》等。

一、融化前人诗句以求博雅 “以文字为诗”，“以才学为诗”，“无一字无来历” 魏庆之《诗人玉屑》列出：“沿袭”、“夺胎换骨”、“点化”

温庭筠《菩萨蛮》“门外草萋萋，送君闻马嘶”，化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。 柳永《凤栖梧》“对酒当歌，强乐还无味”化用曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”。 苏轼《水龙吟》“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺唤起”，用金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”。

沈义父在《乐府指迷》： 凡作词当以清真为主，盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐、宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。 张炎《词源》卷下： 美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句……美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄，采唐诗，融化如自己者，乃其所长。

陈振孙《直斋书录解题》卷二十一： （清真词）多用唐人诗檃括入律，浑然天成。 刘肃《周邦彦词注序》： 周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，慎密典丽，流风可仰，其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林。

罗忼烈先生《周清真词时地考略》： 《一落索》：莫将清泪湿花枝，恐花也，如人瘦。 《诉衷情》：不言不语，一段伤春，都在眉间。 《醉桃源》：若教随马逐郎行，不辞多少程。 《苏幕遮》：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

《西河·金陵》： 佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市，想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

刘禹锡《金陵五题·石头城》： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 《金陵五题·乌衣巷》： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

许昂霄《词综偶评》称其 “隐括唐诗，浑然天成”。 贺铸： 吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。 （叶梦得《石林居士建康文集》卷八《贺铸传》 ）

二、推敲章法结构以求精雅 夏敬观《手评乐章集》： 耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。 袁行霈 ：“环型结构”

《六丑·蔷薇谢后作》： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在 《六丑·蔷薇谢后作》： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾绩；终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?

三、追求韵外之旨以示风雅 王灼《碧鸡漫志》卷二： 柳(永)何敢知世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。 举周邦彦《大酺》《兰陵王》诸曲为例，称其“最奇崛” 。

四、注重音韵声律以示醇雅 《宋史·周邦彦传》称其“好音乐，能自度曲”。 “顾曲堂”来自《三国志·周瑜传》“曲有误，周郎顾”。

王灼《碧鸡漫志》卷二： 江南某氏者解音律，时时度曲，周美成与有瓜葛，每得一解，即为制词，故周集中多新声。 清人《词谱》列出“调见清真乐府”、“调始清真乐府”、“创自清真”。

《玉楼春》： 休将宝瑟写幽怀，座上有人能顾曲。 《蓦山溪》： 周郎逸兴，黄帽侵云水。 《六幺令》： 惆怅周郎已老，莫唱当时曲。 《意难忘》： 解移宫换羽，未怕周郎。

王国维《清真先生遗事》： 读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往。