書學鼎盛的唐代書法 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》 唐代書家之盛，不減於晉。固由接武六朝，家傳世習，自易為工。而考之於史，唐之國學凡六，其五曰書，置書學博士，學書日紙一幅，是以書為教也。又唐詮選擇人之法有四，其三曰書。楷法遒美者為中程，是以書取士也。以書為教仿於周，以書取士仿於漢，置書學博士仿於晉。至專立書學，實於唐始。宜乎終唐之世，書家輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風，學晉宜由唐入者，蓋謂此也。
書學鼎盛的唐代書法 唐代書法繼往開來 興盛之因 影響到日本書法 李世民偃武修文 開創盛世 唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法 唐代刻碑之風鼎盛 李世民《晉祠銘》
初唐四家-虞世南 初唐四家 虞世南 筆圓而體方，外柔內剛，鋒芒內斂而氣宇軒昂，沒有一點雕飾與火氣 代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚ 《汝南公主墓誌》﹙行書﹚
初唐四家-虞世南 書風雍容典雅，用筆圓潤不失剛健，結構書展清雅，有從容大度之氣。
初唐四家-歐陽詢 初唐四家 歐陽詢 書法以楷書為最,講究用筆,方圓兼備而勁險俏拔,其中豎彎鉤仍是隸筆 代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》
初唐四家-歐陽詢 用筆結體有嚴肅的準則便於初學 筆劃間穿插避就，點畫安排十分用心 後人歸納 歐陽結體三十六法
初唐四家-歐陽詢 行楷書體勢縱長 筆力勁健
初唐名家-歐陽通 與父合稱「大小歐陽」 隷意更濃 鋒穎更露 含蓄處不及乃父 歐陽通《道因法師碑》
初唐四家-褚遂良 初唐四家 褚遂良 得王羲之書法三昧 字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方 代表作《孟法師碑》 《雁塔聖教序》
初唐四家-褚遂良 類《龍藏寺碑》 王世貞尾跋：褚公以貞觀十六年書時尚刻意信本而微參以分隸法，最為端雅，饒富古意 用筆方勁古拙，其中偶見撇尾、右鉤挑用隸法，捺腳亦存隸意
初唐四家-褚遂良 最有自家之法 融虞、歐筆法為一體，方圓兼備，波勢自然 結體比虞、歐楷書自然 變化及韻律感較《孟法師碑》強烈
初唐四家-薛稷 此碑書法瘦勁妍媚，下開宋徽宗“瘦金書”之先河。 清吳荷屋雲︰“用筆之妙，雖青瑣瑤台合意之作亦不過是過。” 此碑明顯的汲取理褚書的特色，有一種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微曲輕勾，純然是褚書的面目，然于筆的起落間又流露出自己的風格
初唐名家 初唐名家 孫過庭 著有《書譜》，深得二王及陸機《平復帖》筆意 李邕(李北海) 學二王行法，但創新體格 代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》
初唐名家-孫過庭 甚有右軍法，作字落腳差進前而直,此乃過庭法(米芾《書史》) 係學習今草極好的範本
初唐名家-孫過庭 章草︰有隸意而不相拈連，字字獨立 今草：無隸意而上下相連者 狂草：一筆書，上字之末與下字之首相連 鉤連纏繞，盡興揮灑 章草難學，狂草難認，多從今草入手
初唐名家-李邕 字體似攲反正,左低右高;筆力遒勁舒放,予人險俏爽朗之感
書學鼎盛的唐代書法 盛唐書法展現新意之特色 具時代精神與個人特色之書法家出現 張旭 顏真卿 懷素 一大批博大雄奇的書法作品產生
盛唐名家-張旭 把書法藝術昇華到用抽象的點、線表現藝術家思想之高度藝術境界 頓挫使轉、剛柔變化、內擫外拓、千變萬化、神采奕奕 形象思維與藝術聯想 見公主與擔夫爭道而得其意，公孫大娘舞劍而得其神 博大、清新、縱逸、豪放之盛唐氣象
盛唐名家-張旭 音樂的旋律、詩的激情、繪畫的筆情墨趣 剛柔並濟、氣韻相連
盛唐名家-顏真卿 曾師從張旭，用筆有二王意 向古人學習卻善於推陳出新 雄強茂密、渾厚剛勁、既有時代風貌又有個性 將篆隸筆法入於楷行草之中 用筆橫細豎肥，對稱之豎向內環抱 結字外滿、章法茂密
盛唐名家-顏真卿 點如墜石 畫如夏雲 鉤如屈金 戈如發弩縱橫有象 低昂有態 稍顯粗、露 橫畫有時過細 犯柴擔之忌
盛唐名家-顏真卿 多寶塔碑 顏氏家廟碑
盛唐名家-顏真卿 抒發愛憎之情的代表作 字裡行間有怒氣
盛唐名家-懷素 曾向鄔彤、顏真卿求教 自謂真出自鍾繇 草出自於二張(張芝、張旭)
盛唐名家-懷素 活潑生動 筆下生風 用筆簡淡 結構古樸
盛唐名家-懷素 藏真帖 東靈聖母帖
盛唐名家-李白 字畫飄逸，行筆不讓古人 得無法之法
中唐名家-柳公權 學顏、王而自創新意 避開顏體肥壯的豎畫，將豎畫寫得均勻瘦硬 取虞、歐結體之緊密以及顏體的縱勢 書貴瘦硬方通神 代表作《蒙召帖》《玄祕塔碑》
中唐名家-柳公權 點畫輕重得體，遒勁爽健，結構內緊外放，俊俏端麗，章法疏密合度，馳張入理 骨力清剛又圓融爽暢
中唐名家-柳公權 蒙召帖
中唐名家-裴休 中宮緊 筆意舒宕 偶見行草筆意
中唐名家-杜牧 張好好詩 瀟灑自如 剛勁清新 文采風流 盡收腕底
隸書名家-梁升卿 直追漢隸 不失古法 渾厚雄健 個性鮮明 御史台精舍碑
篆書名家-李陽冰 瘦細偉勁 飛動若神 李氏三墳記
書學鼎盛的唐代書法 重要書論 歐陽詢 《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》 虞世南《筆髓論》 李世民《筆法訣》 孫過庭《書譜》 張懷瓘《書議》《書斷》《玉堂禁經》《評書藥石論》
存唐遺風的五代書法 楊凝式《韭花帖》 用筆出於顏而秀於顏 超脫而含蓄 章法舒朗
存唐遺風的五代書法 楊凝式《神仙起居帖》 連綿不斷 大小參差 錯落有致 合諧自然
帖學大行的宋代書法 帖學大行而致書道中落 以君王權臣所好書體為主
宋代四大書家-蘇軾 字特瘦勁似柳誠懸 筆圓韻勝挾以文章妙天下 韻勝而氣貫 書論具革新精神
宋代四大書家-蘇軾 蘇軾《赤壁賦》 全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎，世人且不知有書法，況末法乎（明董其昌）
宋代四大書家-蘇軾 審美：書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一， 不成為書也 書體：書法備於正書，溢而為行草 技術：把筆無定法，要使虛而寬 創作：書初無意於佳乃佳爾 （書貴自然）
宋代四大書家-黃庭堅 行楷書行筆著意變化，善藏鋒，注意頓挫 以畫竹法作書，與人「沉著痛快」之感 結體氣魄宏大，氣宇軒昂 書論：主張「入神」
宋代四大書家-黃庭堅 筆勢蒼勁,拙勝生于巧 黃庭堅《花氣詩》
宋代四大書家-米芾 人稱米顛，各體均能書寫，以行草見長 講求刷字的韻味、力量與氣魄，力求自然 衝破古法，被評為「雖有生氣，而筆法絕矣」
宋代四大書家-米芾 痛快淋漓,奇縱變幻,雄健清新
宋代四大書家-蔡襄 以楷書見長 學習王羲之、顏真卿、柳公權， 渾厚端嚴，雄偉遒麗 為人忠厚正直，其字端勁高古、容德兼備
宋代四大書家-蔡襄 洛陽橋碑 離都帖
宋代書家-趙佶 宋徽宗瘦金體 用筆源於褚薛而更瘦勁 結體取黃庭堅，舒展勁挺 瘦勁之點線為現代中國畫家所重視
宋代書家-蔡京 蔡京 尺牘 字勢豪健 痛快沉著
宋代書家-吳琚 吳琚《自書詩》 書似米元章而俊峭過之（明董其昌）
帖學大行的宋代書法 重要書論 朱長文《續書斷》 姜夔《續書譜》 呂大中等倡議集碑成林 —西安碑林（關中金石之府 書法故鄉）