隋唐五代文化与文学

绪论 一、隋唐五代文学概况 唐代文学可分为前后两个时期（以安史之乱为界）：前期上承魏晋南北朝，属于文学中古期的第一段；后期下启两宋，属于中古期的第二段。 唐代文学特点：继承与创新并重、文人创作与民间创作并茂 、诗歌与其它文体并存

（一）唐诗 1、唐诗概况 “诗必盛唐” （1）诗人众多，大家辈出。 （2）诗歌浩瀚，成就辉煌。 （3）风格多样，流派纷呈。 （4）题材广泛，内容丰富。 （5）诗体完备，各体兼善。

2、唐诗发展的轨迹 初唐：唐诗的发轫期。前50年南朝形式主义文学的延续；后50年从内容到形式对宫体诗都有突破，为唐诗健康发展开辟了道路。 盛唐：唐诗的顶峰期。名家辈出，名作如林，流派众多，题材广泛，形式完备，风格多样，浪漫主义是其诗歌创作的主流。 中唐：唐诗的中兴期。作家、作品、流派数量最多，严峻、冷酷的现实使现实主义成为诗歌创作的主流。 晚唐：唐诗的晚霞。“咏史”与“爱情”的题材异常发达，现实主义的优良传统也有继承，唐诗回光返照的凄艳。

（二）词 曲子词的简称，是隋唐以后出现的新文体，是随着燕（宴）乐的兴起而出现的。 晚唐五代词已很成熟，有两大创作中心：一是西蜀，“花间词人”——以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐，“二主一臣”——李璟、李煜与冯延巳。 （三）散文 骈体：占主导地位； 古文：韩柳古文运动，以恢复儒学为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新，以清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文。

（四）传奇 即文言短篇小说 。结构、篇幅、情节、人物形象等方面都已成熟。 （五）变文 说唱文体，简称“变”。内容多为宣讲佛经故事、经义，也有讲述历史故事和民间传说。 形式多样，或散韵相间、说唱结合；或全散；或全韵。对后世的话本、弹词、诸宫调等通俗文学产生很大影响，开白话文的先河。　

二、唐代文学繁荣的原因 （一）内部原因：文学自身发展与承传。 （二）外部原因： 1、政治与文学：唐综合国力强，“汉唐盛世” ；科举制度。 2、经济与文学：经济发达，使综合国力增强，出现“开元盛世”。物质经济发展，使人们有了追求精神文化生活的精力和条件 。 3、文化与文学：唐文学的发展与文化的昌明、繁荣有这不可分割的联系，各种艺术门类之间是相互影响、渗透的。

4、宗教与文学：唐代实行宗教自由的宗教政策，三教九流并行其道，除儒、释、道三教外，另有一些异教，如景教、祆教、摩尼教等也传布。 5、军事与文学 ：唐朝的尚武精神，统治者鼓励建立军功。 6、生活与文学： 寒士与下层文士是文学的生产者，其思想、心态、生活直接影响到文学创作 。

第一章 隋代文学与初唐诗坛 一、隋代文学概貌 （一）隋代文学的特点 （二）隋代作家作品 1、北朝入隋的有：卢思道、杨素、薛道衡； 南朝入隋的有：虞世基。 2、隋炀帝《春江花月夜》

二、初唐诗坛 （一）概况 初唐诗坛的诗人主要分为不同的两群：王绩、陈子昂等——他们是反对齐、梁的风尚的”；“‘四杰’及沈佺期、宋之问等——他们是继承齐、梁而加以改造的。 （二）宫廷诗苑 1、宫廷诗苑占中心地位 其一，宫廷诗人占绝对多数。即使“初唐四杰”、陈子昂等宫廷以外的诗人也曾在朝中做官。 其二，宫廷诗创作数量占优势。 其三，宫廷诗人地位高，集中活动京都上层，容易造成影响，且人材集中绵延。

2、宫廷诗与宫体诗区别 宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫亵。 宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。初唐“宫体诗”占极少的数量。

3、宫廷诗发展的三个阶段及特点 （1）贞观诗坛——贞观年间，唐太宗及其周围的诗人。特点：多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主；典雅绮丽、雍容平和（或雅正、宏大、整肃）如：魏征《述怀》 （2）龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体，也称“上官体”。仍以应制奉和为主 ，但颂体式的铺排减少了，体制不如贞观诗坛宏大；写景绮丽、婉转、细腻、精巧；风格“绮错婉媚” （3）中宗景龙（高宗后期和武后时）——“文章四友”与沈宋。律诗定型、初步完成。语言由绮丽而变为自然流丽。结构上也趋向精致森严。“文章四友”——杜审言、李峤、苏味道、崔融。

（三）初唐四杰 1、王勃 2、杨炯 3、卢照邻 4、骆宾王 “四杰”的特点与成就： 1、从创作个性看，相对而言，王、杨长五律，卢骆长歌行。 2、“骨气”与声律的结合，词采工丽，音调婉媚，四杰继承六朝的艺术实践，又讲求骨气。 3、题材与诗境上，开拓诗歌境界，能够运用比较畅达的气势来去感驾文辞，将六朝的骈俪转化为流丽矫健。 4、非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，使诗的格调变得壮大起来，开盛唐诗风之先。

（四）陈子昂 1、生平 2、革新文学的主张 高扬“复古”的旗帜 ，追求“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的美学效果，标举“汉魏风骨”、“正始之音”。 3、文学创作 诗110首，著名《感遇》38首、《蓟丘览古赠卢居士藏用》组诗和《登幽州台歌》。 4、优劣品评 陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。

采取乐府旧题，在内容上并没有完全脱落游子思妇的传统，但是在意境和情趣上却有了崭新的变化。 （五）张若虚《春江花月夜》 采取乐府旧题，在内容上并没有完全脱落游子思妇的传统，但是在意境和情趣上却有了崭新的变化。 诗人将对宇宙奥秘和人生哲理的体察与诗情画意融为一体，韵律悠扬回旋，词采清丽轻盈，创造出幽邈、空明的意境。 艺术成就： 1、虽用乐府旧题，而内容一新。洗尽艳情诗的绮罗香泽脂粉，借月怀人，极写相思离别之苦。

2、构思巧妙，紧扣题意，由春、江、花、月、夜，逐层铺展，而又以月贯穿之。 3、章法整齐而有变化。四句为一韵群、意群，构成一节，忽平忽仄，产生跌宕起伏、一唱三叹的艺术效果。 4、情景理融为一体，以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟。 5、语言清丽，绝弃了宫体诗的绮靡。还具有民歌的特点：如反复歌咏。春江、海、月（15次）反复出现；又如对偶、顶真的运用。

兴，钟嵘：“文有尽而意无穷，兴也。”指的是诗歌表现上具有的那种言近旨远，吞吐不尽的美学属性和艺术情趣； 附： “兴象”—— 兴，钟嵘：“文有尽而意无穷，兴也。”指的是诗歌表现上具有的那种言近旨远，吞吐不尽的美学属性和艺术情趣； 象，物象，指文学作品里写到的事物图象，即客观事物。兴是潜隐的，象是显在的。 兴象，要求诗歌除了外形的鲜明生动以外，还需具备内在的兴味神韵，要能透过外表事物表象的描绘，导引和展示出内部涵蕴丰富、包孕宏深的艺术境界。 《春江花月夜》最后，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”就是这样的境界。需要指出的是，“兴象”不是一般的情景交融。

第二章 盛唐诗人群体 一、盛唐诗歌概述 （一）盛唐诗的划定 我们把安史之乱后的十年也划入盛唐时期 。 原因：1、生活在盛唐的大诗人在安史之乱后的十年左右的时间里都还活着，且创作更丰富，如李杜。 2、安史之乱后的十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化，但其总体风貌是一致的。

（二）盛唐诗坛的特点 1、诗歌走向社会，全方位地表现生活。盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题，反映了唐人富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体风貌。 2、诗歌注重表现新的体验。 3、比较初唐诗歌的精细来，盛唐诗歌境界阔大。

（三）盛唐诗的风貌特点 盛唐诗歌是唐诗的黄金时代，这时期的诗歌艺术水平高，具有可以称为“盛唐气象”的美学风貌。 1、盛唐诗歌的两个时期：（以天宝后期为界） 前期：表现为诗人具有投身社会和参与政治的热情，具有高度的自信和自尊。以李白为代表。 后期：表现为诗人具有敏锐的洞察力、暴露社会矛盾的勇气、对国家的责任感，以及对社会危机即将到来的忧虑。以杜甫为代表。

2、“盛唐气象” 指的是一种美学风貌，以“雄壮浑厚”为主，与诗歌内容不能简单等同。“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验，以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感 。 具有“盛唐气象”的诗可以分为两类：一类是感动激发，希望趁时而起，建立功业；一类是理想与现实矛盾，针对自身所受到的不公平的待遇和社会上的不公平现象发出怨怼之词。

3、盛唐巨星王维、李白、杜甫的地位比较 王维、李白、杜甫是盛唐诗歌的最杰出代表，都是有唐一代璀璨诗歌星空的巨星。三者三个极端：仙圣佛；真善美；道儒禅。所擅：王五言、李歌行、杜七律；风格：王空灵，李飘逸、杜沉郁等等。 闻一多把王维称为“佛——自然派”，李白为“道——纵横派”。杜甫一派称之为“儒——社会派”。“社会派天宝乱后始发展”。（《闻一多全集》六卷，第109、110页。）

二、盛唐山水田园诗 （一）山水田园诗在盛唐繁盛的原因 1、隐逸之风。读书山林、“走终南捷径”、隐居山川等。 2、漫游之风。其中名山大川是主要地之一。 3、贬谪。如沈宋、如刘柳等等。 4、佛道盛行。寺庙皆在名山大川。 5、陶谢田园山水诗为盛唐诗人提供了艺术借鉴，由模山范水而与自然融为一体，抒写情致。

（二）孟浩然及其诗歌 1、生平 终身未出仕。隐居鹿门山。 2、创作：《临洞庭湖赠张丞相》“冲淡中有壮逸之气”。《宿建德江》、《过故人庄》、《春晓》都是淡远之作。 3、孟浩然主要写家乡襄阳附近的风光及吴越山水（漫游时），“冲淡而淳美”。 与陶潜作比：陶——把自己作为农民中一分子，反映田园生活和劳作，有着浓郁乡土气息。孟——无陶诗的境界，在恬淡中有热情，孤清而又亲切。

（三）王维——“最伟大的自然诗人” 1、生平 以“维”为名、以“摩诘”为字。梵文中，维，无也；摩诘，诟也。官至尚书右丞，称“王右丞”。又有“诗佛“之称。 2、创作 以天宝初为界，维之思想和创作可分为前后两时期： 前期，积极进取，有政治诗、边塞诗； 后期，隐遁事佛，以山水田园诗为主。《使至塞上》、《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《辋川集》二十首绝句。

3、山水田园诗特点——诗画乐禅的合一。 诗人以画入诗的技巧： 1、捕捉景物，构成画面的主体； 2、重视色彩、光线的和谐； 3、合理布局。画是空间艺术，诗用文字表现远近高低的变化； 4、把画境转化为诗境，把空白转化成韵味。

4、王维诗歌艺术特征 融情入景，画趣盎然，幽玄秀雅。情韵风致高华丰润、清秀空灵。 第一，充满了生活的爱意。在深层次上象征了没有纷争竞斗的社会理想，诗人把对生活和人世的爱意浓浓地瀑泼出来。 第二，充满了辩证的深意。发掘出自然山水其本身所包含着的哲意禅理：静中蕴动，以动写静；空中有色，以色见空；瞬间永恒，以瞬间里感受永恒。 第三，充满了艺术的画意。诗中有画、画中有诗。 移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力 。

三、盛唐边塞诗 （一）盛唐边塞诗概况 1、边塞诗繁荣的原因 2、边塞诗的主要内容：边塞风光、军事生活、征人思妇的情感、议论战争的得失等。 3、边塞诗的体裁：多七言古体、绝句 4、盛唐边塞诗的时代色彩：总体风貌：气势雄浑、豪迈遒劲、慷慨而悲壮。表现士人昂扬向上的豪迈激情，以及对建立军功的渴望，对现实的关注与批判。

（二）高适及其诗歌 1、生平 封渤海侯 。 2、创作：题材有边塞诗、关心民瘼的政治诗、抒写怀抱和友情的抒情诗。其边塞诗的特点：内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见的诗。 3、代表作：代表作《燕歌行》

（1）内容： A、歌颂爱国将士英勇抗敌，艰苦征战； B、谴责边防失策、将帅无能，致使战争旷日持久；写军中苦乐不均，令战士心寒，讽刺将帅骄奢，不恤士卒； C、同情将士们在艰苦的战争中的思乡之情。 诗中有对比，有批评，有怨愤，有讽刺，有歌颂，有同情。涉及受战争牵连的各方面人物：天子、将军、士兵、思妇、敌人。表达了诗人对这场战争的复杂情感和深刻思考，足以代表盛唐士人对战争的普遍态度，因而被誉为盛唐边塞诗的压卷之作。

（2）艺术风格： A、叙述、描写了边塞景象、抒情、议论结合，叙述了战争的全过程、描写了边塞景象、抒写了征任思妇的痛苦、议论了战争失败的原因——主要表达边防政见，而重在发议论。 B、对比——反复对比，多重对比，突出重心。出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；士兵的苦战，为国死节与将军的享乐、恃宠贪功作比；敌我对比古与今之将帅作比。 C、韵脚平仄互押，或激昂、或缠绵。七言歌行中大量地运用律句、对仗句，整饬合律。 D、悲壮苍凉、朴质沉雄的风格。

（三）岑参及其诗歌 1、生平 官至嘉州（今乐山、峨眉）刺史，世称“岑嘉州。” 2、创作 岑诗的艺术个性极为明显，他是盛唐李白之外的又一位优秀的浪漫诗人。代表作《奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》。岑参的边塞诗奇丽壮美，富于浪漫主义激情，也不乏浪漫手法。 他善于写奇丽壮美的西北边塞风光，如火山、沙漠、雪海、草原、狂风等，然而这些奇特壮美的自然现象又常常构成艰苦卓绝的环境，形成对军旅生活的考验。

3、岑参、高适边塞诗之比较 同：岑参与高适都长于写边塞诗，且都具有豪迈雄壮的风格，又都长于七言歌行体。 异：①就二人的边塞诗而言，高偏于悲壮，岑偏于奇丽；②高诗多夹叙夹议，直抒胸臆，岑诗则长于描写，多寓情于景；③高诗浑厚质实，岑诗瑰奇俊峭；高富于现实关怀，岑长于浪漫想象。大抵就思想而言，高深于岑；就艺术而论，岑美于高。

（四）王昌龄等其他边塞诗人 1、王昌龄 世称“王江宁” 、“王龙标 ”。今存诗177首，以七绝为主。 2、王之涣 仅存诗六首。著名有《凉州词》、《登鹳雀楼》。《登鹳雀楼》的作者有三说：一是朱斌作。二是朱佐日作。三是王之涣作。 4、李颀 以边塞诗盛名，其《古意》、《古从军行》等，以豪迈的语调写塞外的景象。还有描写音乐的诗篇，如《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》等，记述当时自西域传入的新声。