大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 　　漱玉集中金石录里文采有后主遗风

醉花阴 南宋.李清照

李清照（1084－1151？）号易安居士，山东济南人，是婉约派的代表，她出身于名门，早期生活优裕、美满。但是，金兵入侵宋朝时，李清照和丈夫赵明诚南迁避难，后赵明诚病死，至此她过着悲苦孤独的晚年生活。南渡是李清照人生的分水岭。所作词前期多写闺怨离愁，词风清丽柔媚；后期多写怀旧悼亡，词风凄婉哀怨 。作品散失很多，今有词集名《漱玉词》。 我们可以用三个词组来概括李清照的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉。

清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。   　　李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。

《如梦令》 常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。 误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭 《如梦令》   　　常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。 　　误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭  （表现少女天真烂漫的生活）  《如梦令》    昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦 （描写惜春怜花的感情）

另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到:  　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。

李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

背景资料 李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十月份阕，杂易安作以示友人陆得夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍记》）这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

题目解说 《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）是李清照的前期作品。宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚至仰天山罗汉洞观月，流连忘返；李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。 表达了无比深笃的相思之情。词以重阳为背景，喻佳节思亲之意。

请同学们欣赏《醉花阴》,然后同学们齐读,注意正确停顿，流畅朗读。 南宋.李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

内容讲析（一） 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 ［永昼］漫长的白天。 ［瑞脑销金兽］瑞脑，一种名贵香料，又叫龙脑。销，指香炉里的香料逐渐燃尽。金兽，兽形的铜香炉。 ［全句］金兽炉中燃起的缕缕香烟，有如薄雾似浓云，伴随我的愁思滞留在永恒的白昼。

1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？ 一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。 这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。薄雾”、“浓云”，意境凄凉，借景抒发孤寂的愁情。 “永昼”，整日，点出愁的长久。 “愁永昼”——天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。

愁什么呢？ 愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日子。 “瑞脑销金兽”，看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢慢地烧尽。既写出了时间的漫长，烘托出了环境的凄寂，更写出了词人的百无聊赖的愁情。

内容讲析（二） 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 ［重阳］即重阳节。 ［玉枕］瓷制凉枕的美称。 ［纱厨］即碧纱橱，以木作架，蒙上绿色轻纱，中间安置床榻，以避蚊虫。 ［全句］又逢重阳佳节的（时候），纱帐里玉枕上，（深秋）夜半凄凉尽透。

2、作者为何提到重阳佳节？ 3、作者的凉意从何而来？ A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。 每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉意。 3、作者的凉意从何而来？ A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。 B深层面：独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。

3、你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？ 薄雾浓云 瑞脑销金兽 愁 佳节又重阳 玉枕纱厨半夜凉

上片总结 上片写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，情景交融。这是下文“人比黄花瘦”的原因。

内容讲析（三） 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 ［东篱］指种菊花的地方。陶渊明《饮酒》诗中有“采菊东篱下”句。 ［有暗香盈袖］《古诗十九首》中有“馨香盈怀袖”句。暗香，幽香。 ［全句］菊圃把酒正是黄昏后，有幽香沾满衣袖。

寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。 这里有“借酒消愁愁更愁”的味道。“暗香”还有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情

内容讲析（四） 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ［消魂］同“销魂”。灵魂离开肉体。形容极度的悲伤、愁苦。 ［帘卷西风］西风卷起帘子。 ［黄共］菊花。 ［全句］不消说（那离愁）怎样忍受，（却只见）秋风吹卷起窗帘，（方知）人比黄花瘦。

4、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦”又从何而来？ 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁 “

赏析“人比黄花瘦”的“瘦”字。 A写出了菊花的形态，传达出了秋菊的神。 B描写思妇因思念而面容清减的形象，写出了思念之深之苦。 C以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术情境。

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

5、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。 酒 西风 黄花 一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。

下片写赏菊饮酒，并抒发感受，中间作者本人的形象在内，说说词中作者是怎样的形象。 多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象。

烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚