詞　選 浪淘沙 一剪梅 破陣子 摘錄自周珍儀老師 製作

詞的概說 概 說 詞調、詞牌 小令、中調、長調 令、引、近、慢 長調與慢詞 單調、雙調和三疊、四疊 婉約詞與豪放詞 詞的相關知識表解 概　說 詞調、詞牌 小令、中調、長調 令、引、近、慢 長調與慢詞 單調、雙調和三疊、四疊 婉約詞與豪放詞 詞的相關知識表解 近體詩與詞的比較表 詞史之最與並稱

詞的概說 詞是韻文的一種，產生於唐，發展於五代 ，盛行於宋。最早本是為配樂歌唱而寫的 歌詞，所以也稱曲子詞、樂府；與唐人近 體詩有相當的淵源關係，又稱詩餘；句式 長短不一，又稱長短句。 詞有詞調，與近體詩相較，音樂性、抒情 性都較強，且富於陰柔之美。在發展演變 的過程中，雖也出現「豪放」一派，終以 「婉約」為正宗。

一、詞調、詞牌 詞有詞調，每種詞調都有一個名稱，例如〈西江月〉、〈賀新郎〉、〈揚州慢〉等，這個名稱就叫「詞牌」。每一詞牌的音律節拍，包括片（闋）數、句數、字數、平仄、用韻等，都有固定的格式。絕大多數詞作僅標明詞牌，自蘇東坡起，擴大了詞的內容，需要有一個題目來概括詞意，於是有了詞題。 註一：平仄－詞需分辨四聲和陰陽，以文字的聲調來配合樂譜的聲調。在音樂吃緊處，更須嚴辨字聲，以求合律和美聽。 註二：用韻－詞牌的音樂節奏、停頓之處不同，它們的韻位也就跟著不同。詞的押韻較近體詩為寬。

二、小令、中調、長調 宋人《草堂詩餘》分詞牌為小令（或稱令）、中調（或稱引、近）、長調（或稱慢詞）。 清毛先舒《填詞名解》說：「五十八字以內為小令，自五十九字始至九十字止為中調，九十一字以外者俱為長調。」這種分法是一種大致的分類，僅供參考而已。 慢詞的字數通常在九十字以上，最短的〈卜算子慢〉八十九字，最長的〈鶯啼序〉達二百四十字。慢詞分片有雙調、三疊、四疊，其中又有換頭、雙拽頭等，體制方面也比小令複雜。 晚唐、五代以迄宋初，詞人所寫大都是小令，長調並不風行。「小令」這個術語本身可能源於「酒令」，唐教坊曲中不少短曲與舉行酒宴時隨酒行令的活動有關。不過從敦煌石室的《雲謠集雜曲子》等作品來看，長調在唐時的民間就已經很流行了。

三、令、引、近、慢 有一些詞牌末尾有一個「令」、「引」、 「近」或「慢」字，它們的區別大約在於 音樂結構的不同。 （1）「令」的產生與行酒令有關，是一種接 近民間樂曲的抒情短曲。 （2）「引」，本來就是一種樂體，古琴曲有 「九引」，唐教坊曲有「柘枝引」。它 也是一種詩體，例如：曹植有「箜篌 引」，杜甫有「丹青引」。詞中的「 引」，可能是詩歌樂曲的演化。

三、令、引、近、慢 （3）「近」，除〈好事近〉（這個「近」 字可能是「臨近」的「近」，不是詞 體名）以外，一般都超過七十字而少 於一百字；不少中調詞，詞牌可加 「近」字，如〈醜奴兒〉又稱〈醜奴 兒近〉，〈早梅芳〉又稱〈早梅芳 近〉等。「近」有親暱、淺易的意 思，它應該跟「令」、「引」一樣與 樂曲風格有關，大約是一種比小 「令」稍長而又不像大多數「慢」曲 那麼典雅莊重的曲調。

三、令、引、近、慢 （4）「慢」，是舒緩的意思。幾乎所有的 慢詞都有篇幅較長、語言節奏較為舒 緩、韻腳間隔較大等特點。這表明它 們所配的曲子也是比較舒緩曲折的。 如姜夔〈揚州慢〉、〈暗香〉、〈疏 影〉等慢詞。 註：也有少數的「令」、「引」體製為長 調。

四、長調與慢詞 「長調」也稱「慢詞」，但嚴格說來，兩者是有分別的。前者是從體製上劃分，後者是指依慢曲格調填寫的詞，由於填寫慢曲的詞總是字數眾多，所以「長調」和「慢詞」就混稱了。 促成慢詞或長調在北宋詞壇上流行的是柳永，接著的蘇東坡、秦觀、賀鑄、周邦彥等人，也都是兼擅小令和長調的名家，於是慢詞就進入了全盛時期。

五、單調、雙調和三疊、四疊 詞一段叫做一「片」，一片就是一「遍」 ，樂終曰闋，樂奏一遍叫做一「闋」，全 詞的結句稱為「收拍」。 通常稱第一段為上片或上闋、前闋，第二 段為下片或下闋、後闋。上片的最後一句 稱為「過拍」、「歇拍」；下片的開頭名 為「換頭」。片與片之間的關係，在音樂 上是暫時的休止而非全曲終了，在文辭上 也就要若斷若續有著聯繫。

五、單調、雙調和三疊、四疊 一般將不分段的詞叫「單調」，分兩段的 叫「雙調」，分三段的稱「三疊」，分四 段的稱「四疊」。其實不論「單調」、 「雙調」，都是同一種詞調，所以這種說 法是有待商榷的。 單調的詞起源最早，唐人詞單調較多。單 調詞字數較少，韻腳較密，比較接近民歌 和近體詩。常見的如〈南歌子〉、〈如夢令〉、〈竹枝〉、〈憶江南〉等都是。 ──參考《讀詞常識》，上海古籍出版社

六、婉約詞與豪放詞 詞風可分為婉約、豪放兩派。婉約為正格，豪放為變格。 婉約，以晏殊、歐陽脩、柳永、周邦彥、秦觀、李清照等人為代表。豪放，以蘇軾、辛棄疾、陸游等人為代表，蘇軾為開豪放派詞風的第一人。（范仲淹亦有豪放詞風的表現）

七、詞的相關知識表解 名稱 1.詞是配樂的歌詞，稱為「曲子詞」，後簡稱為「詞」 2.詞體的產生，一大部分與唐人近體詩關係密切，所以又名「詩餘」 3.詞可配樂歌唱，所以也叫「樂府」 4.詞因句子長短不齊，所以又叫「長短句」 5.此外，又有琴趣、樂章、倚聲、填詞等別稱

體製 1.宋人《草堂詩餘》分詞牌為小令（或稱令）、中調（或稱引、近）、長調（或稱慢詞） 2.清人毛先舒謂：「五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以上者為長調」 流變 發始於盛唐，滋衍於五代，造極於兩宋

格律 1.詞在格律上的限制，要比近體詩嚴格。詞因為須合樂，故字句多少，句中平仄，叶韻位置，皆有嚴格規定，寫詞者必須按調（譜）填詞，不可出入 2.每闋詞都有一個調名，稱詞調或詞牌，如〈沁園春〉、〈水調歌頭〉等。詞調表明這首詞寫作時所依據的曲調樂譜，填詞者須區分四聲（平上去入）與陰陽（宋亡後唱法失傳，自此填詞只依平仄，而不必辨四聲） 3.一闋詞分一段或數段（片），以分兩段的最多。分片是由於樂譜的規定，一片就是唱一遍。詞只有一段的叫單調，分兩段的叫雙調，分三段的叫三疊，分四段的叫四疊 4.押韻的位置，每個詞調各不相同，韻位大都在音樂停頓的地方

風格 詞風可分為婉約、豪放兩派。婉約，以晏殊、歐陽脩、柳永、周邦彥、秦觀、李清照等人為代表。豪放，以蘇軾、辛棄疾、陸游等人為代表，而蘇軾為開豪放派詞風的第一人（范仲淹亦有豪放詞風的表現） 地位 詞為宋代文學的代表。與漢賦、唐詩、元曲，並稱為四大韻文

八、近體詩與詞的比較表 異稱 近體詩，又叫今體詩 詞，又叫詩餘、曲子詞、樂府（歌詞）、長短句 體製 1.絕句 2.律詩 1.小令：五十八字 以內 2.中調：五十九至九十字 3.長調：九十一字以上 盛行時代 唐 宋

句式 或五言或七言，每句字數一致 句式長短不一，且每一調有其自己的句式 用韻 1.偶數句末字押韻，韻位固定 2.平、仄不可通押 1.視詞調而定，頗不一致 2.平、仄可以通押（較詩為寬） 平仄 只分平、仄二聲 嚴格區分平、上、去、入四聲（較詩為嚴） 篇章形式 不分段落 分段落，叫做「片（闋）」，也叫「疊」，最多可分為三、四段

內容 以抒情寫景為主，也可敘事說理 只宜寫景抒情，惟豪放詞人如蘇、辛能用以說理 語言運用 較雅馴，接近文言 較淺白，接近口語 境界 莊重、開闊、明朗 輕靈、柔美、隱晦、迷離、精美 與音樂的關係 可以吟誦，與音樂不甚相合 可以配樂歌唱

九、詞史之最與並稱 1.最早的文人詞作：相傳為李白的〈菩薩 蠻〉、〈憶秦娥〉。 2.現存最早的文人詞總集：《花間集》。 3.最早的女詞人：北宋的魏玩（魏夫人，曾 鞏之弟曾布的妻子）。 4.最早享有盛名的女詞人、閨秀詞人第一： 李清照。 5.長調慢詞的創始人：北宋張先。 6.促成慢詞或長調在北宋詞壇上流行的是柳 永。 7.豪放詞風的創始人：北宋蘇軾。

九、詞史之最與並稱 8.格律派的代表人物：北宋周邦彥。 9.格律派的重建者：南宋姜夔。 10.開北宋詞風的人物：南唐馮延巳。 11.清代詞人之冠冕：納蘭性德。 12.詞中之帝、詞聖：李煜。 13.詞中之龍、愛國詞人：辛棄疾。 14.詞家三李：李白、李煜、李清照。 15.濟南二安：李清照（易安）、辛棄疾（幼安）。 16.蘇辛：蘇軾、辛棄疾。蘇軾「以詩為詞 （詩人詞）」的創始人；辛棄疾「以文 為詞」的代表。 17.集宋詞之大成者：北宋周邦彥。

〈浪淘沙〉

作 者 李煜(937年－978年)，初名 從嘉，字重光，徐州（今 江蘇省徐州市）人，南唐中 主李璟（ㄐㄧㄥˇ）第六 子，世稱李後主。生於南唐 作　者 李煜(937年－978年)，初名 從嘉，字重光，徐州（今 江蘇省徐州市）人，南唐中 主李璟（ㄐㄧㄥˇ）第六 子，世稱李後主。生於南唐 先主昇元元年（西元九三七 年開國日），卒於宋太宗太 平興國三年（西元九七八年），年四十二。 號鐘山隱士、鐘峰隱者、鐘峰白蓮居士、蓮 峰居士等。 圖片來源 http://hisedu.126.com

〈浪淘沙〉翻譯 窗簾外，傳來潺潺的雨聲，正是春天即將過去的時節。擁著輕暖的絲被，抵不住清晨的寒氣。凍醒後，想起方才在夢中，忘了自己身在汴京作囚客的事實，還回到了江南，熱烈地享受片刻歡愉。 此刻獨自一人，切莫登樓去憑欄遠眺，故國無限的江山，在那看不到的遠方。想當時我被迫離開故國，如此輕易；而如今身不由己，想要再見故國，卻是難上加難。眼前只見落花隨著流水漂蕩，春天畢竟走了。何時才能與故國相見？啊，就像天上與人間，永不相逢。

〈一剪梅〉

作者概說 李清照，號易安居士，宋濟南章邱（今山東省章丘縣）人。生於北宋神宗元豐七年（西元一○八四年），卒年不詳；南宋高宗紹興十一年（西元一一四一年）時尚在世。 李清照十八歲時，與太學生趙明誠結婚。夫妻皆能文詞，又共同致力於金石書畫的搜集整理，頗享唱隨之樂。靖康之難，宋室南渡，夫妻亦流寓南方。其後丈夫病逝，李清照受盡顛沛流離之苦，所藏金石書畫也在亂離中喪失殆盡。晚境淒涼，終老於金華（今浙江省金華縣）。 圖片來源 http://www.huaxia.com/sd-tw/2005/00320691.html

〈一剪梅〉翻譯 紅色的蓮花枯萎了；枕席生涼，是秋天到了。我漫不經心地換下輕薄的夏衫，穿上秋裝，獨個兒坐上小船。遠處雲間一群飛雁，是良人捎信來了吧；但是群雁兀自飛過，只有一輪明月灑下一樓的月光。 花兒獨自飄零，流水獨自往前流；我想他，他也想我，卻分隔兩地只能各自發愁。這愁緒想排遣也排遣不了，眉頭才舒展，心裡又開始發愁。

〈破陣子‧ 　為陳同甫賦壯詞以寄之〉

作　者 鬱孤臺前的辛棄疾像 圖片來源 http://www.gndaily.com.cn/scyy/ygt-0024.htm

作　者 圖片來源 http://www.srzc.com/cgi-bin/view.cgi?forum=12&topic=6679

作　者 辛棄疾，字幼安，號稼軒居士。南宋濟南歷城（今山東省濟南市）人。生於高宗紹興十年（西元一一四○年），卒於寧宗開禧三年（西元一二○七年），年六十八。 辛棄疾出生時，宋朝南渡已十五年。成長階段，受祖父愛國思想影響，又目睹異族的氣燄，常懷報國之志。二十二歲加入抗金義軍，二十三歲率領義軍，由山東投歸南宋。 圖片來源 http://politics.people.com.cn/BIG5/8198/65500/65518/4432925.html

作　者 歷任地方官職，所至多有善政，深得人民愛戴。屢向朝廷陳述恢復大計，力主抗金，遭主和派排擠，退職閒居鄉間十幾年；其後出仕又屢起屢黜，始終未能伸展抱負。 辛棄疾文武兼具，慷慨有大略。其詞作善於鎔鑄經史、驅遣詩文，內容豐富，題材廣泛，風格以豪放悲壯為主，與蘇軾並稱「蘇辛」。著有《稼軒長短句》。 圖片來源 http://politics.people.com.cn/BIG5/8198/65500/65518/4432925.html

〈破陣子〉翻譯 晚上，酒後挑亮燈火，看著我的那把劍；拂曉醒來，聽見各處軍營接連響起雄壯的號角聲。將軍將烤好的牛肉分給部眾，樂器奏出悲壯的邊塞歌曲。秋天的沙場上，將軍正在校閱軍隊。 騎上戰馬，有如的盧般地快速奔馳；彎弓射箭，弓弦迅疾，聲響有如雷霆，驚心動魄。終於完成了君王所交付的恢復中原大業，得到了生前的榮耀與死後的聲名。可惜啊，我已不再年輕，無緣經歷這一切。