第 四 讲 视频剪辑技巧（一）-挖剪、拼剪

内容安排 挖剪技巧 拼剪技巧 光线、色彩和景别的剪辑规律

2.镜头的挖剪 挖剪：就是将一个完整镜头中的动作、人和物或运动镜头在动作中的某一部位上多余的部分挖去。 原理：心理学上的视觉暂留特点——视觉暂留使镜头保持流畅，即使一个完整镜头中挖去一部分，给人的感觉仍然是连贯的。

挖剪的几种情况 固定镜头的挖剪 用于：删除多余部分，营造节奏，弥补拍摄错误。 运动镜头的挖剪《出神入化》 5-00:06:48——6 用于：把运动着的镜头中间不需要的部分挖剪掉。 等距离挖剪（抽帧）《超速绯闻》 00：11：06 用于：挖剪的画面和保留的画面各自的长度相等，加快主体运动的速度（操作演示）

3.镜头的拼剪 拼剪就是把一个镜头反复拼接，以达到延长镜头的目的。《出神入化》 9-00:02:50 操作演示

三、光线、色彩和景别的剪辑规律 （一）影视作品中光线的剪辑 光线的作用 首先，光线反映时间的变化和空间环境的差异。 其次，光线体现情绪氛围。

电影《泰坦尼克号》中男女主人公定情那段，镜头选择的是傍晚的光线，一方面光线效果显得十分浪漫唯美，同时也用“夕阳无限好，只是近黄昏”来预示着灾难的来临。

分析：这组镜头光线的衔接合适吗？ 2.光线的衔接方法 大全景：傍晚，以夕阳为远处背景的学校操场。偏黄调的光线。 全景：足球场上，一群学生在踢球。偏蓝调的光线。 全景：寝室内书桌前一个女生的背影。剪影效果。

如何实现光线合理的衔接呢？ 在内容允许的情况下，尽可能将光线效果相近的镜头相对集中使用。 尽可能使上下镜头之间光线效果的改变获得依据或必要暗示，如通过解说词进行暗示，“时间一点点地过去”，“天黑了”，“现在我们来到了什么地方”等。 通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其他地方。 使用非编软件对镜头的光线效果进行调整。

（二）影视作品中色彩的剪辑 提问：电影《英雄》中主要使用了哪些颜色？

红色：代表热烈、刚毅和鲁莽 00：20：10 蓝色：高贵而悲伤 情节：赵国书馆，面临大军围攻，不惧生死的赵国师生非红色不足以尽其刚烈悲壮。 情节：流水死后，高山和无名在一片蓝色背景下的决斗让人心碎神伤。

黑色：严肃而庄重，象征着悲哀、恐怖、阴谋等消极印象 白色：纯真，象征对真相的表白 01：09：00 情节：当事实的真相展露时，一片白色昭示了一切。 绿色：象征和平 情节：在表现三年前的一个回忆段落时用的绿色，高山为了天下的和平放弃了个人恩怨。 黑色：严肃而庄重，象征着悲哀、恐怖、阴谋等消极印象 情节：始皇群臣从头到脚黑色穿戴，让人产生排山倒海的压力之感。

影视色彩剪辑的基本规则 根据内容和主题，确定整个节目画面的基本色调，从整体上将人们的情绪和感受带到预期的意境中。 整体色彩一般应尽量整洁。 色彩运用的风格和作品的风格要一致。

《情书》（岩井俊二） 清新隽永的黑、白、蓝 表现少男少女间青涩朦胧的爱情 《红高粱》（张艺谋） 热烈奔放的红色 表现黄土地上压抑后爆发的激情。

剪辑练习： 运用拼剪手法将动物运动和体育运动组合起来，注意主体运动的一致性和镜头节奏的控制，如有时间可添加音乐素材渲染氛围。

（三）影视作品中景别的剪辑 1.镜头景别的划分 远景-全景-中景-近景-特写 这五种景别反映事物的范围依次缩小，而事物表现得细腻程度逐渐增加。

2.景别的作用 远景、全景等大景别重在展示空间，以环境为主，以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能。 中景、近景、特写等小景别镜头重在刻画动作、表情和心理活动，以人物为主、环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。例：《朱诺》

3.特写的分类 特写的空间感和很弱，此特性使得特写镜头在剪辑中常被当做过渡镜头使用。 切入特写和旁跳特写

切入特写：是指第二个镜头是特写镜头，其画面内容包括在第一个较大景别的镜头中。

切入特写的作用 作用一：突出重点，放大细节 例：影片《巴顿将军》 作用二：用来压缩时间，把重复的、纯过程性的动作除掉，又保证了视觉上和心理上的流畅。 如：表现一个人在等人的过程，可以用全景交代环境，用近景表现主人公焦急的神情，再接特写看手表，特写脚边一地的烟蒂等镜头。

旁跳特写：也是指第二个镜头是特写，其画面内容与前一个镜头的场景有关，但不是其中的一部分。

旁跳特写的作用 作用一：把观众的注意力从一个场景转到另一个场景或者一个动作转移到另一个动作，以突出场景中的氛围。 如：一对情侣在火车站台依依惜别，镜头转向火车汽笛特写。

作用二：用以替代不适宜出现在画面中的镜头，让观众接受一种强烈的心理暗示。 如：以下场景——一位男子手提猎枪蹑手蹑脚地离开木屋；他的妻子站在窗口一脸疑惑；一条小狗在院中奔跑；妻子惊愕的脸；男子装弹，举枪；枪响，妻子惊恐痛苦的表情；一股鲜红的血喷在白墙上。 这个场景给你什么暗示？

4.景别在剪辑中的意义 不同的景别表意的重点不同 大景别的表意重点在空间环境的展示，以及环境和主体之间的关系；小景别的表意重点在细节和情感交流。

不同景别情绪感染力不同 大景别的情绪一般比较舒缓、宁静，情绪感染力相对较弱。 小景别情绪一般比较热烈、刺激，情绪感染力相对较强。

不同景别节奏不同 大景别镜头一般比较长，节奏会弱一些。 小景别镜头一般比较短，节奏感明显。

5、景别组接的一般规则 （1）用不同景别的镜头完整的、有层次的表现一个事件。 通过景别的规律变化，来模拟人们对事物的一种观察途径：从整体到局部或者从局部到整体。 前进式：全景→特写 后退式：特写→全景

思考 情节 一个女孩跑步时，被隐隐传来的吉他声所吸引，她循声走去，在即将找到的时候，一不留神扭到了脚。 这组镜头应该怎么拍，镜头景别上如何变化？

（2）合理安排景别以获得视觉上的流畅感 同主体、同机位的情况下，景别要有明显的变化，否则会造成视觉的跳跃。

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思考 在纪实性节目，如新闻、纪录片中，出于内容的需要，同主体、同机位、同景别的镜头必须直接连接。特别是人物访谈节目，为了不干扰被采访者，镜头的机位一般是固定的，但后期剪辑时，则要有选择地使用采访内容，为了使观众视觉保持流畅，可以采取哪些措施？