精彩纷呈的 桂剧和彩调 ——桂林地方戏曲赏析

桂林地方戏曲——桂剧 桂剧主要流传于广西桂林、柳州一带“官话”地区，以桂林方言演唱。 桂 剧 桂林地方戏曲——桂剧 桂剧主要流传于广西桂林、柳州一带“官话”地区，以桂林方言演唱。 桂剧是广西壮族自治区地方戏曲剧种之一，原称“桂林戏”、“桂班戏”，属皮黄戏系统。 桂剧的历史与徽剧、汉剧、湘剧、祁剧有密切的血缘关系，所以它的剧目多与皮黄系统的剧种相似。

桂剧融合、吸收昆山腔、弋阳腔和乱弹等几种戏曲声腔。 桂 剧2 桂剧融合、吸收昆山腔、弋阳腔和乱弹等几种戏曲声腔。 声腔以弹腔为主，兼唱高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调等五种声腔艺术的剧种。 桂剧名段 《八珍汤》 片断欣赏I

最早的桂剧班社，有清道光年间唱多种声腔的三合、三庆等名班，之后又有瑞华、老仁和、上升、卡斌、锦华等班。 历史沿革 明末清初， 昆山、弋阳和乱弹等腔已流行于桂林一带。 清雍正年间，桂林已有独秀班等昆班。 清乾隆年间，湖南祁阳班在桂林演出受广西官话（桂林话）影响，逐渐改变语音。一部分祁剧艺人落户桂林后，开始用桂林话演唱祁阳戏，时人称为桂林班，后人即称之为桂剧。 最早的桂剧班社，有清道光年间唱多种声腔的三合、三庆等名班，之后又有瑞华、老仁和、上升、卡斌、锦华等班。 从光绪八年开始，桂林各地相继出现宝华群英、翠华、兰斌小社等桂剧科班，自此桂剧与祁剧逐渐分野，但桂剧与祁剧艺人时有相互搭班演出，相互聘师传授技艺。

由于戏路接近、语音相似，祁、桂艺人长期同台、同剧演出，使桂剧声腔、演技深受影响，发展日臻成熟。 历史沿革 由于戏路接近、语音相似，祁、桂艺人长期同台、同剧演出，使桂剧声腔、演技深受影响，发展日臻成熟。 桂剧剧本的创作可追溯到光绪二十二年(1896)，唐景崧为“桂林春班”撰写《看棋亭杂剧》40出，成为桂剧第一批独有剧目。

历史沿革 第一个桂剧女科班福珍园创办于1912年，培养了一大批女演员，尤其是和园甲、乙两个女科班对桂剧发展影响较大。之后男女科班达30多所，为桂剧培养了不少人材。 光绪二十八年（1902年），桂林建立起第一个戏院--景福园，之后又相继建起和园、仪园戏院。从此，桂剧逐渐进入剧场作固定性的演出。这些戏院竞争相去天津、上海等地聘请京剧演员来桂林演出，自此京剧不断流入，在剧目、表演、化妆、服饰、布景等方面，京剧艺术对桂剧的改革产生了很大影响。

著名戏剧家欧阳予倩对桂剧的改革 1938年后，著名戏剧家欧阳予倩应聘来到桂林，建立了广西戏剧改进会； 欧阳予倩的改革 著名戏剧家欧阳予倩对桂剧的改革 1938年后，著名戏剧家欧阳予倩应聘来到桂林，建立了广西戏剧改进会； 1939年成立桂剧实验剧团，由欧阳予倩任团长，建立导演制，吸收新唱腔，编演新剧目，开办桂剧学校，使桂剧有了新的起色。

30年代末40年代初，欧阳予倩为桂剧创作、改编和加工整理一大批新剧目，如《梁红玉》、《打金枝》、《断桥》等，并经他指导排练。 欧阳予倩的改革2 30年代末40年代初，欧阳予倩为桂剧创作、改编和加工整理一大批新剧目，如《梁红玉》、《打金枝》、《断桥》等，并经他指导排练。 参加1944年西南剧展展演，效果极佳，广获好评。 桂剧从此进入中国十大戏曲剧种行列。

中华人民共和国成立后 桂剧进入新的历史时期 桂剧发展新时期 中华人民共和国成立后 桂剧进入新的历史时期 1953年，广西省国营桂剧艺术团成立，其他城镇也普遍设立了专业剧团。

桂剧唱做念舞俱重， 尤以唱工细腻、做工传神见长。 声腔音乐：属皮黄系统的板腔体，以弹腔为主体，兼有高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调等。 艺术特点 桂剧唱做念舞俱重， 尤以唱工细腻、做工传神见长。 声腔音乐：属皮黄系统的板腔体，以弹腔为主体，兼有高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调等。 唱词演唱：以桂林方言演唱，声调优美，抑扬有致。表演质朴细腻，唱腔委婉动人、清澈明亮，具有浓郁的乡土气息。 表演特色：侧重做工，即便武戏也多是文做，注重以细腻而富于生活气息的表演手法塑造人物。

桂 剧 的 伴 奏 桂剧伴奏乐队：文场、武场。 文场乐器：二弦、月琴、三弦、胡琴、曲笛、梆笛、唢呐、唧呐等，兼配部分中、低音乐器； 艺术特点 桂 剧 的 伴 奏 桂剧伴奏乐队：文场、武场。 文场乐器：二弦、月琴、三弦、胡琴、曲笛、梆笛、唢呐、唧呐等，兼配部分中、低音乐器； 武场乐器：脆鼓、战鼓、大堂鼓、小堂鼓、板、大锣、大钹、小锣、小钹、云锣、星子、碰铃等等。

桂剧的角色分为生、旦、净、丑四大行当 生行分生、末、外、小、武； 旦行中分旦、占、贴、夫； 净行分为净、副净、末净； 丑只分丑和小丑。 行当流派 桂剧的角色分为生、旦、净、丑四大行当 桂剧名段 《八珍汤》片断欣赏II 生行分生、末、外、小、武； 旦行中分旦、占、贴、夫； 净行分为净、副净、末净； 丑只分丑和小丑。 跑龙套的下手，统称为“杂”。

生行：稳健持重，雍容大方。如《六部大审》的闵爵，《杨衮教枪》的杨衮。 行当流派 生行：稳健持重，雍容大方。如《六部大审》的闵爵，《杨衮教枪》的杨衮。 小生：潇洒飘逸，清秀俊雅，武小生则儒雅英武。如《黄鹤楼》的周瑜。 旦行：或端庄华贵，或倩丽灵巧，佳者唱做兼备，文武俱能。如《斩三妖》的苏妲己。 净行：雄浑威凛，刚武火爆。如《鸿门宴》的项羽。 丑行：滑稽而不鄙俗，诙谐而不油滑，轻松自然，恰到好处。如《化子骂相》的孙巧儿。

桂剧无摇旦专行，摇旦脚色常由副净、丑、夫等行演员兼演，表演重诙谐。如《拾玉镯》的刘媒婆等。 行当流派 桂剧无摇旦专行，摇旦脚色常由副净、丑、夫等行演员兼演，表演重诙谐。如《拾玉镯》的刘媒婆等。 桂剧现行的行当体制仍以生、旦、净、丑为主。 在饰演现代剧中的角色时，则多打破行当界限，而以剧中人物性格为依据，由具备相应条件的演员饰演。

20世纪50年代是桂剧的黄金时代 广西桂剧艺术团带《西厢记》、《春香传》等剧到湖南、上海、广东等地演出。 传播发展 20世纪50年代是桂剧的黄金时代 广西桂剧艺术团带《西厢记》、《春香传》等剧到湖南、上海、广东等地演出。 与此同时，广西各地也出现一批较好的剧目，如《拾玉镯》、《穆桂英》、《太白傲考》、《闹严府》、《打棍出箱》等，成为各地经常上演的剧目。

1976年以后复苏 移植了一批古装戏，如《西厢记》、《小刀会》 传播发展 1976年以后复苏 移植了一批古装戏，如《西厢记》、《小刀会》 还创作了历史剧《太平军》、《永安城》、《闯王司法》、现代戏《儿女亲事》、《一朵鲜花》等。 近年来，广西桂剧团大胆改革改变传统剧目，受到广大观众的好评，在全国比赛中也屡屡获奖。

彩 调 彩调——桂林地方戏曲 彩调，是桂林地方戏曲剧种之一。 起源桂北，分布甚广。 流行于桂林、柳州、河池、百色等地区。

桂林一带称“彩灯”、“彩调”、“唱灯”； 南宁地区则称为 “大采茶”、“嗬嗨戏”、“咿嗬嗨”； 但以称“调子戏”、“采茶戏”最为普遍。 名称由来 因方言差异，各地名称不一： 桂林一带称“彩灯”、“彩调”、“唱灯”； 南宁地区则称为 “大采茶”、“嗬嗨戏”、“咿嗬嗨”； 但以称“调子戏”、“采茶戏”最为普遍。 1955年，才统一定名为“彩调剧”。

彩 调 的 起 源 早年，广西各地流行采茶歌、彩灯一类歌舞。 清代中期湖南移民将调子（湖南南部花鼓戏的别称）传入广西。 历史沿革—早期 彩 调 的 起 源 早年，广西各地流行采茶歌、彩灯一类歌舞。 清代中期湖南移民将调子（湖南南部花鼓戏的别称）传入广西。 流传期间吸收广西桂北民歌、小调而逐渐丰富。 清末民初形成了源于花鼓戏又有别于花鼓戏的彩调剧。

彩 调 的 发 展 发展时期： 清朝道光、光绪年间 出现职业艺人：开馆授艺，以传授和演出调子为生。 历史沿革—发展1 彩 调 的 发 展 发展时期： 清朝道光、光绪年间 出现职业艺人：开馆授艺，以传授和演出调子为生。 由“二小戏”到“三小戏” ：由小丑、小旦的“二小戏”发展成为有人物故事的小生、小丑、小旦的“三小戏” 。

“过山班”： 又称“七紧、八松、九快活”即7—9人组成,要求艺人一专多能，便于在各地村寨之间游走巡演。 历史沿革—发展2 “过山班”： 又称“七紧、八松、九快活”即7—9人组成,要求艺人一专多能，便于在各地村寨之间游走巡演。 36出江湖调：“过山班”的长期演出积累了《双看相》,《双打店》、《瞎子算命》、《王三打鸟》、《三看亲》、《讨学钱》、《下南京》等36出“三小戏” 。 “九腔十八调”：调子音乐初步形成独具特色的腔、板、调三大类。 第一批女性旦角的出现：清光绪三十二年（1906），最负盛名的草头为圩调班打破了“女子不唱调”的旧习。

出现了一批名角儿： “四大状元”: 冷贵甫、朱五八、罗少廷、秦老四; “四大名旦”: 吴老年、潘发甫、梁如山、刘芳四; “鬼脸王”： 历史沿革—发展3 出现了一批名角儿： “四大状元”: 冷贵甫、朱五八、罗少廷、秦老四; “四大名旦”: 吴老年、潘发甫、梁如山、刘芳四; “鬼脸王”： 周朝纲; “调子王”： 李大树、陈松山等。

繁荣时期：辛亥革命以后 戏班半职业化：二、三十人规模，如同乐堂、萃乐堂、群乐园。 历史沿革—繁荣1 繁荣时期：辛亥革命以后 戏班半职业化：二、三十人规模，如同乐堂、萃乐堂、群乐园。 “大调子”戏的发展：《二女争夫》、《一抓抓磨豆腐》、《打烂瓢》、《恶媳变牛》等。 “对台戏”的出现：如甲班演《娘送女》,乙班就编演《女送娘》,乙班演《三看亲》,甲班就编演《四女相亲》等。

建国后,彩调获得新生, 大小调子剧团遍及城乡。 历史沿革—建国后的繁荣 1927年以后,艺人倍受摧残,彩调濒于衰亡。 建国后,彩调获得新生, 大小调子剧团遍及城乡。

艺术特色—剧目 彩调的剧目特点 彩调剧目多是反映农村生活、家庭伦理和神话故事的小戏。 传统剧目约500余出,记录成剧本的有344出。

艺术特色—歌舞 彩调一大艺术特色： 歌 舞 并 重 彩调《雪花满地飘》 片断欣赏

彩调的三种唱腔： 腔类、板类、调类 调多共用，板腔细分： 同一曲调，根据行当、人物的不同，在板和腔上加以变化，如： 艺术特色—唱腔 彩调的三种唱腔： 腔类、板类、调类 调多共用，板腔细分： 同一曲调，根据行当、人物的不同，在板和腔上加以变化，如： 腔类按行当定名的有老旦腔、摇旦腔、老生腔、娃仔腔等； 按人物身份、职业而分的有相公腔、化子腔、神仙腔等； 按劳动和日常生活分的有挑担腔、划船腔、挖地腔等。 板类有诉板、哭板、骂板等。 调类有比古调、走马调等。

艺术特色—伴奏 彩调乐团的伴奏分左、右场： 左场为弦管乐,以调胡为主，还有扬琴、琵琶、三弦、唢呐、笛子等; 右场为打击乐器,有锣、鼓、钹等。

彩调表演中的步伐舞姿 彩调表演中眼、手、身法、步法的基本特征大部分体现在小旦和小丑，丑旦次之。 艺术特色—步伐舞姿1 彩调表演中的步伐舞姿 彩调表演中眼、手、身法、步法的基本特征大部分体现在小旦和小丑，丑旦次之。 丑角和旦角的步法、转身、亮相、扇花、手花很富有本剧种特色，基中尤以步法最为突出。

如“蹩脚步”、“扭丝步”、“蹬踢步”、“试探步”、“横挪步”“矮子步”等。 艺术特色—步伐舞姿2 四类丑角步法： 矮桩、中桩、高桩和高低桩。 如“蹩脚步”、“扭丝步”、“蹬踢步”、“试探步”、“横挪步”“矮子步”等。 旦角步伐： “踵步”、“碎步”、“云步”等。

扇花舞姿：达数十种之多，如： 三打五动、圆球扇、高低扇、蝴蝶扇、遮羞扇、摆扇、摇扇、抛扇、滚扇、波浪扇、合壁扇、反接扇等。 艺术特色—道具 彩调表演三件宝： 扇子、手帕、彩带。 其中扇子为最： 扇花舞姿：达数十种之多，如： 三打五动、圆球扇、高低扇、蝴蝶扇、遮羞扇、摆扇、摇扇、抛扇、滚扇、波浪扇、合壁扇、反接扇等。 万能道具：表演中可将扇子当作扫帚、雨伞、划浆、撑篙、刀枪等。 彩调《四门摘花》片断欣赏

角色行当 彩调剧主要有 生、旦、丑 三大行当。

彩 调 中 的 生 行 种类：小生、老生、娃娃生 小生 角色行当—生行 彩 调 中 的 生 行 种类：小生、老生、娃娃生 小生 多饰机智勇敢，活泼可爱的有志青年，表演唱、做、念、舞并重，以演载歌载舞的小戏居多，其中不少角色原为丑行应工，1949年后，因丑行面部化妆涉嫌丑化劳动人民而改由小生行应工。如《王三打鸟》的王三等角色即是。

老生多饰年事已高的正面人物，鹤发白须（贴须），重唱功。如《五子图》的许凤山，《五娘剪发》的张广才，《土地帮工》的土地神等。 角色行当—生行2 老生多饰年事已高的正面人物，鹤发白须（贴须），重唱功。如《五子图》的许凤山，《五娘剪发》的张广才，《土地帮工》的土地神等。 娃娃生饰未成年的小孩，如《王麻接姐》的王麻，《狗保闹学》的狗保及学童等。演出时，常以学员扮演或由花旦、小生代脚。

角色行当—旦行 无 旦 不 成 戏 种类：花旦、正旦、老旦、摇旦 花旦常演载歌载舞的戏，表演敏捷优美，活泼热烈、俏丽可爱，唱、做、舞并重。如《王三打鸟》的毛姑妹，《龙女与汉鹏》的龙女，《刘三姐》的刘三姐等。 正旦言行稳重，举止端庄，以唱、做见长。如《换子记》的庞氏，《下南京》的三妹，现代戏《三朵小红花》的妈妈等。有时也饰性格开朗，办事泼辣的人物，其表演近于摇旦，如《双打店》的孙二娘，《塑菩萨》的张二嫂等。

老旦所饰人物有白发持杖的婆婆和一般老妇人，性格多样，身份不一，均以唱、做为主。如《娘送女》的妈妈，《换子记》的家婆，《媳厉婆》的婆婆等。 角色行当—旦行2 老旦所饰人物有白发持杖的婆婆和一般老妇人，性格多样，身份不一，均以唱、做为主。如《娘送女》的妈妈，《换子记》的家婆，《媳厉婆》的婆婆等。 摇旦又名丑旦，多饰泼辣的店二嫂、媒婆和巫婆等人物，表演重念白和做功。如《刘三姐》的媒婆，《凉亭斗火》的二嫂子，《恶媳变牛》的媳妇等。 彩调剧中，旦行的剧目很丰富，有“无旦不成戏”之说。

彩 调 中 的 “丑” 种类：分正丑、烂丑、褶子丑 角色行当—丑行 彩 调 中 的 “丑” 种类：分正丑、烂丑、褶子丑 正丑：所饰人物多为农民和各种职业的劳动者，有老有少，性格各异，均为喜剧中正派人物，表演诙谐滑稽，动作明快大方，唱、做、念、舞并重。 如《油漆匠嫁女》中的胡漆匠，《阿三戏公爷》中的阿三，《一抓抓磨豆腐》中的一抓抓等。

烂丑：多饰演不务正业之辈，以扭矮桩为主要步法，面部肌肉灵活，喜怒无常，言行滑稽，以念、做见长。 角色行当—丑行2 烂丑：多饰演不务正业之辈，以扭矮桩为主要步法，面部肌肉灵活，喜怒无常，言行滑稽，以念、做见长。 如《王二报喜》的王二，《汪三吹烟》的汪王，《双打店》的胡瓢二等。 褶子丑：又句长衫丑，所饰人物多是较有身份者，表演以高、中、矮桩为基本步法，念、做见长，扇花技巧较多。 如《隔河看亲》的刘老爷，《洗绣鞋》的马金龙，《半夜拜菩萨》的县官等。彩调剧丑行的表演富于特色，剧目较多。 彩调片断欣赏： 烂丑/强盗腔

中华人民共和国成立后,彩调获得新生,桂林桂华调子团、柳州农民调子团等专业剧团相继成立,业余调子剧团也遍及城乡。 传播发展 中华人民共和国成立后,彩调获得新生,桂林桂华调子团、柳州农民调子团等专业剧团相继成立,业余调子剧团也遍及城乡。 1955年春,广西文艺干部学校开办彩调训练班,培养出一批出色的青年演员,如傅锦华、唐继、王玉珍、罗亮、杨爱民等,1956年组成广西彩调剧团。 1959年,柳州市彩调剧团编演彩调剧 《刘三姐》,受到区内外观众的热烈欢迎,对彩调艺术的提高做出了贡献。 1965年,广西彩调剧团编演了现代戏《三朵小红花》,并由北京电影制片厂摄制成彩色影片。

当年改编自彩调戏的电影《刘三姐》名声远播，家喻户晓。 传播发展 04年广西彩调剧团重排彩调名剧《刘三姐》 　　 当年改编自彩调戏的电影《刘三姐》名声远播，家喻户晓。 其主演黄婉秋即出自广西彩调剧团。

2004年广西彩调剧团重排《刘三姐》，新版彩调戏《刘三姐》则由王予嘉主演。 传播发展 新版彩调《刘三姐》 2004年广西彩调剧团重排《刘三姐》，新版彩调戏《刘三姐》则由王予嘉主演。 现年十九岁的王予嘉为二00四年桂林旅游形象大使，因在张艺谋的执导的大型山水实景演出《印象·刘三姐》中扮演渔家女而一举成名。 　 改编重排的《刘三姐》在舞美、人物塑造上都做了大胆革新，突出刘三姐“为自由而歌唱，为尊严而抗争”的主线。

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