走近作者 戴望舒(1905－1950)，原名戴梦鸥，浙江杭州人，中国现代著名诗人。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》 出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。抗战爆发后，在香港主编《大公报》文艺刊，发起出版《耕耘》杂志。1941年底被捕入狱。在狱中写下了《狱中题壁》《我用残损的手掌》《心愿》《等待》等诗篇。代表诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》。　

抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。1938年他来到香港，主编《星岛日报•星岛》的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。1941年，日本侵略军占领香港。这年年底，诗人戴望舒因为在报纸上编发宣传抗战的诗歌，被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽折磨，但始终没有屈服。《我用残损的手掌》就作于那个时候，这首诗是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。

《我用残损的手掌》是诗人戴望舒于1942年在狱中时所写的一首爱国诗歌。这首诗以“残损的手掌”摸索祖国“广大的土地”为线索，抒发了作者爱国情感和对敌人的血泪控诉，以及对解放区的深切向往和对祖国光明未来的热切盼望。诗人通过联想和想象，虚实结合，展现了记忆中家乡迷人的美景，现实中沦陷区的悲惨和凄凉，解放区的温暖、明朗和希望，从而形成了鲜明的对比，增强了艺术效果。

锦幛（ ） 荇藻（ ） zhàng xìng zǎo 憔悴（ ） 蓬蒿（ ） qiáo cuì péng hāo 蝼蚁（ ） lóu yǐ

蓬 篷 péng 蓬蒿、蓬荜生辉、蓬头垢面 车篷、帐篷 péng 憔悴 悴 萃 cuì cuì 荟萃、出类拔萃

蝼蛄和蚂蚁，用来代表微小的生物，比喻力量 憔悴： 蝼蚁： 形容人瘦弱，面色不好看。 蝼蛄和蚂蚁，用来代表微小的生物，比喻力量 薄弱或地位低微的人。

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1.我用残损的手掌／摸索这广大的土地 【品析】 在敌人的黑牢里，诗人由“残损的手掌”展开想象，让它去摸索心目中的祖国地图。“广大的土地”象征祖国，“残损的手掌”既是写实，又表明了诗人坚贞不屈的意志。这句话体现了作者对祖国命运的深切关注。

2.无形的手掌掠过无限的江山，/手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗。 【品析】 “无形的手掌”在这里指诗人的思绪。“无限的江山”指中国大地。“血”“灰”“阴暗”是中国当时大部分地区被侵略者践踏的写照。诗人的思绪在祖国大地上驰骋，他用心灵去感受祖国大地正在发生着的痛苦、灾难以及侵略者的罪恶。

3.在那上面，我用残损的手掌轻抚，/像恋人的柔发，婴孩手中乳 【品析】 这是诗中第二次出现“我用残损的手掌”字样，起强调作用。因爱国而受到敌人迫害的“我”，在这块温暖明朗的土地上找到了安慰。“恋人的柔发”“婴孩手中乳”，这两个比喻新奇而贴切，唤起了人的生命中最亲切的感动。

4.因为只有那里是太阳，是春，/将驱逐阴暗，带来苏生，/因为只有那里我们不像牲口一样活，/蝼蚁一样死…… 【品析】 以“太阳”和“春”比喻解放区，本体和喻体的共同特点是能给中国的大地带来光明和苏醒。“牲口一样活”和“蝼蚁一样死”比喻沦陷区人民的生活。诗中用沦陷区来反衬解放区，道出了作者对解放区的真挚感情和深切向往。

5. 那里，永恒的中国！ 【品析】 全诗在高亢的调子中结束，作者道出了对解放区的真挚情感，对祖国未来寄予了热切的希望。“永恒”突出了生生不息，预示着这光明与生机必将成为整个中国的景象。

探究一：这首诗前后两部分的感情色彩和描写手法明显不同，结合原诗具体分析一下。 【点拨】 从感情色彩上说，这首诗前半部分是消极的、冷色调的，后半部分是积极的、暖色调的。前后两部分形成明显的对比。 前半部分，作者想象着用手掌触摸地图上的沦陷区，诗句中流露出一股忧愤之情；诗人还通过一系列的词语来表现自己的情绪，如：长白山雪峰“冷”……诗人通过多种感官写出了自己对国土现状的感受，表达了诗人对苦难中的祖国无法言说的感情。

在这部分里，作者还运用了今昔对比的手法，加重情绪的渲染。 后半部分，作者抚摸到了解放区那“辽远的一角”，情绪陡然一变。因为那里“温暖”“明朗”“蓬勃生春”，前后两部分相对比，诗人的情感倾向更加突出。“恋人的柔发”和“婴孩手中乳”使人们对解放区倍感亲切。在作者对解放区的抒情性描述中，用的“爱”“希望”“太阳”“春”等词语。“牲口一样活”和“蝼蚁一样死”是用水深火热的沦陷区反衬解放区--那里是将要实现民族复兴、诞生“永恒的中国”的地方。 这首诗前后对比手法的运用，使作者的感情倾向更加鲜明，表现出他对解放区的深情向往，对祖国光明未来的热切盼望。

【点拨】 探究二：这首诗描写的对象很多，然而读起来却并不觉芜杂，为什么？ 《我用残损的手掌》在想象中展开诗的内容。在想象中，诗人的手掌抚过了广大的国土：先是沦陷区的家乡，继而从祖国的北部一直到最南端，最终停留在解放区。对祖国大地上每一处特征性景物的概括，作者突出的是“手掌”的触觉作用（同时也有视觉、嗅觉、味觉等感觉器官的作用），如：“微凉”“冷”“滑出”“细”“软”“蘸”等等。这样，就把较广泛的描写对象相对集中起来，使之贯穿在“手掌的感受”这一条线索上，因而我们读起来不觉芜杂。

对比 对比是把两种不同事物 或者同一事物的两个方面放在 一起相互比较的一种辞格，也叫对 照。对比可以使客观存在的对立统一关系 表达得更集中、更加鲜明突出。 课文中对比的例子： 1.记忆的故乡景象与日寇占领下的凄惨景象形成对比： 这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）

2.日寇占领 下的凄惨景象与解放 区温暖、明朗、生机蓬 的景象形成对比： 无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了 血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的一角 依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……

运用幻觉和虚拟手法创作 运用幻觉和虚拟是创作这首诗的主要手法。诗人在狱中，想象祖国广阔土地好像就在眼前，不仅可以真切地看到它的形状、颜色，而且可以感触到它的冷暖，嗅到它的芬芳，这种虚拟，强烈地表现了诗人对祖国的深挚的情感。 诗歌中触到水的“微凉”、感受到长白山的雪峰的“冷到彻骨”、黄河水“夹泥沙在指间滑出”，这些都是想象与虚拟，是诗的开头“我用残损的手掌摸索”这一幻觉的具体化。

巧用对比，突出情感 从感情色彩上说，这首诗前半部分写沦陷区人民生活在苦难中，使用了“血和泥”、“雪峰冷到彻骨”等短语，是消极的、冷色调的；后半部分写解放区，使用了“温暖”、“明朗”、“蓬勃生春”等短语，是积极的、暖色调的。前后两部分形成明显的对比。 从描写手法上说，诗人把现实中的凄惨景象与回忆中的故乡美景形成了鲜明的对比，突出了诗人眷恋故土、仇恨敌寇的感情；把沦陷区的凄惨　

景象与解放区的温暖、明朗，形成对比，表达了诗人内心深处的恨与爱、悲与怜、愁苦与希望。　

押韵方式，灵活多变 这首诗有着较为特别的押韵方式。有时是四行诗句押一个韵，有时是两行诗句押一个韵。例如从第五行开始，押韵的韵脚依次是“乡──幛──芳──凉”“骨──出” “草──蒿” “悴──水” “山──暗” “抚──乳” “掌──望” “活──国”。这样灵活的押韵方式，既体现了现代诗形式的自由，又使全诗有着相对协调一致的节奏。

我用残损的手掌 对 比 祖国光明未来 下半篇：温暖明朗——热切期盼 戴望舒 上半篇：忧郁阴暗—— 凄楚忧愤 我用残损的手掌 摸索这广大的土地 （统摄全诗） 对 比 祖国光明未来 下半篇：温暖明朗——热切期盼

诗人虽然身在狱中，却仍然不忘和自己有着相同命运的祖国。他“残损的手掌”抚过被日军践踏的沦陷区，抚过充满希望的解放区，诗歌感情色彩的变化，诗人感情的前后对比，表现了诗人对解放区的深深向往，对祖国未来光明的热切希望。

解放区：从广义上说，解放区指推翻了反动统治，建立了人民政权的地区。从狭义上说，特指抗日战争时期（也包括解放战争时期）中国共产党领导的军队从敌伪统治和国民党统治下解放出来的地区。当时，以延安为中心，建立了中国共产党领导的人民政权，团结一切可以团结的力量，积极开展抗日战争。解放区，是当时一切进步人士向往的地方。

宝塔山：又名嘉岭山，位于延安市东南，延河 之滨。在山上可以鸟瞰整个解放区。因山上有塔，通常称 作宝塔山，是革命圣地延安的重要标志和象征。