西方近现代建筑史 ——从工业革命到信息时代

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的变化 前现代时期的种种探索 早期现代主义的理论与实践 现代主义的先驱们 现代主义盛期的人物与实践 后现代的理论与实践（一） 后现代的理论与实践（二） 当代的发展 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 （1）、社会和文化背景 工业革命是这一历史时期最重要的事件，生产力的巨大进步无疑为建筑的脱胎换骨创造了必要的技术条件。人口增加、工业产品增加和生产体系的机械化是其直观结果。 资产阶级革命在政治上创立了新型的民主制度，启蒙运动在思想上将理性思维提高到了一个前所未有的高度。欧洲的文化传统遭受了激烈的冲击，自由精神渗透到许多领域，亚当斯密在《国富论》中阐述的自由经济理论逐渐改变人们的道德观念。建筑形式虽然没有马上出现剧烈的变化，但在某些建筑的实践过程中显露了端倪。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 （1）、社会和文化背景 考古发现开拓了人们的审美视野，古物保护变成了一个公共问题。温克尔曼（Johann Joachim Winkelman, 1717~1768）完成了《古代艺术史》，为新古典主义准备理论基础，推翻了古典主义本身的前提，打破原先预设的本质的、无与伦比的建筑法则，认识到它们的普遍性是历史的贡献，而不是它们本质里所固有的东西。 这一时期中值得注意的是由于民主思想的成熟和自由精神高涨，在理论引起人们注意的并不仅仅是一种声音，“在中央权力和私人个体之间，除了漫无边际的真空空间之外一无所有，不久这个空间就被自由和权威两个抽象信念的冲突所占据”。尽管其中的许多主张在当时未能成为主流，但对以后的建筑实践却有着积极的影响，为现代建筑的多元发展埋下了伏笔。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 （2）、工业革命的影响 工业革命改变了建造技术，增加了新材料（铸铁、玻璃和水泥等）； 建筑的数量大大增加，对于建筑的需求也大大增加，这一需求的变化体现在两个方面：一是数量，二是种类。 出现了新的建筑类型，这是源于需求的变化。仓库、码头、车站、厂房和办公楼、出租公寓等建筑类型成为大量建造的对象。 建筑物和设施已经被认为进入了资本主义经济范围，担负了一种与过去全然不同的意义，而成为一种投资。土地价值的概念也被重新认识，这些都逐渐导致了一种新型的城市模式的诞生。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 (3)、建筑材料与技术进步 新材料： 制铁工艺的进步使铁的产量大幅度增加，成本下降，最终使铁成为一 种可以普遍使用的建筑材料。材料的变化导致了结构体系的变化，一直以来建筑沉重的外观和封闭的空间也将逐渐消失。铁与玻璃的结合创造了一些新的空间形式。 科学进步和教学：力学的进步使结构计算成为可能，结构科学“使静力学民主化和通俗化”，一些复杂工程不再为个别大师所垄断。工程教育的推广为建筑产业培养了大批技术人员，工程师在建筑领域的地位不断提高，传统建筑师的角色正面临着挑战。画法几何学和米制的推广，是精确施工和材料加工的分工成为可能，大大提高了施工的效率。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 传统建造体系的完善： 道路和桥梁的施工和技术得到长足的发展。 普通建筑物的技术进步： 砖和木材的生产工业化，质量有所提高；玻璃窗代替了纸窗，石板瓦代替了稻草屋顶，楼板。屋顶中运用铁质结构技术的演化、进步，配合建筑物防火的要求，是普通建筑物的质量有了很大的变化。工人工资成本上升，建筑物由于工业化进程而造价下降，使得普通建筑物的标准得以提高，其技术进步也有了经济上的动力。 工程和新古典主义： 考古发现为古典复兴准备了素材，新型的工程、社会生活和新的建筑材料导致了新技术与旧的形式之间的矛盾，造成了十九世纪下半叶建筑艺术的混乱，新古典主义也称折衷主义得以形成。新古典主义不局限于某一种风格的模仿，任意组合各种形式，在欧美的影响非常深刻，持续了较长的时间。新古典主义的代表作品是巴黎歌剧院。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 （4）、反映工业革命成就的建筑： 水晶宫 巴黎博览会 费城博览会 巴黎1889年机械馆 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 工业革命带来的影响 （5）、高层建筑的探索： 十九世纪七十年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。1873年的芝加哥大火使得城市重建问题特别突出，于是现代高层建筑便开始在芝加哥出现。高层建筑得以发展的技术方面的先决条件是结构体系、地基技术和垂直交通工具。芝加哥学派创造了金属框架结构和箱形基础，从1857年起在不到30年的时间里垂直交通工具由蒸汽动力发展到了使用电力，高层建筑各方面的条件都成熟了。 早期的高层建筑对这一新类型的形式规律有一个探索的过程，逐步由古典外衣向简洁的立面演化。沙利文是芝加哥学派的代表人物，他最先提出了“形式追随功能”的口号，为功能主义建筑思想开辟了道路。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 工艺美术运动： 出现在十九世纪中期的英国，是浪漫主义思想的反映，代表人物是拉斯金（John Ruskin，1819~1900）和莫里斯（William Morris，1834 - 1896）。他们敌视工业文明，认为机器是一切文化的敌人，热衷于表现手工艺的效果和自然材料的美，在建筑上力图摆脱古典建筑形式的羁绊。代表作是韦伯（Philip Webb）为莫里斯在肯特郡建造的“红屋”（Red House, Bexley Health, Kent）。这是一幢田园风格的建筑，平面是根据功能出发的L型，外墙选用当地出产的红砖，不加粉刷，表现材料本身的质感。其思想和设计手法对后来新建筑运动的发展有启示作用。工艺美术运动代表的不仅仅是对未来的探索，同时也反映了设计思想在19世纪末的困境。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 新艺术运动： 受英国工艺美术运动的影响，19世纪末和20世纪初，新艺术运动（Art Nouveau）在欧洲大陆兴起，最初的中心是比利时的首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰、西班牙和意大利等地区扩展。在实用美术方面的代表人物是凡•德•维尔德（Henry van de Velde,1863~1957）和霍塔（Victor Horta, 1861~1947）。主要思想是用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，从植物形象中提取了大量的造型素材。霍塔对金属结构有浓厚兴趣，其代表作布鲁塞尔都灵路12号住宅室内和人民宫典型地反映了这一点。霍塔对金属构架的处理显然不同于工程师，处处渗透着艺术的考虑，构件有许多曲线，柔化的构架充满了韵律感。新艺术运动同工艺美术运动最大的不同是并不反对机器生产，而是努力使工业技术与建筑艺术融合，因此取得了更为广泛的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 维也纳学派： 奥地利建筑师瓦格纳（Otto Wagner, 1841~1918）用他的建筑作品和理论著作《论现代建筑》表达了这样的思想：坦率地运用工业制品，从时代的功能与结构形象中产生的净化的风格具有强的的表现力。瓦格纳的作品在总体形象上仍然带有文艺复兴风格，但细部处理简洁新颖。瓦格纳于1894年出任维也纳艺术学院教授，他的观念和作品影响了一批年轻的建筑师，以他为代表人物形成了维也纳学派。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 维也纳分离派： 瓦格纳的学生们很快就表现出了更为强烈的同传统划清界限的愿望，1897年奥别列去、霍夫曼和画家克里姆特等一批30岁左右的艺术家成立名为“分离派”的团体，要与传统的和正统的艺术分手。瓦格纳对年轻人表示了支持，后来也转入了分离派。分离派的代表人物是奥别列去和霍夫曼。奥别列去的代表作是分离派会馆、达姆斯塔特的路德维希银婚纪念塔和展览馆。霍夫曼的代表作是斯托克莱公馆。1910年以后，分离派建筑师又有向古典主义转向的倾向。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 风格派： 荷兰画家蒙德里安和画家、设计师凡•杜埃斯堡等人形成了一个艺术流派，1917年出版名为《风格》（De Stijl）的期刊，得名“风格派”。风格派提倡排除自然形象的纯粹艺术表现，主张国际化的艺术，表达了那个时期欧洲新潮艺术家的普遍追求。风格派艺术家发挥了几何形体组合的审美价值，他们很容易也很适于移植到建筑中去。里特维尔德设计的施罗德住宅是风格派的代表作，以穿插的板片和块体、墙片与玻璃的虚实对比等手法，形成活泼新颖的建筑造型。风格派作为流派存在的时间并不长，但它的造型手法和风格特征对现代建筑和工业品设计产生了广泛而持久的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 装饰风格（Archi Deco）： 装饰风格（Archi Deco）可以理解为美国的工艺美术运动，主要流行于新英格兰地区，代表人物是亨利•理查逊、沙利文，弗兰克•莱特的前期创作也属于这一运动。同英国的工艺美术运动不同，美国的装饰风格希望能够突破欧洲传统的单一影响，从外国的传统，特别是东方文明中吸取养分。沙利文的装饰题材有伊斯兰文化的影子，而弗兰克•莱特的手法更多的是受到日本文化的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 格拉斯哥学派： 与维也纳分离派同时期，苏格兰建筑师麦金托什和他的伙伴们在格拉斯哥从事家具、生活用品和室内设计，被人们称为“格拉斯哥四人组”（Glascow Four），即格拉斯哥学派。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 德意志制造联盟： 德国在十九世纪末的工业水平迅速地赶上了老牌资本主义国家的英、法，为了产品的国际市场，1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的“德意志制造联盟”（Deutscher Werkbund），目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。他们仔细分析了英国工艺美术运动的得失，其中的建筑师们认出了建筑必须和工业结合这一方向。贝伦斯以工业建筑为基地，发展真正符合功能与结构特征的建筑，1909年他为德国通用电气公司设计的透平机车间造型简洁，成为现代建筑的先声。贝伦斯还培养了格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶等人。格罗庇乌斯与梅耶合作的法尔古斯工厂设计也是这一时期的代表作。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 除了上述各个流派中涉及的有代表性的建筑师之外，以下建筑师的理论及实践也应当熟悉： 西班牙的高迪 法国的贝亥 奥地利建筑师卢斯关于建筑装饰问题的理论 意大利的未来派和俄国的构成派都对现代建筑发生影响 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 高迪： 高迪的建筑活动大多集中在巴塞罗那，作品带有世纪之交欧洲建筑风格蜕变的痕迹，受到了新艺术运动的影响，更过的是他个人独特的风格和加泰隆尼亚的地区特点。高迪的作品体现了建筑师无穷的创造力和丰富的想象力，创新是其主要动力，别的理论上的追求并不为高迪所关心。加泰隆尼亚地区的神秘主义传统显然对这些建筑的神秘、怪异的形象和空间氛围提供了营养。高迪的作品在施工上强调手工工艺，同工业化的潮流背道而驰，在20世纪前期并未被广泛宣传。代表作品是巴塞罗那圣家族教堂、米拉公寓、巴特罗公寓和居埃尔公园等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 贝亥： 贝亥的突出贡献在于钢筋混凝土框架结构的实践。代表作是巴黎富兰克林路25号公寓、巴黎香榭丽舍剧院等。第一次世界大战后，贝亥采用钢筋混凝土结构建造了一座教堂，形象轻巧新颖，为教堂建筑翻开了新的一页。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 前现代时期的种种探索 卢斯： 卢斯的理论代表作是《装饰与罪恶》，在论述中涉及到了社会、经济、文化、精神分析等诸多领域，不仅体现了世纪之交风格转型时期人们对建筑艺术的思考，也反映了当时知识分子中相当一部分人对社会的道德关怀。卢斯的代表作是斯泰纳住宅，一座几乎没有装饰的住宅，开了后来国际式风格的先河。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 现代主义建筑运动产生的时代背景： 19世纪末、10世纪初，是人类社会面临巨大变革的时代。在这个时期当中，自然科学和社会科学都取得了巨大的成就，这种成就对人类社会的影响远远超过了在此之前历代科学文化成就对人类社会所产生的响应。 （1） 自然科学与技术的领域 结构技术、生产技术、工艺 （2） 社会科学的领域： 马克思主义对资本主义制度的分析与批判 弗洛依德的精神分析法对人类内心世界的认识 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 （3） 欧美重要建筑流派的探索与实践： 强调现代技术对建筑的影响：钢筋混凝土技术、钢结构技术、建筑放火材料、电梯技术； 强调建筑必须满足现代社会的要求：大量与大规模厂房、码头类建筑活动的市场需求，普通工人、普通市民对廉价住宅的需求，新的家庭结构和生活方式对新的公寓式住宅的需求； 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 反对装饰： 简化甚至消除装饰已成为新的社会需要和审美趣味。欧洲各国加强国力的要求，促使对建筑装饰进行简化的要求，奥地利建筑师卢斯提出了“装饰就是罪恶”的口号，对欧洲建筑新的形式和趣味的形成产生了深刻的影响； 现代城市发展的影响： 欧洲特别是美国城市商业化的发展，对城市建筑提出了新的要求，这种要求在芝加哥得到了突出的表现并形成了新的建筑流派； 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 功能主义和理性主义倾向： 商业需求使建筑的功能在一个特定的时期中被特别强调，事实上在19世纪末、20世纪初建筑的形式一度束缚了对不断变化的建筑功能的满足，针对这种状况一部分建筑师对建筑的功能要求给予了特别的强调，其中芝加哥学派的代表性人物路易•沙利文提出了“形式服从功能”的思想，这一思想对功能主义和理性主义建筑思潮的形成与发展有着重要的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 新的艺术潮流与新的审美趣味的影响： 在整个社会出现从生产力水平到生产关系，从社会物质生产到社会审美意识，从生活质量到生活方式都发生了巨大变化的过程中，建筑不能不努力适应这样一种带有根本性的社会变革，欧洲在这一时期出现了众多的建筑流派，纷纷试图探索一条适合于新的时代特征的建筑道路。虽然不同的流派表现出了不同的侧重，但从总体而言，他们共同的特征是改变传统的装饰形态，建筑装饰趋于简化和平面化，力图适应新的审美趣味。与浪漫主义思潮相应的植物纹样成为流行的装饰形态。工艺美术运动、新艺术运动以及德意志制造联盟关于建筑艺术与现代工业生产关系的讨论促进了人们对现代建筑与工业化之间关系的思考。其中德意志制造联盟内部关于建立标准化的建筑“生产”方式的讨论更在一定程度上促进了建筑设计、建造方式与工业生产的结合。彼得•贝伦斯为德国通用电器公司设计的一系列厂房建筑，特别是其中著名的透平（涡轮机）车间，以及格罗庇乌斯的法尔古思工厂都在这方面进行了探索。同时工业建筑也第一次受到建筑师的关注，工业建筑开始成为建筑师工作的一个新的领域，同时促进了建筑工业化的发展。这种工业生产与建筑活动相结合的趋向在第一次世界大战结束后由于欧洲各国的重建而日趋突出。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 早期现代主义的理论与实践 新的艺术潮流与新的审美趣味的影响： 在整个社会出现从生产力水平到生产关系，从社会物质生产到社会审美意识，从生活质量到生活方式都发生了巨大变化的过程中，建筑不能不努力适应这样一种带有根本性的社会变革，欧洲在这一时期出现了众多的建筑流派，纷纷试图探索一条适合于新的时代特征的建筑道路。虽然不同的流派表现出了不同的侧重，但从总体而言，他们共同的特征是改变传统的装饰形态，建筑装饰趋于简化和平面化，力图适应新的审美趣味。与浪漫主义思潮相应的植物纹样成为流行的装饰形态。工艺美术运动、新艺术运动以及德意志制造联盟关于建筑艺术与现代工业生产关系的讨论促进了人们对现代建筑与工业化之间关系的思考。其中德意志制造联盟内部关于建立标准化的建筑“生产”方式的讨论更在一定程度上促进了建筑设计、建造方式与工业生产的结合。彼得•贝伦斯为德国通用电器公司设计的一系列厂房建筑，特别是其中著名的透平（涡轮机）车间，以及格罗庇乌斯的法尔古思工厂都在这方面进行了探索。同时工业建筑也第一次受到建筑师的关注，工业建筑开始成为建筑师工作的一个新的领域，同时促进了建筑工业化的发展。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 格罗庇乌斯的思想与包豪斯的建筑教育改革： 格罗庇乌斯认为设计中重要的不是形式的风格特征，而是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式。格罗庇乌斯特别强调现代工业的发展对建筑的影响，主张建筑工业化，住宅建筑的构件预制大批生产，明确反对复古。他的设计原则中明显地将功能因素和经济因素放在首位。 格罗庇乌斯为了实现自己的建筑理想，更广泛地影响、改变德国工业界，开始致力于包豪斯的人才培养。包豪斯的教育有以下几点特点：第一、在设计中强调自由创作，反对模仿；第二、将手工艺同机器生产联系起来；第三、强调各艺术部门间的合作；第四、培养学生既有动手能力又有理论素养；第五、把学校教育同社会生产挂上钩。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 格罗庇乌斯的思想与包豪斯的建筑教育改革： 格罗庇乌斯被认为是国际式风格的始作俑者，他设计的包豪斯校舍是早期现代建筑的典范，充分反映了他的设计思想。正如他强调的，他的设计没有明显的个人风格特征，在形式上他没有成为后人模仿的对象，但在设计思想和建筑教育的改革方面，他在现代建筑历史中的地位是无人可以替代的。他对建筑发展的影响是广泛而深刻的。 格罗庇乌斯的代表作是法尔古斯工厂、包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 密斯•凡•德.罗的理论与实践 密斯•凡•德罗最著名的话就是“少就是多”，他的建筑实践基本反映了这一设计思想，装饰少，墙体少，空间自由流动。在密斯的建筑作品中有一种典雅的气质，墙体的构成富有诗意。密斯最突出的贡献在于对钢结构建筑的艺术表现所做的探索。密斯早年就提出了玻璃摩天楼的方案，没有实现，从中可以感受到他对这一建筑形式敏锐的洞察力。密斯是从建筑实践中成长起来的建筑师，在玻璃摩天楼方案中他想表现的就是钢结构作为结构其壮丽、雄伟的一面，用玻璃就是为了这一目的。密斯到了美国之后通过芝加哥湖滨大道公寓大楼和西格拉姆大厦实现了其玻璃摩天楼的设想，造成了后来玻璃幕墙的滥觞。密斯专注于在建筑中如何表现钢与玻璃的独特魅力，他的许多节点设计将型钢在建筑中的美提高到了古代柱式的地位。密斯说过“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术”，他的实践可以作为这句话的注解。 密斯的代表作为巴塞罗那博览会德国馆、范斯沃思住宅、西格拉姆大厦、湖滨公寓、伊利诺斯州立大学克朗楼、西柏林国家美术馆等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 勒•柯布西耶的理论与实践 柯布西耶是现代建筑运动中一位狂飙突进的人物，早年与人合编《新精神》杂志，鼓吹新建筑，1923年将文章汇集出版，书名《走向新建筑》。书中歌颂工业文明和机器美学，主张用工业化的方法大规模建造房屋，用理性思维来考虑平面的设计，形式上使用简单的几何形体，但是轮廓线不受任何限制，是纯粹精神的创造。从中可以看出他身上理性和浪漫的交织。 柯布西耶智慧表现在建筑的许多领域，对大城市规划提出过自己的理想方案。他是一个城市集中主义者，主张通过高层建筑和立体交叉的交通体系来规划高人口密度的大城市。他的许多思想和设计方法直至今日仍在发挥着积极的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 勒•柯布西耶的理论与实践 柯布西耶是使用钢筋混凝土的大师，早期的代表作品是萨伏伊别墅。他就自己的住宅设计提出了新建筑的五个特点：1、底层架空；2、屋顶花园；3、自由的平面；4、带形窗；5、自由的立面。萨伏伊别墅的整体外形非常简单，但内部空间却极为丰富，这是柯布西耶设计的许多小住宅的共同特点。他设计的巴黎大学瑞士学生宿舍，采用了种种对比的手法，材料的虚实对比，体量的大小对比，形状的规整和自由曲面之间的对比，材料质感的对比等等异常丰富的手法成为现代建筑师学习的范例。柯布西耶未能中选的日内瓦国际联盟总部设计方案也是其重要的作品。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 勒•柯布西耶的理论与实践 二战以后，柯布西耶的作品出现了转变，没有了理论上的著述，但用作品再一次给世人以强烈的冲击和深刻的影响。马赛公寓是反映其城市理想的建筑实例，设计中全面使用的模数制度和不施粉饰的外立面是主要特点。印度昌迪加尔的规划和政府建筑中除了理性的功能考虑外，沉重的体量和沧桑、神秘的气氛塑造，表露了柯布西耶对自然和传统的留恋。他晚期最有代表性的作品无疑是朗香教堂，从平面到立面充满了塑性的自由曲线，厚重的墙体、漂浮的屋顶、不规则的窗洞和特殊的采光方式这些同现代建筑原则相悖的手法，似乎表明了柯布西耶对建筑的新的理解。 柯布西耶的代表作有萨伏伊别墅、马赛公寓、昌迪加尔政府建筑群、朗香教堂等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 莱特的理论与实践 莱特的有机建筑理论对有机建筑并没有一个确切的解释，而是运用了许多比喻，大致说来可以理解为建筑同环境之间的融合，建筑自身内部的整体性以及人与建筑之间的一致性几个方面。莱特对工业化没有兴趣，而是一个浪漫的田园诗人，从他的作品可以看出工艺美术运动对他的影响，东方文化尤其是日本文化也是他创作灵感的源泉。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 莱特的理论与实践 莱特一生留下了极为丰富的建筑创作成果，早期的作品大多是为中产阶级设计的住宅和别墅，形式上融合了东西方建筑的特点，以壁炉为家庭的核心布置自由流动的平面，立面上平缓的坡屋顶出檐深远，创造了颇为独特的草原式住宅。其代表作为威立茨住宅、罗比住宅等。早期公共建筑的重要作品是拉金公司办公楼和东京帝国饭店，是装饰风格的典型作品。流水别墅是赖特最广为人知的作品，其中的想象力和创造力无疑成为建筑历史的宝贵财富。流水别墅在材料选择和外部造型处理上达到的同环境的和谐关系可以看作是莱特有机建筑理论的一个实例。约翰逊公司总部和实验楼、西塔里埃森、普莱斯住宅与办公大楼和纽约古根海姆美术馆等作品显示了莱特多方面的才能和旺盛的创造力。 莱特的代表作有罗比住宅、流水别墅、西塔里埃森、纽约古根海姆美术馆等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义的先驱们 （7） 阿尔瓦•阿尔托的理论与实践 阿尔瓦•阿尔托不奢谈理论，而是用他的大量作品来启示世人，修正了现代建筑发展的方向。阿尔瓦•阿尔托的代表作品有维堡图书馆、帕米欧疗养院、纽约博览会芬兰馆、美国麻省理工学院学生宿舍、珊纳特塞罗小镇中心、赫尔辛基文化宫、德国沃尔夫斯堡文化中心以及赫尔辛基芬兰大会堂等众多建筑，在这些作品中，阿尔托很好地解决了功能问题，同时在造型上非常自由，体现了建筑师在面对复杂的问题时如何在各种因素之间寻求平衡点，遵从现代建筑原则但也重视表现地方传统以及同自然的和谐关系，运用技术而带有情感，重视合理性而富有诗意。阿尔瓦•阿尔托的建筑实践开启了现代建筑运动的新阶段。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 路易•康： 路易•康被称为建筑哲学家，喜欢谈论哲学问题，同第一代大师不同，康从他的哲学观点出发认为建筑要回到本原，只有这样建筑才有意义，也才可以说是成为了建筑。康的建筑重视秩序，强调光的作用，具有宁静古典的气质。康的代表作品有肯贝尔博物馆、耶鲁大学英国艺术中心、费城理查德医学研究楼、萨尔克生物研究所、孟加拉国议会大厦、印度经济管理学院等。康的建筑使人们重新看到了人本主义的建筑观点，在科学主义盛行了数十年之后，康无疑唤起了人们许多思考。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 埃诺•沙里宁： 埃诺•沙里宁是芬兰著名建筑师伊利尔•沙里宁之子，一生不断创新，追求建筑的个性表达，在形式的创造方面达到了很高的成就，具有强烈的表现主义特征。代表作是肯尼迪机场的TWA航站楼、耶鲁大学冰球馆、华盛顿杜勒斯国际机场航站楼、耶鲁大学校舍和圣路易市杰弗逊纪念拱门等。正是沙里宁才使得伍重的方案在悉尼歌剧院的竞赛中中选，可谓惺惺相惜。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 斯东： 斯东同雅马萨奇一起都被认为是“典雅主义”的代表人物。典雅主义同技术精美主义有相通之处，后者利用钢结构和玻璃来表现精美的形式，前者利用钢筋混凝土梁柱来表现。典雅主义的一个特点就是通过柱廊来追求古典建筑中常有的秩序感、安定感甚至是权威感，一度美国的政府建筑多选用典雅主义的作品。斯东的代表作是美国在新德里的大使馆和在1958年布鲁塞尔世界博览会的美国馆。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 雅马萨奇： 雅马萨奇在丰富现代建筑的造型、形式方面有自己的独到之处，他注意从历史传统中，从东西方文化广阔的背景中提炼自己需要的现代建筑语言，形成了注重装饰效果、表现文化特性的建筑风格。雅马萨奇的代表作是麦格拉格纪念会议中心、1959年印度世界农业博览会美国馆、1964年西雅图世界博览会中的科学馆、沙特阿拉伯达兰机场候机楼和纽约世界贸易中心等。雅马萨奇的建筑实践温和地修正了第一代大师们的规则，融合了东西方文化的特点，创造了美的形式。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 贝聿铭： 华裔建筑师贝聿铭是用作品阐述建筑理想的多产建筑师，在创作中重视文化因素和历史因素的作用，观念全面，手法灵活，具有如下特点：1、丰富和发展了几何形体的建筑构图，简洁明快而又包含了多样变化和细致的处理；2、注意配合环境特点，进行有个性的建筑设计；3、在造型上构造性与雕塑性并重；4、精致的细部处理。贝聿铭的代表作有康涅狄格州梅隆艺术中心、肯尼迪图书馆、达拉斯市政厅、达拉斯音乐厅、美国国家美术馆东馆、香港中银大厦和巴黎卢浮宫扩建工程等。同雅马萨奇一样，他的东方文化背景在他的建筑创作中发挥了积极的作用，注重细部的精致处理，都有技术精美主义的倾向。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 丹下健三： 丹下健三可以被理解为日本现代建筑的象征，他通过他的作品赢得了世界性的声誉，他的设计也不仅仅局限于日本国内。丹下的奋斗目标是“是现代建筑在日本的现实当中生根”。早期他强烈地表现日本传统，采用日本传统形式，二战以后，他开始致力于现代建筑同日本传统文化的结合，创作了诸如香川县厅舍、仓敷市厅舍、代代木体育馆等著名建筑。丹下运用钢筋混凝土构件达到了同日本传统木结构建筑艺术在精神上沟通的境界，他的奋斗有了结果。丹下健三是个坚定的现代主义者，对喧嚣一时的理论风潮没有兴趣，但也不满足于现状而是不断探索。丹下在城市设计的理论和实践也多有建树，从功能论很快转向了结构论，认为结构作为事物之间的关系对空间的构成具有更重要的意义。在他的广岛规划中他探讨了城市中“核”的概念，在东京规划中改革了传统城市向心放射的系统，提出新的锁状交通系统适应开放的城市发展需要，积极探索反映现代文明社会的城市空间秩序，其中包括了开放的组织和流动的活动。丹下的东京规划是面对未来挑战的对策研究，内容庞杂，具有前瞻性，产生了积极的影响。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 现代主义的城市理论 现代主义的城市理论都是针对大城市过度发展所形成的一些矛盾和问题提出的。巴黎改建揭开了城市发展的新篇章，早期英国霍华德的“花园城市”发展了有关卫星城的理论，同时法国的嘎涅提出“工业城市”规划方案，对大工业引起的功能分区、城市交通和住宅组群作了精辟的分析。西班牙工程师提出了“带形城市”理论，对以后的城市分散主义有影响。1933年CIAM在雅典举行第四次会议，制定了城市规划的《雅典宪章》，这是一个功能论的城市理论，后来遭到了猛烈的抨击导致CIAM解散。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 现代主义的城市理论 战后，英国继续卫星城的规划实践和研究，取得了成效。同时阿基格拉姆提出的运用钢或钢筋混凝土巨型结构综合解决多种功能的未来乌托邦城市设想也有一定的影响。六十年代后期针对城市交通提出了架空的“New Land”设想，要求人车分流，后来被运用到一些大型建筑群的设计中。 1977年在秘鲁首都利马召开国际建协会议，总结了雅典宪章以来的实践经验得失提出了新的规划宪章《马丘比宪章》。宪章对区域规划、分区概念、住房问题、城市运输、自然资源与环境污染、工业技术、设计与实施、城市与建筑设计等提出了建设性意见。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 现代主义的城市理论 城市规划中产生重要影响的有：大伦敦规划、哈罗新城、瑞典魏林比新城、昌迪加尔城、巴西利亚规划、法国区域规划、巴黎德方斯新区规划、美国波士顿政府中心、日本新宿副中心和地下街市建设、筑波科学城以及一些未来城市的设想方案。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 现代主义建筑的影响与意义 这是一个开放的话题，对现代建筑的评价现在尚不能盖棺定论，现代主义是现在仍然活着的设计思想和形式风格，现代建筑作为工业革命的产物对人类生活同样产生了巨大的影响，可以用翻天覆地来形容。运用了新的技术和材料，创造了新的形式，培养了人们完全不同以往的审美观念，甚至改变了人类的生活方式，第一代建筑大师怀着神圣的社会使命感和道德责任来鼓吹现代建筑，他们的乌托邦是通过建筑改良社会，这一理想在局部得到了实现。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 现代主义盛期的人物与实践 现代主义建筑的影响与意义 现代建筑充分反映了工业文明的成就，是工业化胜利的标志。现代建筑在很大程度上改善了人类的居住、生活条件，为大规模的商业活动、集会、教育学习、政治、文化生活等人类生活的各个方面提供便利。通过标准化、预制构件等方法，极大地降低了成本，提高了建筑效率，惠及了普通人的生活。 科学技术是一把双刃剑，现代建筑抱有的技术乐观主义看到了科技进步给人类生活带来的希望，往往忽视了技术冷漠的一面。随着现代建筑运动的推广深入，建筑面貌的雷同给人们的心理带来了审美上的缺憾，同时文化认同感的丧失使许多地区的人民滋生了排斥心理。技术改良社会的理想也遭遇到了挫折，当人们意识到科技不是万能的时候，现代建筑的许多原则也就遭到了人们的质疑，现代建筑后期呈现了多元发展的趋势。多元发展并没有全盘否定现代建筑，相反多元发展的基础正是现代建筑所取得的成果。现代建筑包含的设计民主的思想也为多元发展奠定了思想基础，从这个角度看现代建筑的积极意义是现在所不能尽言的。 现代主义之后的种种思潮，不管名称如何，根源往往还是出自现代建筑内部，这些流派的革新意义同现代建筑对传统的变革相比，尚不能相提并论。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（一） 社会政治、经济、文化背景 20世纪后期，西方发达国家科学技术领域有新的飞跃，经济方面有很大的发展，一些国家向后工业社会过渡，进入富裕社会和信息社会。社会生产力和社会关系的变化引出社会上层建筑和意识形态方面的某些变化。哲学、社会科学、文学艺术等文化领域出现众多新的观念、新的理论和新的流派。现代主义赖以立足的理性主义、技术乐观主义遭遇前所未有的挑战，七十年代的经济危机和能源危机迫使人们思考除了技术、理性还需要什么。 西方现代主义哲学、后现代主义哲学思潮的影响 语言哲学：结构主义、符号学、解构主义 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（一） 主要建筑思潮 后现代主义建筑： 后现代主义理论方面的依据是符号学和以文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》为代表的历史主义和《向拉斯维加斯学习》为代表的波普主义。后现代主义包含的内容十分庞杂，并没有确切的定义和明确的风格，被定位后现代的建筑师本人也未必认同，许多学者认为这首先是一个时间概念，表示在现代主义之后。从建筑现象看，后现代主义的确表现出了同现代主义功能至上的理性原则很不同的建筑思想，重视传统文脉的延续，恢复细部的写实表现，同时向波普艺术看齐，将艺术从高高在上的神坛拉到了任何一个人的生活中来，建筑的表情也由严肃变成了滑稽，同纯净、抽象、和谐等现代建筑理想背道而驰。后现代主义尽管有其喧嚣浮华的一面，但在格雷夫斯赢得波特兰市政厅竞赛的事例上可以感受到现代建筑的窘境，后现代主义也并没有全然抛弃现代主义的设计法则，应该看到后现代主义建筑师都受过良好的现代主义教育。后现代主义是针对现代主义的弊端提出的对策，这个对策未必完美，但毕竟可以让人们正视这些弊端。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（一） 主要建筑思潮 高技派： 高技派是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术、新材料，而且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。密斯为代表的技术精美主义可被视为高技派的先声。高技派秉承了现代主义发展的机器美学，其美学思想就是歌颂工业文明，歌颂新技术。高技派作为一种思潮存在的时间已经相当长了，不同时期有不同的代表作，因为高技派使用的技术总是随着技术进步迅速更新。现在看高技派更多的是指那些刻意表现机器美学的建筑流派，代表作品是蓬皮杜艺术中心、伦敦劳埃德大厦、香港汇丰银行等。高技派使用的技术很多并不是功能要求所必需的，而带有表现主义的倾向，运用技术的目的是为了达成“科技”的美学效果。由于使用最新的技术、材料，高技派建筑往往造价昂贵。高技派建筑的确推动了建筑技术的发展，尽管其中包含有一定的商业目的，但它们的探索、试验工作的积极意义不容忽视。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（一） 主要建筑思潮 解构主义： 解构主义是一种哲学学说，针对的是结构主义，从语言分析入手，证明了语言的不确定性从而消解传统文化的种种立论，是一种否定性的思想方法。但是解构主义建筑并没有统一的思想基础，只有美国的埃森曼认为自己是从解构主义的哲学出发，用解构哲学的句法来进行设计。通常的定义是将一些貌似“解构”的建筑放在一起，根据是建筑的表现形式，这样所谓解构就是形式的解构。总的来说，解构主义哲学和解构主义建筑之间是有很大距离的。从形式上看，被称为解构主义的建筑确有一定的共同点，往往是散乱、残缺、突变、强调动感和造型奇绝，不遵从结构逻辑和形式逻辑。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（一） 主要建筑思潮 生态建筑： 生态建筑并不能被称为一个流派，自二十世纪六十年代开始，人类对环境问题有了全新的认识，可持续发展的理论日渐得到世人的关注和理解，生态建筑可以理解为这一思想在建筑上的体现，主要的着眼点在于降低能耗，尽量利用自然条件实现较为舒适的建筑环境。随着人们对于环境保护的认识不断加深，生态建筑的具体措施也在不断演变，除了节约能源，建筑材料的选择也是关注的焦点。生态建筑实践的范围不广，以热带地区的探索居多。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 主要建筑师及其理论和实践： 罗伯特·文丘里：主要著作是《建筑的复杂性与矛盾性》、《向拉斯维加斯学习》等，被认为是后现代主义建筑的理论家。主要作品有母亲住宅、普林斯顿大学胡应湘堂、伦敦国家美术馆扩建等。 菲利浦·约翰逊：早期追随密斯风格，以自宅设计为代表作。他对潮流的变化非常敏感，AT&T大厦一落成即受到广泛关注，被认为是后现代主义的力作。约翰逊的设计并不局限于某一种风格，其后设计的水晶教堂也是他的代表作之一。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 主要建筑师及其理论和实践： 斯特林：英国建筑师，后现代主义的代表人物，代表作是斯图加特美术馆 理查德·迈耶：早期是纽约五人之一，著名的白派建筑师，坚持现代主义设计原则，以精致的光影效果取得独特的建筑魅力，代表作有亚特兰大美术馆、法兰克福工艺美术博物馆等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 主要建筑师及其理论和实践： 伯纳德·屈米：解构主义建筑师，代表作是巴黎拉维莱特公园。 弗兰克·盖里：解构主义建筑师，手法以集成组合为特征，代表作是自宅、德国维尔市维特拉家具博物馆、西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆等。 彼得·埃森曼：解构主义建筑师，认为其建筑可以表达解构主义的哲学思想，代表作有3号住宅、9号住宅、俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 主要建筑师及其理论和实践： 罗杰斯：英国建筑师，高技派代表人物，代表作是蓬皮杜艺术中心、 福斯特：英国建筑师，高技派代表人物，作品有劳埃德大厦、香港汇丰银行、香港新机场 努维尔：法国建筑师，发展了自己独特的诗性建筑语言，力求创新，代表作有巴黎阿拉伯研究中心、世纪塔等。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 主要建筑师及其理论和实践： 黑川纪章：日本建筑师，早年追随丹下健三，同矶崎新等一起发起新陈代谢运动。后逐渐挖掘日本传统文化中的建筑特色并运用到现代建筑实践中来。代表作有：福冈银行、东京舱体住宅、 矶崎新：日本建筑师，注重从西方历史借鉴手法，代表作有群马县美术馆、筑波中心等。 安藤忠雄：日本建筑师，吸取了日本传统空间的处理手法，从禅的精神出发，发展出了一套极具个人特色的带有极少主义倾向的建筑语言，重视建造活动中的手工痕迹，直接脱模的混凝土墙面不是粗野而是精致。代表作有住宅、博览会日本馆 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 后现代的理论与实践（二） 重要建筑实例 除了上述建筑师及作品外，以下的建筑师和作品应有一般性的了解，如：格雷夫斯的波特兰市政厅、休曼那大厦、迪斯尼天鹅饭店、摩尔的意大利广场、1987年的柏林建筑展、巴黎德方斯巨门、东京国际会展中心等。 对SOM、KPF等大型建筑事务所的作品应有一定认识。 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 当代的发展 几个线索 工业化和技术的不断演化 信息社会的一些特征开始显现，智能建筑 作为雕塑的建筑 消费文化的影响 低技术手段的探索和发展 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风

西方近现代建筑史——从工业革命到信息时代 当代的发展 几个线索 地域性问题的重视 文化传统的认知 国际化合作的可能性 多元价值观并存 2008年4月 清华大学美术学院 方晓风