Rococo Academicism Neo-Classicism The 19th Century Romanticism Ch Rococo Academicism Neo-Classicism The 19th Century Romanticism Ch. 13 傳統與創新(一) 十五世紀晚期的義大利 Ch. 14 傳統與創新(二) 十五世紀的北方 Ch. 15和諧的獲致 他斯卡尼與羅馬 十六世紀早期 藝術概論 Week 8 2007/10/31 Iris Tuan

非常華美的裝飾性藝術風格 輕快、優雅，傾向偷窺式的歡愉主題 Rococo 洛可可 非常華美的裝飾性藝術風格 輕快、優雅，傾向偷窺式的歡愉主題 改革學院派古典風格的教誨 反抗公式化的堅持 主張藝術家不一定要以普桑的方式作畫 引進嬉戲感、對感覺情緒的敏感度 放棄嚴肅性 非線性的形式，常用S型線條

〈西特拉島的巡禮〉 ，1717年，華鐸

〈浴女〉 ，約1763-1764年，福拉哥納爾

將藝術編纂成可以在學院教授的規則條文 藝術可以有系統地教授 提倡美的古典理想、確立清楚的階層制度 普桑的作品為代表 Academicism 學院派 將藝術編纂成可以在學院教授的規則條文 藝術可以有系統地教授 提倡美的古典理想、確立清楚的階層制度 普桑的作品為代表 主題必須高貴、概念必須內在於作品整體、結構必須盡可能自然… 強調素描的重要 19世紀才接納風景畫為適當的藝術類型

〈塔勒頓上校〉 ，1782年，雷諾茲

〈惠斯特傑基〉 ， 1762年，史塔柏斯

起於對洛可可的否定 對過往古典歷史產生興趣 追求道德嚴肅性、為道德與行為的塑造者 認同18世紀啟蒙運動與法國大革命 Neo-Classicism 新古典主義 起於對洛可可的否定 對過往古典歷史產生興趣 追求道德嚴肅性、為道德與行為的塑造者 認同18世紀啟蒙運動與法國大革命 企圖以藝術創造既現代又有美德的社會 著名畫家：大衛

〈赫拉提兄弟之誓〉 ，1785年，大衛

〈帕里斯對海倫的愛〉 ，1789年，大衛

The 19th Century 十九世紀 Rejected the authority of Art Academies France played a central role Opens with the dominance of Neo-Classicism Moral high seriousness & political purposefulness Challenged by Romanticism

〈白馬〉 ，1898年，高更

〈陽台〉 ，1868-1869年，馬奈

Romanticism 浪漫主義 Romanticism--Emphasized the emotional, the irrational, the mystical, the intuitive and the symbolic Over and above the completely rational and rule-bound Realism—broadens the subject matter of art to include images of everyday life

〈有烏鴉棲息的樹〉 ，1822年，佛烈得利赫

〈自由領導人民 1830年7月28日〉 ，1830年，德拉克洛瓦

〈梅杜莎之筏〉 ，1819年，傑利科

Ch. 13 傳統與創新 (一)十五世紀晚期的義大利 國際風格 各學派 阿爾伯提(Leone Battista Alberti, 1404-1472) 的創新在教堂與大宅邸 吉柏提(Lorenzo Ghiberti, 1378-1455)的鍍銅浮雕 安傑利訶(Fra Angelico, 1387-1455)的謙遜畫風 烏塞洛(Paolo Uccello, 1397-1475)對透視法著迷 高卓利(Benozzo Gozzoli, 1421-1497)呈現貴族出遊盛況

代表藝術家的作品 曼帖那(Andrea Mantegna, 1431-1506)更精確的 “真實” 佛蘭契斯卡(Piero della Francesca, 1416?-1492)對光線的處理 波雷奧洛(Antonio Pollaiuolo, 1432?-1498)三對相互呼應的設計 包提柴利(Sandro Botticeli, 1446-1510) 隨意歪曲自然的自然作風 喬凡尼(Gheradardo di Giovanni, 1446-1497)利用藝術呈現歷史

Ch. 14傳統與創新 (二)十五世紀的北方 火燄式(Flamboyant Style)的盧昂大法院 垂直式(Perpendicular)的劍橋國王學院(King’s College)的禮拜堂 洛希內爾(Stefan Lochner, 1410?-1451)天使拉開布幕的單純畫面空間 塔威尼葉(Tavernier)的飾畫表現生活的典型 傅肯(Jean Fouquet) 的人物像是模塑出來

代表作品 維登(Rogier Van der Weyden)用自己方法呈現從遠處來看的巨大祭壇畫 果斯(hugo van der Goes)呈現12使徒各種反應 史托斯(Veit Stoss)的祭壇雕飾, 流露真實感與豐富表情 木刻—挖掉一切, 留下要顯示的線條 銅雕—把所要的線條刻入版中, 更精細的效果 荀高爾(Martin Schongauer)雕版畫以其自己的意念在畫面上組合與配置 圖像印製—確定義大利文藝復興風格在歐洲勝利

Ch. 15 和諧的獲致 他斯卡尼與羅馬 十六世紀早期 大師的時代：達文西 米開蘭基羅 拉斐爾 提善 訶瑞喬 喬久內 杜勒 難爾班…… 米蘭的一間修道院牆上的最後的晚餐 1502年為一位佛羅倫斯女士做肖像畫 義大利人稱”sfumato”-矇矓的輪廓與柔軟豐美的色彩 米開蘭基羅在禮拜堂鷹架上孤獨工作4年

最後的晚餐, 1495-8, 達文西

蒙娜麗莎

拉斐爾： 格蘭杜卡的聖母像