秀拉的點點世界
新印象主義 跳 動 的 圓 點 秀拉 Seurat
秀拉出生於巴黎，是法國「新印象派畫家」( Neo-Impressionism)。他使用科學理性的創作技巧，把各種色調分析，在畫面上直接以原色小點作畫，利用人們的眼睛自行把色彩混合(光學中的補色原理)。 這種以原色小點直接點在畫面上，保持色彩本身的純度和明度，使畫面色調鮮明而活潑的繪畫技巧，稱為Pointillism 「點描派」或Divisionism 「分割派」 。 (Georges Seurat,1859-1891)
1884年創作的「阿尼埃爾的浴埸」，使用的是一種微小、一致的點狀筆觸的描繪技巧。雖然呈現的是印象主義的風景，卻可由畫面的構成上，看到更為嚴密的結構。水平描畫的鐵橋呼應著水中的渡船﹔帆船的垂直線條與林立的煙囪也遙相應和。整幅畫洋溢著夏日的午後風情，鮮明的捕捉了巴黎人的另一生活場景。 《阿尼埃爾的浴場》，1883-1884年， 油彩．畫布。
秀拉領導著「新印象派」的形成。他創造出具有個人風格的理論，並利用短促的筆觸與抽象的色彩概念，將光源加以分析、分離，以忠實的角度描寫自然。 這幅畫是新印象派的一個範本。秀拉為了製作這一幅巨作，花了兩年的時間，四百多幅的素描稿和顏色效果圖，為的是讓顏色更準確。在畫面上一共有四十個人物，每一個人物都是畫家經過很仔細的構圖而成。它們好像彼此沒有關係地擺在一起，但畫面上卻充滿著一種寧靜的秩序美。 《大傑特島的星期日下午》，1884-1886年， 油彩．畫布。
秀拉利用垂直的方向描繪人物，與筆直的帆船相互呼應。彎曲的樹枝則具有淡化其他垂直線條的功能，使得整體畫面不至於過度平淡、死板。 1887年所創作的「庫爾 伯瓦的橋」，這是屬於 秀拉的後期作品。在後 期的秀拉作品，可看到 他將點的技法發揮的更 為純熟，色彩也相當地 和諧。畫面上右邊的樹， 給了構圖的穩定感，水 中的倒影也不因點描的 繁複而凌亂，反而呈現 出霧中巴黎的矇矓感。 《庫爾伯瓦的橋》，1886-1887年，油彩．畫布。 秀拉利用垂直的方向描繪人物，與筆直的帆船相互呼應。彎曲的樹枝則具有淡化其他垂直線條的功能，使得整體畫面不至於過度平淡、死板。
《滑稽表演》(The Side-Show)，1887-1888年， 油彩．畫布。 1887-88年創作的『滑稽表演』(雜耍秀)，是秀拉晚年鍾愛的主題，它是巴黎夜生活中的娛樂場所，在這種夜生活裡魅惑人心的喧嘩，其實透露出這種光學理論下的創作，猶如科學般的幻想曲。 秀拉以明亮的色彩畫出中央的表演位置，以突顯劇場 ﹔而照亮夜晚的煤氣燈，在上方排成一排，則像是被圖案化的星光。
畫面中小丑的右手接連著簾幕，像 是拉開表演的序幕，鮮明的紅色服 裝，成為整個作品的重心。 這是秀拉較晚期的作品，色彩以暖 色調為其主要基調，表演舞台的圓 弧狀，表現出流動的感覺，而白馬 奔跑的姿態和舞者柔軟的身形則與 觀眾的端坐姿態相互映襯，使其更 顯動感。 畫面中小丑的右手接連著簾幕，像 是拉開表演的序幕，鮮明的紅色服 裝，成為整個作品的重心。 這雖然是一幅未完成的作品，但圖 畫中已具有色彩的明暗對比，整體 仍舊充滿和諧的美感。 《馬戲》(The Circus)，1890-1891年， 油彩．畫布。
從1887年開始，秀拉開始在巴黎各處的音樂咖啡廳進行素描，之後便在1890年創作了『騷動』。 騷動是一種激烈的舞蹈，是秀拉在晚期創作的一個主要題材。 圖中成雙成對的男女舞者，手上揚、腳高舉、嘴角洋溢著微笑，整個場景展現出一股強烈的戲劇張力。然而秀拉冷靜的特質表現於作品中，使得這充滿熱鬧歡愉的空間，仍約略透出一抹淡淡的哀愁。 《騷動》，1889-1890年，油彩．畫布。 前方的女舞者拿著扇子與畫面右下方目光熱烈的觀眾手杖角度平行﹔舞者鞋子上的緞帶也與衣裙下襬，還有肩部的肩帶相互構成上升的線條，表現出喜悅的感覺。
圖畫中的梳妝台小巧精緻，整 體比例相較於少婦的身體，似 乎過小，也因此更顯出少婦體 態的豐腴。 這幅畫所描繪的是否是秀拉的 情人麥德雷恩，至今仍眾說紛 紜。但許多人卻一致認為這幅 肖像畫呈現的是對於畫中人物 的反諷，是將主角誇張而醜化 的作品。 圖畫中的梳妝台小巧精緻，整 體比例相較於少婦的身體，似 乎過小，也因此更顯出少婦體 態的豐腴。 小小的鏡台綁上誇張的粉紅色 緞帶，被認為是虛容的象徵。 粉撲周圍描繪出鬆軟的弧形， 以表現飛起的脂粉。 《抺粉的少婦》，1889-1890年，油彩．畫布。
我只是用自己的方法創造了繪畫，僅此而已。 ~秀拉
在繪畫上，秀拉無意去追隨任何人，他只想樹立自己的風格。他極其嚴謹的對畫面上所有細節進行仔細的估算，並且合理地、有條不紊地研究和安排空間、線條、色調、陰影和光線。 秀拉的生命雖然因為疾病而短暫，但是他捕捉剎那美麗的不朽創作，卻長久的流傳於人世！
THE END