异彩纷呈的中国古代雕塑、 工艺和建筑 黑龙江哈尔滨工大附中　白　钰

思考与讨论 同学们出去旅游过吗？见到过一些文物古迹和艺术品吗？它们来自于哪个朝代？都有哪些特色？你知道隐藏在它们背后的故事吗？

半山人首器盖    新石器时代   陶质 这件陶器器盖是原始社会雕塑品的代表作之一，它反映了当时的工艺水平、社会习俗以及宗教信仰。器体胎质较厚，上绘黑彩，盖顶部用人头雕饰，并以宽带纹和短线纹装饰人头的脸部、颈部及肩部，自然古朴。 陶人头 新石器时代仰韶文化晚期 陶质 总高12.5cm，宽8.5cm 甘肃省礼县文化馆藏这件残存的圆雕人头是一件陶器的器口部分。其头顶稍尖，头部微微左倾，额上有带状泥条的装饰带；眼窝极浅并同器内相通，鼻梁高挺，两耳处各有一个垂系饰物的小孔。此件作品五官端正，面部饱满，神情憨厚朴实，是一件优秀的雕塑精品。

舞蹈纹彩陶盆 新石器时马家窑文化（距今5100～4700年） 盛水器，于1973年在青海大通上孙家寨出土，现 藏于中国历史博物馆文物描述：高14厘米，口径 29厘米，陶器内壁绘有5人连臂舞蹈纹。大口，侈 唇，小平底。施黑彩。内壁饰二组人物手拉手的舞 蹈纹图案。构图生动，线条洗练，具有较高的艺术 鉴赏价值。 玉鹰 玉鹰为新石器时代龙山文化至夏朝的文物。 1976年出土于陕西省神木县石峁遗址。长6.5厘 米，腹径1.6厘米。现收藏于陕西历史博物馆。 这种以弦纹技法和鹰鸟为主题的玉器主要流行于 华东到长江中游地区。这件饰有弦纹的玉质鹰形 笄首，可能为传自华东或华中的外来物。

中国艺术的发展：夏商、先秦、两汉时期 青铜立人像 青铜立人像高172厘米，底座高90厘米，通高262厘米 1986年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土 整体由立人像和台座两大部分接铸而成。立人像头戴莲花状（代表日神）的兽面纹和回字纹高冠，最外一层为单袖半臂式连肩衣，衣上佩方格状类 似编织而成的“绶带”，“绶带”两端在背心处结襻，襻上饰物已脱。衣左侧有两组相同的龙纹，每组为两条，呈“已”字相背状。我国已出土的青铜器中大部分是礼器,主要用于祭祀。三星堆遗址是一处距今5000年至3000年左右的古蜀文化遗址，延续时间近2000年，即从新石器时代晚期延续至商末周初，这把四川的历史向前推进了1000多年，是上个世纪我国最重大的考古发现之一。1998年1月，被国务院公布为“全国重点文物保护单位”，现已被列入世界文化遗产重点保护名单。

青铜人面具 四羊方尊 四羊方尊是商朝晚期偏早青铜器，属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘 高22.5厘米，宽42.5厘米。面具呈方形，宽颐， 广额，长眉，直鼻，长耳，耳廓较宽，耳垂 有穿孔，耳前面颊的上、下及额部正中各錾 凿一方孔。三星堆祭祀坑共出土人面具20余 件，分大、中、小三型。该件人面具为中型 面具。 四羊方尊 四羊方尊是商朝晚期偏早青铜器，属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘 米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县。四羊方尊方口，大沿，长颈，高圈足。颈饰三角夔纹和兽面纹，肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，肩部四隅是四个卷角羊头，尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于高图足上。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹。现藏于北京中国国家博物馆。

兵马俑，又称秦始皇陵兵马俑、位于中国陕西省西安市临潼区秦兵马俑坑位于秦始皇陵封土以东约1 兵马俑，又称秦始皇陵兵马俑、位于中国陕西省西安市临潼区秦兵马俑坑位于秦始皇陵封土以东约1.5公里处，普遍认为秦始皇兵马俑位于秦始皇陵的外围，有戍卫陵寝的含义，是秦始皇陵有机组成部分。兵马俑在艺术史上具有很高的价值。创作艺术手法细腻、明快。陶俑装束、神态都不一样。光是发式就有许多种，手势也各不相同，脸部的表情更是神态各异。从它们的装束、表情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。据化验数据表明，这些铜锡合金兵器经过铬化处理，虽然埋在土里两千多年，依然刀锋锐利，闪闪发光，表明当时已经有了很高的冶金技术，可以视为世界冶金史上的奇迹。兵马俑是雕塑艺术的宝库，尤其是秦青铜车马更是显示出秦代高超的锻造工艺，为中华民族灿烂的古老文化增添了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。

东汉 青瓷四系罐 公元25年～220年 彩绘雁鱼青铜缸灯 西汉 错金银云纹青铜犀牛尊

击鼓说唱俑 （东汉 公元25年～220年）

秦王朝历史虽然短促，但在建筑上留下的彪彰业绩，却是千载以后为世人所仰叹的。阿房宫、骊山陵、万里长城，以及通行全国的驰道和远达塞外的直道，工程浩大宏伟，予后世建筑的发展带来了巨大影响；汉代兴建的长安城、未央宫、建章宫、上林苑和诸多的礼制建筑，也都是十分宏伟壮丽的。这些大规模工程，在施工的组织和实施方面，必定十分复杂艰巨，然而又都能得到顺利解决，古人这些方面所取得的成功和经验，就是在今天也是十分令人折服的。 长 城

 阙，在中国古建筑中也是一种特殊的类型，尤其在它的发展变化很大。现存的地面古建筑中，要以阙为最早，汉代的地面古建筑除一两处石祠而外，就是阙了。 阙一般有台基、阙身、屋顶 三部分。实际上阙就是外大 门的一种形式，与牌楼牌坊 的起源可能有相同之处，但 后来的发展则分道扬镳，各 尽其能了。 汉代建筑由于时间久远， 经历战乱所剩无存，我们只 能从石阙的雕刻中才能一睹 汉代建筑的风采了。 石阙中的汉代建筑

汉代建筑电脑复原图 汉代是我国封建社会社会经济、文化首次得到极大发展的时代，也是汉民族文化形成的重要时期。在建筑科学上，我国传统 建筑的抬梁、穿斗和井干三种主要大木构架体系都己出现并趋于成熟，与之相适应的各种平面布局和外部造型亦基本完备，中国古代建筑作为一个独特的体系在 汉朝己基本形成。 汉代的建筑，从现存画像砖石建筑图形和建筑遗址来看，大部分厅堂和楼阁都有较高的台基，单体建筑台基面积较小，宫殿区或多层连片建筑台基面积较大且分多个层次。商周以后，特别是自春秋时期，在宫殿群中“殿基高巨之风”日盛的同时，又开始兴盛一种高台建筑。到了汉代，高台建筑达到了其 历史的高峰。 汉代建筑（现代仿制）

中国艺术发展盛世～唐宋时期 龙门石窟奉先寺卢舍那佛 唐代中国封建社会政治、经济、文化最繁荣的历史时期，也带动雕塑艺术的发展出现转折和发展高峰。在融汇了西域艺术之后到了盛唐时期雕塑艺术发展进入新的高峰，制作了许多不朽佳作。这一时期设有专门的机构，可以集合全中国的人力，物力来建设石窟，庙堂，陵墓等大型工程在这些工程中，雕塑当然就是必不可少的组成部分。在唐代因社会风气开放，人们思想活跃，精神相对开放，雕塑艺术因此十分富于想象力和创造性及外来文化的大量传入。政治长期稳定，各民族各地区，各国家间的文化艺术频繁交流，相互融合，使唐代雕塑艺术风格能够在不失本民族传统的基础上积极吸收其他民族丰富优秀的经验，不断的丰富自己。雕塑艺术的发展由此而获得了雄厚的物质基础，雕塑的门类发展有了陵墓雕刻、随葬俑群、宗教造像等，在艺术上都取得了很高的艺术成就。

卢舍那佛局部 在盛唐时期，受政治的影响佛教盛行，大量 佛像出现，其佛像雕塑饱满，有血有肉；刀法为 圆刀，佛像衣纹被雕刻的流动飘逸。受儒家思想 的影响，唐代佛像雕塑艺术进一步中国化，艺术 形式已经进入较成熟阶段。唐代雕塑艺术风格继 承了南北朝以来的风格，表现水平已大大超过南 北朝。唐代修建了大量内容丰富的佛像石窟、寺 庙等；莫高窟的佛像体现出盛唐艺术的富有和健 康，成为雕塑史上不朽的杰作。 其中龙门石窟的 卢舍那佛 便是其中杰出的代表。 卢舍那佛局部 在龙门石窟诸多石窟佛像中，以奉先寺的卢 舍那佛给人的印象最深刻。传说称一千三百多年前负责建造奉先寺的唐朝石雕匠师，在构思如何雕凿卢舍那佛容颜时，曾经大伤脑筋，后来灵光一闪，偷偷地以武则天做为模特儿，所以现在大家所看到卢舍那佛含蓄优雅的笑容，正是武则天的微笑。 武则天画像

昭陵六骏（唐）

佛像（宋） 灵岩寺彩塑罗汉像（宋） 铜铸鎏金观音菩萨坐像（宋）

思考 唐宋时期雕塑在造型上有区别吗？区别在哪？ 唐宋时期雕塑的发展背景和条件是什么？ 为什么说唐宋时期是雕塑艺术的鼎盛时期？

唐代莲叶伏龟金质对盘 唐代 打马球纹铜镜

唐三彩

宋代钧窑玫瑰紫釉花盆 宋代哥窑青釉葵瓣口盘

佛光寺东大殿内景 唐代佛光寺东大殿 佛光寺初创于北魏孝文帝时期(471～499)。 隋唐之际，已是五台山名刹，唐武宗会昌五年 （845）灭法，寺内除几座墓塔外，其余全部被 毁。宣宗复法，大中十一年（857）京都女弟子 宁公遇和高僧愿诚主持重建。现存东大殿及殿内 彩塑、壁画等，即是这次重建后的遗物。因为佛 光寺历史悠久，寺内佛教文物珍贵，故有“亚洲 佛光”之称。佛光寺的唐代建筑、唐代雕塑、唐 代壁画、唐代题记，历史价值和艺术价值都很高， 被人们称为“四绝”。

大雁塔坐落于中国陕西省西安市南部的慈恩寺内。慈恩寺是唐贞观二十二年太子李治为了追念他的母亲文德皇后而建。大雁塔初建时只有五层，武则天时重修，后来又经过多次修整。现在的塔是七层，共64米，呈方形角锥状；塔身为青砖砌成，各层壁面作柱枋、栏额等仿木结构；每层四面都有券砌拱门。这种楼阁式砖塔，造型简洁，气势雄伟，是我国佛教建筑艺术的杰作。大雁塔底层南门两侧，镶嵌着唐代著名书法家褚遂良书写的两块石碑。一块是《大唐三藏圣教序》；另一块是唐高宗撰《大唐三藏圣教序记》。 建国后重新修葺一新的大雁塔

中国艺术的中兴～元、明、清时期

华表（明 永历年） 明十三陵武士雕

清代九龙壁

明清珐琅彩盒 元代 青花龙纹大盘

元代 北岳庙德宁殿

明代紫禁城

清代颐和园 明代天坛

总结 通过本课的讲解，相信同学们对中国古代雕塑、工艺和建筑有所了解。古代雕塑、工艺和建筑是古代艺术重最精彩的篇章，它浓缩了中国文化艺术的精华，代表了中国5000年历史的发展和进步，是我们中华儿女的骄傲。希望我们在学习继承古代艺术精华的同时也能为我们国家的现代艺术的发展做出贡献。