爵士乐 JAZZ
爵士乐（Jazz） 于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口 城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues） 和拉格泰姆（Ragtime）。爵士乐讲究即兴，以 具有摇摆特点的Swing、Shuffle节奏为基础，是 非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。20世纪前 十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年 后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今 天，爵士乐风靡全球。
SWING SHUFFLE
布鲁斯“Blues” 又名蓝调，指的是一种音乐风格。它其实是美国黑人 的民间音乐风格，早在南北战争之前就已成型，黑人 奴隶们为它创造了独特的音阶和和声，并且用它来排 遣苦闷的生活，寄托思乡之情，这使得蓝调音乐从一 开始就带有很强的幽怨色彩，因此它又被称为是“怨 曲”，是忧郁的象征。
布鲁斯音阶
拉格泰姆“Ragtime” 🎵拉格泰姆是美国流行音乐中第一次出现真正有全国影响的 音乐形式。它最初是一种钢琴音乐，盛行于19世纪90年代到第 一次世界大战结束，因爵士乐的兴起而被替代。 🎵切分和即兴成了拉格泰姆音乐的主要标志。 🎵通常是较慢的2/4拍节奏，切分音符是它的显著特征。通常，钢琴弹奏者右手弹奏高音声部用着变化无常的切分音主旋律，同时左手以四分音符轻重音组成的低音伴奏。
我们来打一下爵士的经典节奏叭0v0
路易斯·阿姆斯特朗“爵士之父” 《南部之子》歌词大意： 在南部有位青年人， 英俊潇洒， 平时穿着打扮犹如国王一般， 是当地女性崇拜的偶像。 青年人热爱音乐， 把音乐视为生命。 人们都把他称为“南部之子”。
迪克西兰爵士乐 迪克西兰爵士乐是最早的新奥尔良传统爵士乐 的一个分支。因为早期的黑人爵士乐师多不识 谱，演奏时只是凭着灵感，对所熟悉的曲调自 由地进行变化。由于人数不多，三、五个乐手 经常合作，彼此之间自然地形成了一种默契， 形成了一种由小号领奏的小乐队即兴演奏的特 色。
艾灵顿 他是把爵士乐领向摇摆乐的关键人 物，他把乐队编制搞得越来越大。 各种乐器比如萨克斯单簧管小号长 号等，都不再是单件演奏，而是形 成了乐器组，加上众多的小提琴和 其他乐器，形成了庞大的乐队。音 响更大，音色更美，表现力也更加 丰富。爵士乐从单纯的伴舞音乐， 发展成像严肃音乐那样，供人们静 下来欣赏的音乐，甚至进入了音乐 厅。
格什温 爵士乐的这一变革和发展，引起了 人们的兴趣，作曲家格什温，把爵 士乐和交响乐糅合在一起，创作出 了《蓝色狂想曲》，这首曲子被认 为是“容许爵士乐从酒吧间门里探出 头来”的第一个成功的尝试，使爵士 乐具有了艺术价值。
自由爵士乐 自由爵士乐产生于20世纪60年代，它不同于以往的爵士乐， 在和声、旋律方面没有太多的限制，演奏者可以在演奏过程 中自由大胆，随心所欲的发挥。自由爵士乐具有全新的节奏 概念，以前的节拍对称型被通通打乱。同时他也强调音乐本 身的强度和张力，加入大量的不和谐音，把非洲印度日本及 阿拉伯等不同的音乐融合到了一起。采用了印度的西塔尔琴、 塔布拉双鼓、扩音“拇指钢琴”，以及大量的电子音响设备和打 击乐器。自由爵士乐对20世纪爵士乐的发展产生了深远的影 响。
诺拉·琼斯 诺拉·琼斯的爵士音乐受 到了多种音乐文化的影 响。她的演唱融合了蓝 调、流行音乐、乡村音乐 等多种音乐风格，有着 “爵士公主”之称。
爵士在中国的发展： 其实，爵士乐在中国的影响由来已久，当这种由美国黑人贫 民创造的民间音乐在征服了白人之后，便来了东方；就在三 四十年代的上海的“百老汇舞厅”“和平饭店”，出现过相当规模 的爵士乐演出和一些颇具有水准的爵士乐音乐家，但是后来 由于历史的原因，爵士乐在很长的时间内，与颓废甚至反动 这些词汇联系在一起，成了“靡靡之音”和腐朽生活的背景音 乐，那段时间爵士乐在中国几乎销声匿迹了。到了80年代 末，爵士乐又在中国复兴，并赢得了越来越大的发展空间。
爵士乐流派 波普爵士乐 1940''‘’ 拉丁爵士乐 1940''‘’ 后波普爵士或现代主流爵士 1950''‘’ 波普爵士乐 1940''‘’ 拉丁爵士乐 1940''‘’ 后波普爵士或现代主流爵士 1950''‘’ 硬波普爵士乐 1950''''-1960''‘’ 自由爵士乐 1960''‘’ 融合派爵士乐 1960''‘’ 酸爵士1980''' 等等。。 新奥尔良爵士乐1910''''-1920''‘’ 主流爵士乐 1915-1960''‘’ 古典爵士乐 1920''''-1930''‘’ 迪克西兰爵士乐 1920''''-1930''‘’ 冷爵士乐(或西海岸爵士乐) 1920''''- 1940'‘’ 大乐队爵士 1930''''-1940''‘’ 摇摆爵士 1940''''-1960''‘’