古羅馬簡史~戲劇篇
古羅馬 古羅馬文明，大約在三千年前發源自今日的義大利首都。 羅馬歷史可分為三個時期： 王政時期（約公元前753-公元前509年） 共和時期（約公元前509-公元前31年） 帝國時期（約公元前31-公元476年） 普勞圖斯(約公元前254-184)
古羅馬共和時期的戲劇 戲劇演出通常在重大節日期間舉行，這樣的節日有：①羅馬大節,每年9月舉行；②平民節，每年11月舉行；③阿波羅節，每年7月舉行,從公元前3世紀末開始上演戲劇;④墨伽拉節,每年4月舉行。 此外,遇到重要活動,如將軍凱旋、廟宇落成、顯貴人物殯葬，也舉辦戲劇演出。 演員通常是奴隸或獲釋奴隸，自由民如果參加演出，其政治權利將受到限制（演阿特拉笑劇除外）。 劇作者的社會地位也不高。 羅馬戲劇演出不是宗教儀式的組成部分，而是節慶期間的娛樂，一般只演出，不比賽。 女角色由男角扮演，重視演技和語言表達。 羅馬貴族對戲劇演出抱有偏見，極力阻撓建立固定的劇場。公元前3～前2世紀期間龐貝城才仿照南意大利的希臘劇場建造大劇場。 羅馬城第一座石料劇場於公元前55年由龐貝建造,據說能容納4萬觀眾。 羅馬劇場是仿照希臘劇場建築的，觀眾席成半圓形，舞台較低，但較寬。
羅馬節慶 普勞圖司和泰倫斯之時（西元前二世紀），劇本主要在四個慶典演出：九月的羅馬節，至少四天專供演劇；十一月的眾民節，至少三天；七月的阿波羅節，大約兩天；四月的麥格琳節，持續六天之久的戲劇娛樂。 地母節 時間：四月中的三天 穀神的慶典(Festival of Ceres) 希瑞斯（ ceres ），羅馬神話裡的一位豐收女神，掌管農民耕作與穀物收成的母性神祇，相當於希臘神話裡面的狄美特（Demeter）。
古羅馬神明 家神：即保護家庭財產者，如維斯太 為管理家灶者。 灶神：壁爐和家庭的女神 。 家神&灶神是同一位神？ 守信女神：菲得斯是羅馬神話中的誠信女神，她的名字來自fides一詞的神化，司管誠信、諾言與信用，保護那些交易中誠實守信之人，處罰那些被利益熏心而欺詐、矇騙他人之人。
羅馬社會 羅馬可分為公民和非公民，若生為公民可以擁有許多非公民所不能享有的權利，再視其財富多寡分為三個階級。 非公民則包括省民和奴隸。 羅馬女性的地位完全依其丈夫的階級而定。
羅馬戲劇的服裝 普勞圖斯的作品是沿用希臘的佈景與服裝，喜劇服飾較誇張，屬於長袍劇。 羅馬喜劇人物都是「類型人物」，如頑固的父親、戀愛中的年輕人、聰明的僕人（奴隸）、以及富有真情的女孩、、、等，故服裝趨於規格化。 服裝顏色與職業相關，比如黃色與妓女，紅色與奴隸等；假髮也是沿用此概念，例如，年輕人的頭髮多黑色，老人的面具趨向於禿頭或白髮，婦女多長髮，或奴隸固定都是紅髮等等。 演員一律穿薄底涼鞋或拖鞋。
羅馬戲劇的面具 所有人物一概戴面具，故一人可飾多角，使雙生子之類的角色演出更方便。 這些面具都用亞麻布制成，可以遮蓋頭髮和整個臉部。 有的面具造型就像卡通畫一樣，透過對五官誇張扭曲的呈現，達到喜劇性的效果，這在亞提拉鬧劇的面具中尤其明顯。
羅馬喜劇之傳統 歌隊廢棄不用。 分場分景的間隔也取消。 歌隊的音樂改為分散而遍佈於全劇，某些喜劇也類似現代的音樂劇。 普勞圖斯的劇本中，2/3的台詞有音樂伴奏，平均每劇有三首歌。
羅馬帝國的劇場建築 希臘羅馬的永久劇場是在他偉大劇作寫成之後才建築的。羅馬城內第一座永久劇場在公元前55年才由龐貝（Pompey）建立。聲稱整個建築是娛神的殿宇(temple)，其實他只不過在觀眾席的頂端建立了一座勝利女神維納斯(Venus)的神盦而已。 這座龐貝劇場（the Theatre of Pompey）的舞臺約100公尺寬，觀眾區的直徑約160公尺，可容納15,000到20,000名觀眾。它於公元前52年奉獻啟用。 佈景的運用受到舞臺正面牆面的影響。因為演出都在它前面的街道或公共場所，喜劇中的談情說愛勢必在此進行；至於喜劇中經常出現的竊聽或偷窺，一般都利用正面牆面那些圓柱或壁盦來藏身掩避。如果是悲劇，很可能是將正面牆面上的房門加以裝飾，讓它們顯得富麗堂皇，儼然是宮殿的入口。
龐貝城（Pompey）的劇場 圖片中是龐貝城（Pompey）的劇場，頂端是維納斯神廟。
羅馬帝國的劇場建築 希臘劇場是將劇場建在山坡上，斜坡形成觀眾席。 羅馬劇場則是建在平地的圓形劇場。 羅馬劇場則是建在平地的圓形劇場。 羅馬劇場的舞蹈場呈半圓形，舞台區正面切在舞蹈場這半圓的直徑上。 羅馬劇場的舞台與觀眾席相連，觀眾席圍繞半圓舞蹈場向外擴散。 舞台上多了一幅布幕，也有屋頂保護舞台建築以及幫助傳聲，與希臘劇場不一樣。 有些羅馬式劇場採用希臘劇場依斜坡山勢建立觀眾席的型態，形成兩種劇場建築風格混合，後人稱為希臘化羅馬劇場。
結語 與希臘相較，羅馬戲劇的成就不算偉大，但是也造就了三個重要的劇作家。普勞圖斯、泰倫斯、西尼卡。 他們的劇作都大大影響了文藝復興時代的劇作家和戲劇藝術家，因而他們對於現代戲劇風貌的形成，也不無功勞。