音樂科技導論 音訊錄製入門.

Presentation on theme: "音樂科技導論 音訊錄製入門."— Presentation transcript:

1 音樂科技導論 音訊錄製入門

2 S/N 比(Signal & Noise) 是指 信號 與 雜訊 的比值，如果 S/N 比愈大，表示信 號的強度比雜訊愈大

3 各種訊號源 MIC Pick up LINE IN Level(力度) LINE IN>Pick up>MIC

4 動態(Dynamic) 壓縮器(Compressor) 限制器(Limiter)

5 麥克風指向性 全指向式 全向式(Omnidirectional)對於來自不同角度的聲音，其靈敏度 是相同的。常見於需要收錄整個環境聲音的錄音工程；或是聲 源在移動時，希望能保持良好收音的情況；演講者在演說時配 帶的領夾式麥克風也屬此類。全向式的缺點在於容易收到四周 環境的噪音，而在價格方面相對較為便宜。 單一指向式 常見的單一指向式為心型指向(Cardioid)或超心型指向 (Hypercardioid)，對於來自麥克風前方的聲音有最佳的收音效 果，而來自其他方向的聲音則會被衰減，常見於手持式麥克風 和卡拉OK場合，此類型的極端為槍型指向(Shotgun)。 雙指向式 雙指向式(Bi-directional或Figure-of-8)可接受來自麥克風前方 和後方的聲音，實際應用場合不多。其內部結構和全指向性基 本相似，主要區別是在線路板上面（PCB）

6

7 動圈式麥克風 動圈式麥克風（Dynamic Microphone）基本的構造包 含線圈、振膜、永久磁鐵三部份。當聲波進入麥克風， 振膜受到聲波的壓力而產生振動，與振膜連接在一起 的線圈則開始在磁場中移動，根據法拉第定律以及楞 次定律，線圈會產生感應電流。 動圈式麥克風因為含有線圈和磁鐵，不像電容式麥克 風輕便，靈敏度較低，高低頻響應表現較差。優點是 價格較便宜，聲音較為柔潤，適合用來收錄人聲。

8

9 頻率響應

10 頻率響應 頻率響應是指麥克風接受到不同頻率聲音時，輸出信 號會隨著頻率的變化而發生放大或衰減。最理想的頻 率響應曲線為一條水平線，代表輸出信號能直實呈現 原始聲音的特性，但這種理想情況不容易實現。一般 來說，電容式麥克風的頻率響應曲線會比動圈式的來 得平坦。常見的麥克風頻率響應曲線大多為高低頻衰 減，而中高頻略為放大；低頻衰減可以減少錄音環境 周遭低頻噪音的干擾。 頻率響應曲線圖中，橫軸為頻率，單位為赫茲，大部 份情況取對數來表示；縱軸則為靈敏度，單位為分貝。

11 各式接頭(端子)

12 各式接頭(端子) 3-pin XLR接頭使用平衡式輸出信號，可有效消除外來的雜訊干擾。三支針腳會標明1、 2、3三個數字；在美規中，1代表接地線，2代表正相(hot)訊號，3代表反相(cold)訊號； 歐規中，1代表接地線，2代表反相(cold)訊號，3代表正相(hot)訊號。 1/4吋(6.3mm)接頭以及3.5mm接頭有分單聲道(mono)和立體聲(stereo)兩種，簡單的區 分方式是看接頭上有幾個黑色的絕緣環，兩個絕緣環代表立體聲，一個絕緣環則代表單 聲道。在圖2中，各個數字代表的部位功用如下： 接地 立體聲時為右聲道；平衡單聲道時為反相訊號；或做為單聲道的電源輸入端 立體聲時為左聲道；平衡單聲道時為正相訊號；非平衡單聲道時的信號輸出端 絕緣環

13 平衡式 VS非平衡式 非平衡式的連接 (國外有時也稱之為 single-ended) 使 用雙芯的端子，一端是接地，而另一端則搭載信號。 當設備的操作Level在 -10 dBV 不變地使用非平衡的連 接方式。 平衡式的連接怎使用雙芯的端子，兩者都搭載相同的 訊號，但其中一端與另外一端的極性相反，平衡式的 連接方式可以也可不參考接地。如果沒有接地，那麼 就成為浮接(floating connections)，平衡式的連接如 果要接地的話就需要三芯的端子，第三腳接地(浮接的 方式也可能用三芯的接地端子，但是通常只做屏蔽， 而不拿來當作電路的參考接地)。

14 平衡式 VS非平衡式 為什麼要使用平衡式接法?
特別是在戶外的舞台或是PA安裝場合，或複雜的廣播以及錄音系統，比較建 議平衡式的連接方式，因為他們比較會有可能受到不可預期的干擾，專業的 +4dBu設備通常(但不總是)具備平衡式的輸入以及輸出端子，非平衡式的連接 在音量小的系統，或者是在接地回圈(GroundLoop)問題可被減低甚至忽略的 固定式系統中比較適合， 攜帶式的系統最好則避免非平衡的方式。 平衡式端子的好處 首先，輸出電壓加倍，兩端電壓相加鋼好多了一倍，輸出電壓加倍，如果用 在後級上，就可以得到4倍的輸出。另一個優點，就是可以抵銷傳輸路徑上的 雜訊，如果平衡線緊密絞扣，則正反相訊號線將感應到相同的雜訊，在輸入 平衡放大器後，由於取用來放大的電壓為正反相訊號相減，就剛好把雜訊給 減掉了。當然，這個先決條件是要減的乾淨，如果減得不乾淨，雜訊依舊存 在。 至於反相訊號要使用怎樣的方式，不論是採用兩組線路做正相及反相放大， 或是用IC放大來取得反相訊號，亦或是以變壓器取得反相訊號，都是平衡的作 法，只是用什麼樣的組件，還是會影響聲音的品質，所以並無法就這樣定義 平衡聲音一定好，尤其是在短距離的系統裡，非平衡並不會造成問題。

15 連接線種類-2 TRS、TS（俗稱Phone jack） 平衡式的單音或非平衡式立體聲 (Stereo)
非平衡式(Unbalanced)之單音 (mono) 1.Sleeve(袖)，為地線(Ground)。 2.Ring(環)，平衡式的負向位信號(Cold)或立體聲的右聲道。 3.Tip(頭)，平衡式的正向位信號(Hot)或立體聲之左聲道。 4.絕緣環。

16 連接線種類-3 RCA（俗稱AV端子、梅花接頭） 1.Sleeve(袖)，為地線(Ground)。
2.Ring(環)，平衡式的負向位信號(Cold)或立體聲的右聲道。 3.Tip(頭)，平衡式的正向位信號(Hot)或立體聲之左聲道。 4.絕緣環。

17 （Audio Stream Input Output）
ASIO驅動程式 （Audio Stream Input Output） 聲音 串流 輸入 輸出 由Steinberg公司研發的一種低錄音/播放延遲的驅動程式。 ASIO驅動程式能盡量避免經過Windows或Mac OS的處理,，自行在Audio Device 與軟體之間建立一套更有效率的溝通方式。

18 電腦錄音基本工作原理 錄音界面 電腦 前級 軟體 硬碟 Latency (錄音及播放的延遲) 取樣 (Sampling)
類比/數位轉換器 (A/D Converter) 數位/類比轉換器 (D/A Converter) 前級 軟體 硬碟 Latency (錄音及播放的延遲) 取樣 (Sampling) 取樣位元階度(Bit Depth) 16位元 有65536個代表電平高低的sample值 取樣率(Sample rate) 44,100 Hz 每秒有44,100個Sample

19 聲音產生的原理就是物質因磨擦或碰撞而振動，振動 時造成空氣的擠壓而產生聲音。