单元三：运动的剪辑.

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1 单元三：运动的剪辑

2 一、构成屏幕运动的因素 （一）画面内主体的运动

3 （二）摄像机的运动 运动镜头的表现效果：运动镜头具有流动的视觉美感，牵引观众的目光。 运动镜头的分类：推 拉 摇 移 跟 运动镜头的运动方式、运动速度能表现多种含义和视觉效果。 一个完整的运动镜头包括 起幅、运动、落幅 三个部分。

4 推镜头的功用和表现力 [1] 突出主体人物，突出重点形象。 [2] 突出细节，突出重点的情节因素。
“一进”即镜头向前运动的方向有着引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。 　　　　　　　　　“一显”即镜头的落幅　　　　　　　　　 [2] 突出细节，突出重点的情节因素。

5 [3] 一个镜头就可以让观众，了解空间整体与局部、客观环境与人物的变化关系。
[4] 推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。

6 [5] 推镜头的速度快慢，可影响或调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。
[6] 突出一个重要戏剧元素，来表现特定主题涵义。 [7] 加强或减弱运动主体动感。

7 拉镜头的功用和表现力 1 、表现主体和主体所处环境的关系 2 、画面扩展形成多结构变化。
例如：某办公机构门前，站立着手持冲锋枪的武装警察（中近景），随着镜头的逐渐拉开，观众看清了这是人民法院、政府机关、公安局等从一个点向面展开,展示主体与主体环境。。 2 、画面扩展形成多结构变化。 新的视觉元素不断充入画面，原有的画面主体与结构不断更新，充入画面元素构成新的组合，镜头内部结构不断发生新变化促成观众不断对镜头注意力的调整,探测带来新信息。

8 3 、使纵向方位上相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。
例如：倡导精神文明，镜头从一个吃果皮乱放，随着镜头拉开，看到一个警视广告牌，“爱护卫生，人人做起”这一前后两个画面形象，非常明显形成对比关系，一目了然说明问题。。 4 、调动观众对整体形象想象和猜测。 例如；新闻中水环境污染源，从流动的水逐渐拉开来，结果是某工厂抽水管口流出观众可清楚看到环境被污染的事实真相。。 5 、有连续后退式蒙太奇句子的作用

9 摇摄镜头画面的特点 1 、使画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的。 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分。
3 、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。

10 摇镜头的功用和表现力 1、展示空间扩大视野 2 、扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息。 介绍环境故事或事件发生地的地形地貌。
其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔表现：群山草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。 2 、扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息。 其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。

11 3 、介绍交代同一场景中两物体或事物间内在联系。
例如：从讲课的教师摇到听课的学生 从工厂厂牌摇动正在走进厂门的工人 从国旗摇到旗杆下的哨兵。 4、利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系。 例如：从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从气割正向外排放工业废水管理口摇到河里漂浮的死鱼等。

12 移镜头的功用和表现力 1、开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果。 2、表现大场面，大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。

13 跟镜头的功用和表现力 1、能够连续而详尽地表现运动主体。 2 、跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，背景变化的造型效果。
例如：表现一个人工作烦忙，用跟镜头拍摄使动作连续。表现运动员运动。 2 、跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，背景变化的造型效果。

14 3、表现某种主观倾向，创造出有强烈主观色彩的镜头，画面更加生动、真实感和现场感强
4 、对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性拍摄常用。

15 （ 三）剪辑形成运动（剪辑率） 例如：1、郁郁葱葱的森林（远景） 2、森林局部（大全景） 3、深林中的小木屋（小全景） （3个镜头转换速度的快慢 剪辑率）

16 二、运动剪辑的画面组合方式 （一）速度 1、主体运动的速度 2、镜头运动的速度 3、镜头转换的速度 （二）方向

17 （三）等速度连接 同向运动组接 反向运动组接 （四）创造变速运动

18 三、主体动作的连贯 主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接，以保持动作的连续，并且能清楚描述一个动作过程。

19 （一）运动剪辑点的选择 1、剪辑点选择在大动作转换的瞬间 2、剪辑点选择在画面主体动静转换处 3、剪辑点选择在入画出画处

20 （二）常见的几种动作剪辑方法 1、分解法 这种剪辑技法基本上对总体动作过程不作省略，其特点是用不同景别或角度的镜头表现同一个完整的动作过程，基本上可概括为对半式的剪辑，也就是上一镜头是动作的上半部分，下一镜头是动作的下半部分，上一动作切点位置应该是下一半动作的起点。 在实际剪辑中，由于视觉暂留作用影响，如果下一镜头动作起点位置一般稍为比上一镜头切点往后1～2帧，这样在视觉感受上，上下镜头位置会更加‘致、连贯。分解法的剪接点一般选择在动作变换的转瞬停留处，这个停留处也就是镜头景别或角度转换之处。

21 2、省略法 省略法着眼于动作片断的组合，其间省略了部分动作过程，依靠有利的转换时机使被省略过的动作组合仍然能够建立起完整连贯的印象。 1）、动作片段的直接跳接 2）、利用插入镜头使两个动作局部连接一起

22 3、错觉法 利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主体动作在快慢、景别、方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片段连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果。错觉法常用来弥补主体动作不连贯、节奏感不强等失误，有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃。错觉法剪辑突出表现在利用动势跳接上下动作的用法上，它既被用于一些段落镜头的转换上，也常见于富有动态效果的场面剪辑中。错觉发还经常以移花接木的手段，制造悬念和动态效果。因此，如果在前期拍摄中，多拍一些不带环境、背景的动作近景、特写，有利于后期剪辑中采用错觉法解决节奏缓慢、时空跳跃等问题。

23 四、表现主体的常见画面组接方式 （一）用一组不同拍摄角度，不同景别别，不同局部的画面组接表现主体；
（二）用一组不同拍摄角度，不同景别、不同动作的画面组接表现主体动作。

24 五、“动接动”、“静接静”、 “动静相接”
镜头的组接一般情况下要遵循动接动、静接静原则： 所谓动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头。 而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称作“静接静”。 动接动，静接静一直为剪辑最基本准则。它的合理性来自于受众的视觉心理。

25 软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头（包括推拉镜头），它们都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑。
硬剪辑：我们把相连镜头有明显的动静区分的组接（即动接静或静接动：）称为硬剪辑。它给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。

26 （一）固定镜头+固定镜头 固定镜头：是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片断。 1、 两个镜头中的主体都静止（静接静） 2、一个镜头主体动另一个镜头主体静止 （静接静） 3、两个镜头中的主体都在运动 （动接动）

27 （二）运动镜头+运动镜头 1、去掉落幅和起幅（动接动） （节奏较明快） 2、保留落幅和起幅（静接静） （从容、庄重、节奏舒缓）

28 （三）运动镜头与固定镜头组接 1、保留运动镜头的起幅或落幅 （静接静） 2、剪掉运动镜头的起幅或落幅 （静接动、动接静）

29 总之，在连接镜头时，“动接动”“静接静”只是基础原理，还应根据上下镜头的主体动作、镜头运动及情绪节奏的具体要求，综合画面的造型因素，才能寻找到最适宜的镜头连接方式和剪辑点。