第五章 电视手法与分镜头稿本 第一单元：电视摄像造型基础.

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1 第五章 电视手法与分镜头稿本 第一单元：电视摄像造型基础

2 第三节 光学镜头的艺术表现力 广角镜头 长焦镜头 变焦距镜头 掌握：画面造型特点与艺术表现力

3 光学镜头焦距与视场角的关系 标准焦距镜头 短焦距镜头 长焦距镜头 变焦距镜头 焦距长 视角小 焦距短 视角大

4 广角 中角 窄角

5 广角与窄角

6 短焦距镜头的成像特点： 视角宽（广角镜头）＞60° 视野开阔 物体的成像面积小 景深大 透视感强 （镜头前的景物， 离镜头越近，成像越大，
离镜头越远，成像越小。）

7 短焦距镜头的功能： 1. 拍摄宏伟壮阔的大场面，展现空间的全景全貌； 2. 加快物体纵深运动速度，形成强烈的视觉冲击力；
3. 强化大小对比，揭示远近两物体的内在关系； 4. 细致的前景刻划与雄浑的背景概括相结合，实现局部与整体、特写与全景的统一； 5.能加强画面线条透视效果，在移动镜头中，增强运动透视效果；

8 6. 在纪实性报道中偷拍或抢拍；适合于“抢”新闻
拍摄纵深调度镜头，保持空间的完整真实，提高视觉活动的主动性； （1）人物前后调度； （2）在不同景位上安排多层人物的活动； （3）通过人物入画动作，造成前后人物活动的多层结构； （4）打开纵深空间。 8. 适合于拍摄移动和航摄镜头

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11 配景缩小 CCTV《新中国大阅兵》

12 长焦距镜头的成像特点： 视角窄（窄角镜头）＜45° 镜头所包容的空间广度小 物体成像面积大 景深浅 透视感弱
通常，真正具有长焦造型效果 ＞75mm 的镜头

13 长焦距镜头的功能： 1. 拍摄特写画面，揭示和强化细节与局部； 2. 跨越复杂空间，拍摄难以接近的物体或场面 （偷拍与远调功能）；
3. 聚焦突出群体中的主体 （虚化背景，强化主体）； 4. 利用焦点变化，可作推焦或拉焦效果，建立 纵深空间中两点之间的联系； 5. 压缩纵深空间中景物之间的距离，形成挤压、重叠的效果，增加“数”的概念；

14 拍摄纵深运动物体，延缓运动速度， 造成慢动作效应。 7. 可加快横向运动物体的运动速度; 8. 可进行虚焦拍摄 9. 拍摄人物有较好的柔化效果

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17 CCTV《新中国大阅兵》

18 变焦距镜头（Zoom） 变焦距，指不改变摄影机及被拍摄对象的位置，仅通过改变摄影机镜头焦距而改变视角，从而获得连续变化的不同景别范围的图象。
广角 长焦（Zoom in）: “推” 变焦距 长焦 广角（Zoom out）: “拉” 可以模拟推、拉的效果，但其透视关系不真实。

19 改变焦距 改变视角 改变景别 定焦功能 —— 得到不同景别的图象， 获得最佳构图； 变焦功能 —— 连续改变焦距， 得到景别连续变化的图象，
改变焦距 改变视角 改变景别 定焦功能 —— 得到不同景别的图象， 获得最佳构图； 变焦功能 —— 连续改变焦距， 得到景别连续变化的图象， 可模拟“推、拉”的拍摄效果。

20 《新中国大阅兵》 中国文化历史名城：北京

21 中国历史文化名城：北京

22 同时具有短、中、长三种焦距镜头的功能，省去了日常拍摄中换镜头的麻烦；
焦距的可变性为取景带来极大的便利； 既可分别拍摄固定镜头的画面， 亦可在拍摄中变动焦距拍摄变焦距画面，在某些情况下，可代替机位运动的推拉镜头； 在某些情况下，代替机位移动，拍摄前跟和后跟镜头； 与摇、移、升降等镜头运动结合，拍摄综合性运动镜头，增加视觉变化，提高画面表现力。

23 （细节、情绪、戏剧性元素） “推”是一种强调手段， —— 重点是推什么，而不是推的过程； “拉”是一种展示手段，
—— 环境、空间的展示，气氛的营造。

24 常用的推拉形式： 常速推、拉（慢推、慢拉） 急推、急拉 力度感强，加强冲击力（常用一组） 分段推、拉

25 注意： 同一主体不允许推拉， 不同主体不要多次推拉， （尤其在参加节目评奖时， 多次推拉 手法拙劣、低下）

26 切记： 变焦距镜头不可作为“代步工具” 利用变焦距镜头的目的 —— 得到最好的构图 —— 得到运动动作（一大忌讳）