台北曲藝團 曲藝概論/相聲篇 講師:劉越逖.

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1 台北曲藝團 曲藝概論/相聲篇 講師:劉越逖

2 「說唱藝術」又叫做「曲藝」 是一概念性的集合名詞。
認識說唱藝術 「說唱藝術」又叫做「曲藝」 是一概念性的集合名詞。

3 以說和唱的方式，把一段故事或情景給表達出來的一種「敘述性的表演」。
曲藝的定義 以說和唱的方式，把一段故事或情景給表達出來的一種「敘述性的表演」。

4 曲藝的特徵 如何辨別「曲藝」與「戲曲」、「戲劇」的不同？ 「戲曲」是一種「現身說法」的表演，所呈現的，是個「具象」並「直接」的真情實景。
「曲藝」的表演，卻是「在說法中現身」，呈現於人的，是一個「抽象」、「模擬」的想像空間。

5 曲藝的特性 形式簡便：無論風花雪月，鐵馬金戈，舞台聲 豐富多彩：分布全國，各地都有不同曲種產生 相融匯粹：因形式簡單靈活，故特別容易變革
光，感官效果，都要求在演員的敘 述中達成。 豐富多彩：分布全國，各地都有不同曲種產生 ，在演出形式上，呈現迥異地方特色。 相融匯粹：因形式簡單靈活，故特別容易變革 。

6 曲藝的分類 因分布範圍廣，故全國有高達數百種以上的曲種，概括區分有下列四種… •敘唱類（鼓曲類） •散說類（評書類） •韻誦類（板書類）
•滑稽類（相聲類）

7 相聲篇

8 相聲的源流 周秦俳優 漢司馬遷史記滑稽列傳~楚莊王愛馬成癖，優孟進諫的故事… 漢末興起盛行於唐的參軍戲 宋代的滑稽戲出現「像生」一詞…

9 相聲的演變發展 相聲發展至清代才逐漸形成為一種行業，並奉滑稽多智的西漢東方朔為祖師爺。
張三祿為第一代，朱少文(窮不怕)等為第二代「但相聲界的習慣，還是把朱少文作為第一代」…

10 相聲的種類 單口相聲 對口相聲 群口相聲 彩扮相聲(雙簧、小品)

11 單口相聲 由一個演員表演，是說笑話的舖張發展，是對口相聲的雛型，時而作為第三者敘述，時而摹擬剖析人物，雖一人多角，卻能使觀眾聽得一清二楚，並被帶進虛擬的場景之中。

12 對口相聲 是由甲(逗哏)、乙(捧哏)兩個演員說的，二人既要產生深刻的，揭示主題的矛盾，又要掌握分寸，避免相互嘲弄、挖苦或不尊重。
在舞台上，甲應起主導作用，乙應起陪襯、烘托、銜接、轉向的作用，也就是紅花與綠葉，雲彩與明月的關係。 捧逗之間的關係，三分逗，七分捧。何謂泥縫兒？

13 群口相聲 三人或三人以上的表演，對事物的看法或三人各執一詞，或甲、乙各直一詞，丙居中調和…
乙從過去「糊塗人」的代表，變成了觀眾的代表，甲通過乙來和觀眾交流感情，乙一方面有問有答，有評有論地對甲進行爭辯，一方面又為甲進行舖墊，為深化主題通力合作，共同發揮作用，既解決矛盾又掌握分寸…

14 彩扮相聲 演出時加上特定的人物妝飾，例如「雙簧」。 晚近並發展出「小品」。

15 相聲的技巧 也就是相聲演員必備的四門基本功。 說 學 逗 唱

16 對口相聲的五種形式 一頭沉 子母哏(ㄍㄣˊ) 貫口活(又名趟子活) 倒口活(又名怯口) 柳活兒(腿子活)

17 相聲的結構 墊話 入活兒 正活兒 攢底

18 墊話 它是每段相聲的引言、開場白，是製造氣氛，轉入正題的舖墊。
演員們大都根據個人和當時的需要，對墊話加以增減取捨，這樣求大同，存小異，就顯示出每個演員的藝術才能和特色，也因而形成了不同的風格流派。

19 入活兒 在墊話的基礎上，承先啟後，自然的導入主題。 現一般都將此段入活兒省略不說，將其併入正活兒裡。

20 正活兒 指的是相聲的正文、主體，是一段相聲的主要部分。 正活兒中要分好段落，每個段落結束時，最好要能組織好一個「包袱」 ，當然包袱越多越好。

21 攢底 也就是指一段相聲的結尾，甚至是最後一句台詞，它是留給觀眾最後的印象。
故事的結局，人物的下場，都是事物發展的必然結果，「底」必須在恰到好處時結束，「底」一定要抖響最後一個大「包袱」。

22 相聲的「包袱」 「包袱」是相聲慣用的術語，實際上「包袱」就是相聲裡的笑料、噱頭、引人發笑的地方。
一切的舖述，都為了達到「包袱」的目的而進行。 情理之中，意料之外。 用藝術手段，將可笑的東西「包」起來，到了適當時機，再將其打開呈現，讓觀眾覺得有趣、發笑——抖「包袱」。

23 「包袱」四忌 忌露—預先洩露，揭底露餡。 忌厚—浪費詞句，沉悶失趣。 忌重—翻來覆去，久則生貧。 忌俗—低級下流，淫詞穢語。

24 組織「包袱」的手法 三翻四抖 顛倒岔說 先褒後貶 運用諧音 性格語言 吹捧奉承 違反常規 誤會曲解 陰錯陽差 亂用詞語 故弄玄虛 引伸發揮
詞意錯覺 荒誕誇張 自相矛盾 機智巧辯 邏輯混亂 顛倒岔說 運用諧音 吹捧奉承 誤會曲解 亂用詞語 引伸發揮 強詞奪理 歪講歪唱 用俏皮話 借住形聲 有意自嘲

25 三翻四抖 甲：科長您看，我今兒給您帶來一點兒土產。 乙：哦 甲：一點兒花生米，兩隻老母雞，四瓶葡萄酒，外帶三千塊錢，不成敬意，呵呵…請笑納！
乙：不不不，我問你，你這些東西都是怎麼回 事兒？你這是什麼意思？ 甲：哎，科長，您千萬別誤會！ 乙：怎麼？ 甲：咱們可沒那一套，什麼請客送禮，拉拉扯 扯，糾纏不清的，咱們沒那一套！ 乙：還沒那一套！ 甲：我這不過是一點兒小意思，也不就是嚐嚐 鮮，拿不出手，都是些家裡的東西。 乙：哦！那這花生米？ 甲：我自己種的。 乙：兩隻老母雞？

26 甲：我自己餵的。 乙：四瓶葡萄酒？ 甲：我自己釀的。 乙：三錢塊錢？ 甲：我自己印的… 乙：啊！

27 荒誕誇張 乙：說到吹牛你就比過我了！ 甲：我比你會吹得多了。 乙：我們家吹牛有祖傳秘方。 甲：我們家吹牛有八輩子歷史了。
乙：我們家是吹牛抄級商場。 甲：我們家是吹牛連鎖商店。 乙：我們家是吹牛總代理。 甲：我們家是世界吹牛中心。 乙：我們家是… 甲：怎麼樣？是什麼？啊？ 乙：你們家那個吹牛中心是我們家 給吹出來的。 甲：嗐！再來！ 乙：我高！ 甲：我高！ 乙：我身高一九六公分！ 甲：我身高二三七公分！ 乙：你有那麼高嗎？ 甲：你有那麼高嗎？

28 乙：我比摩天大樓高半個頭！ 甲：我比玉山高一個頭！ 乙：飛機打我腰邊飛。 甲：人造衛星從我腳底下過。 乙：我高！ 甲：還是我高！ 乙：我頭頂著藍天，腳踩著大地， 你沒法比我再高了。 甲：我… 乙：怎麼樣？ 甲：我…上嘴唇貼著天，下嘴純挨 著地。 乙：上嘴唇貼著天，下嘴純挨著地 ？ 甲：對！ 乙：請問您這臉上哪兒去啦？ 甲：我們吹牛的人早就不要臉啦！ 乙：嗐！

29 機智巧辯 甲：這年頭女性主義抬頭，我認為 是個可喜可賀的現象，因為女 性本來就比男性優秀，社會地 位應該不斷提高才對。
乙：我不同意，男性比女性強得多 ，自古至今，出類拔萃的可都 是男人。 甲：那朝那代的女人都比男人優秀 乙：諸葛亮安邦定國。 甲：武則天君臨天下。 乙：陸文龍威震兩狼關。 甲：梁紅玉擂鼓震金山。 乙：威震乾坤第一功，轅門戰鼓響 鼕鼕，雲長停盞施英勇，酒尚 溫時斬華雄。 甲：這是？ 乙：溫酒斬華雄的關公。 甲：司徒妙算託紅裙，不用干戈不 用兵，三戰虎牢徒費力，凱歌 卻奏鳳儀亭。

30 乙：這是？ 甲：貂蟬！劉關張三戰呂布，費了九牛 二虎之力，還不如貂蟬拋個媚眼呢！ 乙：孟子人稱亞聖。 甲：亞聖？沒有孟母三遷，他剩得下來嗎 ？ 乙：岳武穆精忠報國。 甲：報國？沒有岳母刺字，他只能回家抱 老婆！ 乙：楊宗保大破天門陣。 甲：沒有穆桂英的降龍神木，他只能擺 擺龍門陣。 乙：黃飛鴻店影票房千萬。 甲：沒有十三姨，誰去看那爛戲呀！ 乙：去你的吧！

31 邏輯混亂

32 相聲的創作 從生活出發 墊話、正活兒、底的關係 掌握好結構跳躍的特點 要善於組織「包袱」。

33 相聲幾種常見的構思手法 對比手法—用兩種人或兩種事物進行對比，以低的來襯托高的。 自嘲手法—把自己掺合進去，在裡面出洋相，在自身上找包袱。
摹擬手法—摹擬人物的音容笑貌、行動舉止。 評論、敘述的手法—有的是評論某件事、某個人，一層層加以剖析，在評論、剖析中組織包袱；有的是敘述某個人、某件事，抓住幾個重要情節進行敘述和描繪，在敘述、描繪中組織包袱。

34 相聲表演常用的技巧 遲—表演時根據內容和手法的需要，該慢的時候一定要慢。 急—表演時根據內容和手法的需要，該快的時候一定要慢快。
頓—表演時為了強調某一句話或某一件事，根據需要，該停頓的地方，必須停頓。 挫—語氣節奏，恰到好處，話說出來不遲不早正打在點上，分寸適合，使人聽了感到甲、乙雙方，配合默契，相得益彰。

35 口語訓練 字詞練習： 大字：大致 髒話：彰化 一層：一成 主婦：祖父 粗布：初步 四鄰：士林 牛柳：劉紐 涮一涮：算一算
大字：大致 髒話：彰化 一層：一成 主婦：祖父 粗布：初步 四鄰：士林 牛柳：劉紐 涮一涮：算一算 黃蜂：防風 富戶：護父 落水：弱水 老路：惱怒 五斤：五更 縮水：餿水 梨子：驢子 抗戰：看帳

36 輕重音練習「字詞」： 蛇頭：舌頭 蓮子：簾子 棋子：旗子 馬頭：碼頭

37 輕重音練習「句子」： 〔人家都去了〕 你為什麼不去？ 〔你必須去的〕 你為什麼不去？ 〔你說說看理由 〕 你為什麼不去？ 〔都希望你去 〕 你為什麼不去？ 〔 催你快去〕 你為什麼不去？