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1、为什么要开色彩课？（学习色彩的必要性）
2、学习色彩的目的？
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工业设计： 工业设计是将科学技术和文化艺术相结合的一门边缘学科，它吸收了科技、文化艺术与经济的成果，涉及美学、人体工程学、生态学、市场学、创造学、技术学等广泛的学科领域。 其中艺术与技术是工业设计相辅相成的两根支柱，技术为艺术增添活力，艺术赋予技术以灵魂。 工业设计不能简单地象技术创造那样只服从自然科学的客观法则，也不能类同艺术创造那样主观自由地发挥，而应该两者有机的结合，使设计的审美价值产生在功能的完善之中，实现功能与形式的完美统一。
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容易混淆的几个概念 1、美术 2、工业设计 3、工程设计
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美术与设计的区别： 美术和任何一种单纯的艺术活动都是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现，而设计则是为他人服务的活动，一个是为本人，一个是为他人，为社会和市场，美术与设计的区别是显而易见的。 工业设计和工程设计的区别： 工程设计是解决人造物中（如机械设备等）中物与物之间关系问题的，比如汽车的汽缸与活塞之间的关系，发动机与传达机械之间的关系问题等等，而工业设计则是解决人造物与人之间的关系。比如，汽车的安全性、舒适性和美观性等问题。
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色彩构成概念 色彩构成是构成基础训练中的一个重要组成部分，根据构成原理将色彩按照一定的关系原则去组合，创造出（调配出）适合目的的美好色彩，这种创造（调配)的过程，称为色彩构成。
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第一章 色彩的物理原理 1．光与色 1666年,英国的科学家萨克·牛顿进行了著名的色彩实验。他把太阳光用三棱镜分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光束，同时，七色光束通过三棱镜还能还原成白光。这七色色带就是太阳光谱
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光波的变化与光谱现象 光的波长示意图
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第一节 色彩的生理原理 1．视觉的生理构造 人眼的形状像一个小球，通常称为眼球，眼球内具有特殊的折光系统，使进入眼内的可见光汇聚在视网膜上。视网膜上含有感光的视感细胞和视锥细胞，这些感光细胞把接受到的色光信号传到神经节细胞，再由视神经传到大脑皮层枕叶视觉神经中枢，产生色感。
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详细的说，当物象受光线照射后，其信息通过瞳孔进入视网膜，经过视神经细胞分析，转化为神经冲动，由视神经传达到大脑皮层的视觉中枢，才产生了色彩感觉。
锥体细胞 光线—瞳孔—视网膜 视神经—大 杆体细胞 脑—色感 经过了光、眼睛、大脑三个环节，才能感知色彩的相貌，从而得出色彩概念。光刺激眼睛所产生的视觉感为色彩，也可以说，色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受。
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2．色彩的错觉与幻觉 ⑴正后像：在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影象，称正后像。 ⑵负后像：负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白色纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。 ⑶同时对比：指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生排斥现象，具体表现如下几幅图：
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A、色相对比：同一种橙黄在深红中比在明黄 中显得明亮。
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B、明度对比：同样的灰色放在黑纸和白纸上，黑底上的灰显得亮了，白底上的显得暗了些
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C、纯度对比：无彩的灰色与鲜艳的颜色并列放时，灰色显得更灰，鲜艳的颜色显得更鲜艳
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D、冷暖对比：橙色为暖色暖极，蓝色为冷极蓝色与橙色放在一起，橙色会更暖，蓝色会更冷
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E、面积对比：面积大的色容易形成调子，面积小的色容易突出，形成点缀。
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第二节 色彩的应用 1、产品色彩设计应用 产品主要包括三要素：形、色、质，在某种意义上色的重要性要大于形和质，在整个设计中它能抢先吸引消费者的目光，并给人以深刻的印象，它是能使产品增值的一条重要捷径。
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2、包装色彩设计运用 在包装设计中色彩与文字图形、商标有机的组合可以达到很好的识别商品的效果，商品包装色彩往往是鲜艳夺目的，而一件包装给人的第一印象就是色彩。 食品类包装设计色彩运用：
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化妆品包装设计色彩：
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色彩在室内环境中的运用
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第二章 色彩的分类 1．无彩色系 定义:按照一定的变化规律，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰直至黑色。 无彩色系 无彩色系
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2．有彩色系： ⑴定义:它是指包括在可见光谱中的全部色彩,它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
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⑵色彩的基本属性 三大属性:色相、明度、纯度。一块颜色只要具有以上三种属性都属于有彩色系
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第二节 色彩三大属性 1．明度 ⑴ 定义 指色彩的明亮程度，对光源色来说可以称光度；对物体色来说，除了称明度以外，还可以称亮度、深浅程度。
⑵ 色彩明度的两种情况①同一色相的明暗变化②各种颜色的明暗变化。 ⑶ 降低明度的方法：加黑或其他低明度色（如：蓝色、紫色等）； ⑷ 提高明度的方法：加白色或其他高明度色（如黄色等)
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2．色相 ⑴定义 指色彩所呈现出来的面貌，确切地说是依波长来划分色光的相貌，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱为基本色相，并形成一种秩序。
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3．纯度 ⑴定义 指色彩的纯净度，也称艳度、彩度、鲜度和饱和度等 ⑵光谱中的七色光都是最纯的高纯度的色光。 改变纯度有四种方法：
1、加白，纯色加白，纯度降低，明度提高，色性偏冷 2、加黑，纯色加黑，纯度降低，明度也降低，色性偏冷 3、加灰（黑白调和），纯色加黑，色彩学叫”浊色”，加浅灰明度提高，纯度降低，加深灰纯度降低，明度也降低。
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加互补色：纯色加对比色或互补色，将使其纯度降低，明度也会变暗。
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第三章 色彩的表示方法 一、自然表示法 (1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。
第三章 色彩的表示方法 一、自然表示法 (1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。 (2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。 (3)以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。 (4)以动物命名的色彩：孑L雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。
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二、系统化表示法 自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。
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三、色彩体系 (一)孟塞尔色彩体系 孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图
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(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。 奥斯特瓦德色相环 奥斯特瓦德色立体
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(三)日本色研配色体系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红／2红／3黄昧红／4红味橙／5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。 pccs色相环 pccs色立体
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第四章 色彩混合 第一节 色的混合 1．三原色 ⑴三原色概念：所谓三原色，就是说这三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合而成，这三个独立的色称为三原色（或三基色）。 ⑵1802年生理学家汤麦斯*杨提出新的三原色理论。 ⑶结论：色光的三原色即：红、绿、蓝（蓝紫色）；颜料的三原色即：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。
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⑴色光混合（加色混合法）色光的混合是色光量的增加，混合的色彩越多，则明度越高。
2．加色混合 ⑴色光混合（加色混合法）色光的混合是色光量的增加，混合的色彩越多，则明度越高。 颜色混合的规律
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⑵主要运用在光构成设计、舞台灯光设计、展示照明、景观照明、摄影等专业。
色相环24色加白渐变秩序调和色表 色相环24色加黑渐变秩序调和色表 ⑵主要运用在光构成设计、舞台灯光设计、展示照明、景观照明、摄影等专业。
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3．减色混合 ⑴颜色混合（减色混合） 印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠都属于减色混合。 ⑵标准的三原色： 品红M（明亮的玫红）；柠檬黄Y；湖篮C；间色：两种不同的原色相混合 复色：两种不同的间色相混合所得色。
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第二节 空间混合 1．空间混合定义：色彩的空间混合也叫视觉混合，是色彩分离并置在一起产生相互的影响，在一定的空间里，产生视觉上的混合。 2．减色混合是空间混合的一种形式；它是放大了的颗粒的减色混合。 3．空间混合的规律 4．空间混合的特点 5．空间混合及与照片对比图例11张。
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第三节 色彩推移 1．明度推移 ⑴定义：指一种色彩在纯度和色相不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。 ⑵表现方法：通常选一种明度与纯度都较底的色彩，逐渐加白，不加其他任何颜色，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，构成明度序列，色阶越多，则画面律动效果越强烈。 ⑶同色相明度推移图例8张。
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2．色相推移 ⑴定义：指色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相。 ⑵表现方法：一般选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅，色相推移的中介色也可以使用无彩色系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜色。 ⑶色相秩序推移11张。
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3．纯度推移 ⑴定义：是指某一纯色向无色系逐渐变化造成的色彩构成。 ⑵表现方法：一般使用与该纯色同一明度的无彩色灰进行纯度推移，如果明度相等悬殊，会因受明度变化影响而削弱了纯度要素。 ⑶纯明度为主的秩序推移图例
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4．冷暖推移 概念：冷色极限为蓝，暖色极限为红、橙、黄等。可以选用中性色为中介色进行推移构成，中介色也可以选用与冷暖极限色同明度的中性灰色或金属色。
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