現代文學導讀 左翼作家-魯迅&張愛玲 指導老師：羅夏美 學生： 49814090 鄭少夫 49814040 陳秋璋.

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1 現代文學導讀 左翼作家-魯迅&張愛玲 指導老師：羅夏美 學生： 鄭少夫 陳秋璋

2 魯迅 巨大的建築，總是一木一石疊起來的，我們何妨做這一木一石呢？我時常做些零碎事，就是為此。
浪費別人的時間等於圖財害命，浪費自己的時間無異於慢性自殺。  古人說，不讀書便成愚人，那自然也不錯的。然而世界卻正由愚人造成，聰明人決不能支持世界。

3 作者簡介 周樹人1881年9月25日－1936年10月19日原名周樟壽，字豫才，浙江紹興人。
“魯迅”是他1918年爲《新青年》寫稿時使用的筆名。  新文化運動的領導人、左翼文化運動的支持者 大陸方面的評價為現代文學家、思想家、革命家 作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品對於五四運動以後的中國文學產生了深刻的影響。 魯迅作品題材廣泛，形式多樣靈活，風格鮮明獨特。在他55年的人生中，創作的作品，體裁涉及小說、雜文、散文、詩歌、譯作等。有《魯迅全集》二十卷1000餘萬字傳世。在中國華人民共和國成立後，其多篇作品被選入中小學語文教材，對新中國的語言和文學有著深遠的影響。

4 魯迅三兄弟 大哥周樹人、二弟周作人、三弟周建人（生物學家）。
民國十二年七月十九日魯迅與周作人妻子發生嚴重的衝突，八月即搬出北京八道灣寓所，母親與三弟亦隨之。此決裂究竟為何故，兩人至死諱莫如深，成為近代文學史之謎團。 在為人上：魯迅直率，周作人迂曲；魯迅常金剛怒目，周作人卻裝聾作啞；在為文上：魯迅單刀直入、切中要害，周作人迂迴曲折、含蓄沖淡，所以魯迅倡革命、周作人重改良。

5 棄醫學文 有一回，我竟在畫片上忽然看見我久違的許多中國人了，一個綁在中間，許多站在左右，一樣是強壯的體格，而顯出麻木的神情。 據解說，則綁著的是替俄國做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來示眾，而圍著的便是來賞鑑這示眾的盛舉的人們。 從那一回以後，我便覺得醫學並非一件緊要事，凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無意義的示眾的看客，病死多少是不必以為不幸的。 所以我們的第一要著，是在改變他們的精神，而善於改變精神的是，我當時以為當然要推文藝，於是想提倡文藝運動了。

6 作者寫作風格 文筆犀利、思想深刻，富有創造力。作品題材廣泛，形式多樣靈活，風格鮮明獨特。 詩歌：
魯迅並不看重自己的詩歌創作，只是偶爾為之。其詩作傳世無多，主要以舊體詩為主，多有佳句。早期詩歌深受古詩影響，多吟詠離情感傷。 散文： 主要作品結集為《朝花夕拾》和《野草》。前者以追憶兒時往事為主，平易曉暢，風趣生動。《野草》則以尼采式的散文詩形式，表達對社會、人生的批判反思，反映了作者當時虛無主義的悲觀心境。語言色彩艷麗而冷峻峭拔，意象獨特而富有暗示性，意境晦暗幽深。對日後中國白話散文詩的發展有著一定影響。 譯作： 在魯迅留下的1000多萬字作品中，有一半是翻譯文字。他在前期主要翻譯歐美文學及日本文學作品，如尼采、凡爾納等，後期則主要翻譯東歐文學及蘇聯文學的革命文學作品。

7 雜文： 魯迅首創了以論理為主，形式靈活的新文體——「雜文」，並將之發揚光大。他的雜文數量極多，題材廣泛，形象鮮明，論辯犀利，文風多變，毛澤東譽之為「匕首」和「投槍」（匕首投槍一說本於魯迅《南腔北調集》中的《小品文的危機》），深入揭示了當時中國社會方方面面的問題。 小說： 他前期的小說往往沒有離奇曲折的劇情，而是以清末民初的底層百姓生活為主，注重細節描寫，能在點滴間以白描手法鮮明刻畫人物，並挖掘微妙的心理變化。主要表現底層人民思想的麻木愚昧和生活的艱辛。後期作品則以借歷史典故映射現實生活，風格從容充裕、幽默洒脫，大異前期。

8 狂人日記（《吶喊》之一） 中國第一篇現代白話小說 第一篇「日記體」的小說
狂人病症：迫害狂（被害妄想症）老覺得被迫害，時時刻刻想著有人要吃他。 連醫生說「吃藥」都會被他誤解 藉此揭露舊社會的醜陋本質。 （如：禮教吃人）凡事總須研究，才會明白。古來時常吃人，我也還記得，可是不甚清楚。我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著「仁義道德」幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫裡看出來，滿本都寫著兩個字是「吃人」。（第三節） 沒有吃過人的孩子，或者還有？ 救救孩子⋯（第十三節，小說結尾處）

9 狂人日記-大綱 《狂人日記》熔鑄了魯迅幾十年研究中國病態社會的心得，其內容是博大精深的，又是高度濃縮的。
它第一次提出了封建“仁義道德吃人”的一段獨白：“我翻開歷史一看，這歷史沒有年代，歪歪斜斜每頁都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著。仔細看了半天，才從字縫裡看出字來。滿紙都寫著兩個字，是‘吃人’！”小說通過狂人的幻覺刻畫了在“仁義道德”掩蓋下到處可見“白厲厲的牙齒”，刻畫了吃人社會的特徵：那些“唇邊抹著人油”的食人者，幾千年來以“獅子的兇心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”排著“大小無數次的人肉筵宴”，並巧立名目，編造著吃人的道理，以“仁義道德”掩蓋著幾千年的吃 人史。這段獨白，具有高度的藝術概括性和濃郁的政論色彩，它是理解《狂人日記》及其後許多小說的思想鑰匙。這正是研究中國歷史所得出的一針見血的結論。 魯迅認為：中國正史“塗飾太厚，廢話太多，所以很不容易察出底細來。正如通過密葉投射在霉苔上面的月光，只看見點點的碎影。但如看野史和雜記，可更容易了然了------”（魯迅《華蓋集‧忽然想到之四》）他清醒的認識到了用“仁義道德”遮掩起來的中國歷史的真面目，加深了對封建制度及其意識形態的憎恨。把中國幾千年剝削社會的歷史，深刻地歸結為“吃人”的歷史，這個論斷在五四時期起了振聾發聵的作用。

10 其他作品切片 《阿Q正傳》： 《祝福》 ： 《孔乙己》 ：
阿Q乃未莊人，孑然一身，一窮二白，常替趙太爺做短工，但常被趙太爺苛待。平日更常被人瞧不起，然而阿Q卻常用「精神勝利法」自我安慰。 《祝福》 ： 祥林嫂的一生印證了生活於封建傳統制度中的人有了所延續的「做穩了奴隸和想做奴隸而不得」 《孔乙己》 ： 孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，「竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？」

11 魯迅經典名言 橫眉冷對千夫指，俯首甘微孺子牛。 無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。 時間就像海綿裡的水，只要你肯擠總是還有的。
意思是如果做的事情是有意義的，那就不用理會千萬人的指摘，像牛一樣埋頭完成，甘願服務大眾的人。 無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。 意思是真豪傑必然有著豐富的感情，大丈夫一定憐愛自己的下一代 。 時間就像海綿裡的水，只要你肯擠總是還有的。 哪裡有天才，我只是把別人喝咖啡的功夫都用在工作上了。

12 張愛玲  於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這裡嗎？」 

13 作者簡介 張愛玲（1920年9月30日－1995年9月8日），本名張煐，後因入學需要，母親黃逸梵（又名黃素瓊）以英文名Eileen譯音，易名愛玲。 華文現代作家。上海淪陷時期，陸續發表〈沉香屑‧第一爐香〉、〈傾城之戀〉、〈心經〉、〈金鎖記〉等中、短篇小說，震動上海文壇。1952年離開中國大陸，其後赴美。 在美國期間翻譯了清代吳語小說《海上花列傳》（韓邦慶所著），又寫了文學評論《紅樓夢魘》。張愛玲一生見證了中國近現代史，漂泊於上海、香港、天津、美國各地。 張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

14 作者寫作風格 題材以男女情愛為主，對新舊社會的變遷、城市生活的觀察，乃至對人性幽微的省視，顯現其敏銳過人的觀察與洞見。
小說的最大特點：不要刺激性的強烈對照，只要一種和諧的、參差的對照。她設定的人物常表現出對現實不反抗、不鬥爭，甚至軟弱無力的人生態度，他們與自己的命運妥協，以蒼涼的感受來對抗虛無，以求得人生的安穩。 散文有獨語式的個體語境，孤獨感和蒼涼感的濃郁滲透，走向世俗的現實精神，獨具特色的表現方式。 主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。 作品類型包括小說、散文、電影劇本、文學論著及書信。

15 家世背景 顯赫的家世 張愛玲的祖父是張佩綸(上)，外曾祖父是李鴻章(下)，不過張愛玲並為此不感到驕傲也不喜歡提起。 遺少的家庭型態
張家到了張愛玲的祖父晚年已經逐漸走下坡，到了父親時已全然不事生產，過著留辮子、納妾、抽鴉片、捧優伶、打麻將的舊制悠閒生活。而這樣的生活型態常成為張愛玲小說的背景 。 緊繃的家庭關係 張愛玲父母感情不睦，且在第二度回國時即與父親仳離。父女倆曾經想共同創作一部紅樓夢，且由父親親自擬好了回目。父親的鼓勵讓小小張愛玲自信滿滿。父親太守舊又沉溺於吸食鴉片及情感淡薄的母親，都沒有給她足夠的關愛。

16 金鎖記(部分) 她愛三少爺姜季澤，但這隻給她帶來更多的痛苦，產生了「天下的男子都是一樣的混賬」的偏見，她教女兒：「男人……都碰不得」。她變得孤獨寂寞，只得靠鴉片來消遣。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得怪戾，不但破壞兒子長白的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒長安的愛情，曹七巧就說：「長安自己長得不好，不是母親不關心她的婚事」。「30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」

17 金鎖記-大綱 曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭彰。後來丈夫和老爺相繼死後，姜家分了家產，七巧終於得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。七巧的下半生過得並不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終於氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞 最後，這麼一個不幸的女人終於在鬱鬱中死去，結束了她不幸的一生。

18 其他作品切片 故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷一次失敗的婚姻身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷看盡世態炎涼。偶然認識多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注遠赴香江，博取范柳原的愛情，爭取合法的婚姻地位。原本白流蘇似乎是賭輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。 《傾城之戀》是動聽的故事，從腐朽的家庭走出來的流蘇，香港之戰的洗禮不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響范柳原，使他轉向平實的生活，完全放棄往日的生活習慣與作風。柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍是庸俗。

19 張愛玲經典名言 愛情本來並不複雜，來來去去不過三個字，不是我愛你、我恨你，便是算了吧、你好嗎、對不起。
愛情本來並不複雜，來來去去不過三個字，不是我愛你、我恨你，便是算了吧、你好嗎、對不起。  「男人徹底懂得一個女人之後，是不會愛她的。」  沒有一個女子是因為她的靈魂美麗而被愛的。 可憐之人必有可恨之處。 你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。 最討厭是自以為有學問的女人和自以為生得漂亮的男人。