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景 深 和 超 焦 距 景深和超焦距的运用是摄影技术的重要部分，也是摄影艺术表现的重要手段。如果说景深的运用是形成摄影画面虚实变化、主次分明的艺术效果的技术方法，那么，超焦距的运用则是获取最大景深，捕捉最佳瞬间的最有效的技术手段。
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模 糊 圈 定 义 感光片 甲 乙 模 糊 圈 丙 甲1 景深 焦深 丙1 乙1 甲1 透镜成像的一般规律：
物距远像距近，物距近像距远。甲是聚焦对象，因此它的清晰影像甲1就落在感光片上；乙在甲后，丙在甲前，因此它们的清晰影像乙1和丙1分别落在感光片的前、后，它们在感光片上的影像只是一个模糊的圈，这就是所谓的 “模糊圈” 或“分散圈”。影像在感光片上的“模糊圈”愈大其像就愈模糊。但只要“模糊圈”直径不超出一定的范围，人眼的感觉还是清晰的。
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拍摄物 对焦不清晰 点变成圈 对焦清晰 点看不见 对焦不清晰 点变成圈 镜头 可接受的清晰区域
把不影响成像清晰度的最大模糊圈称容许的分散圈。模糊圈的最大直径的允许值 取决于观看者眼睛的分辨率和观看照片的距离及对底片要求放大尺寸大小等。实验证明，视力正常者在光线充足的条件下，距照片 25厘米（明视范围)观看时，对于模糊 圈直径为 0.25mm的影像仍能有较为清晰的感觉；而对模糊圈直径大于0.25mm 的影像，看上去就不清晰甚至模糊了。
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模 糊 圈 定 义 甲1：是清晰的像点。 乙1、丙1：在感光片上为光斑即模糊圈（分散圈）。 当模糊圈的直径小于人眼的分辨率能力时，乙1和丙1
景深 焦深 甲1：是清晰的像点。 乙1、丙1：在感光片上为光斑即模糊圈（分散圈）。 当模糊圈的直径小于人眼的分辨率能力时，乙1和丙1 的光斑也被认为是清晰的像点。
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景 深 和 焦 深 B C A 物 当我们对某一被摄物聚焦时，被摄物前后一定的纵深范围内的
景物都能在感光片上留下清晰的影像,这个清晰的纵深范围就称之为 景深。这一纵深的清晰范围愈大也就是景深 愈大，反之景深就愈小。 B C A 1/3 2/3 A： 对焦点 BA：前景深 B： 最近清晰点 AC：后景深 C： 最远清晰点 BC：全景深（景深范围） BA(前景深) =1/2AC(后景深)=1/3BC（全景深） 物 合影
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景 深 和 焦 深 感光片 甲 乙 模 糊 圈 丙 甲1 景深 焦深 丙1 乙1 甲1 无论A、B、C树的影像在底片中是聚
焦成一点或一个圈，影像仍然清晰。
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除了对焦点外，其它的景物都是模糊 的，这是符合事实的。但其实不然，只要“模糊圈”直径不超出一定的范围，人眼的感觉还是清晰的。感光片上的“模糊圈”超出最大容许模糊圈影像就显得模糊。 右面二幅 照片中所有影像感觉上都是清晰的，这是因为这些影像点的分散圈大小没能超出最大容许模糊圈。
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决 定 景 深 的 因 素 景深是可变因素，能根据 拍摄需要和意图调节控制。 决定景深的三大因素： 光圈大小和景深长短成反比；
镜头焦距长短和景深大小成反比； 拍摄距离远近和景深长短成正比。
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光 圈 大，景 深 小；光 圈 小，景 深 大 f/4 f=50mm f/8 聚焦距离5M f4 f8 最近清晰点3.57M
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图中底片是代表A、B、C、D、E树分别在底片形成的图像。B树在底片形成清晰的
焦点时，C树及A树分别落在底片的前面和后面，但由于C和A点仍在焦点深度以内， 所以影像仍然清晰。至于E及D点由于在焦点深度以外，影像变得模糊。 收缩光圈后，光线进入的角度会变窄，令E及D树在底片形成的圆形缩小， 影像变得清晰，焦点深度也因此而增长。
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F5.6 F11 不同光圈 F22
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f 2.8 f 8 f 1.4 f 4 f 11 f 2 f 5.6 f 16
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经过高质矫正的现代镜头光圈并非越小越好。
当光圈小到一定程度却有反效果。有一条收小光圈 的限制定律： 最小光圈 = 镜头焦距 / 4,比这个数小的一级便是极限。 例如：50mm的标准镜头，极限光圈为：50/4=12.5， 于是F11便是极限。光圈收小超过这个极限时，镜 头解像力必然降低。
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焦 距 长，景 深 短；焦 距 短，景 深 长 f/4 f=100mm f=50mm f/4 聚焦距离 6 M 最近清晰点4.84M
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135mm镜头 28mm镜头 70mm镜头 在使用长焦距镜头拍摄时必须注意调 焦的精确，否则因其景深短的特点，稍有
不慎影像就容易离开景深范围而影响清晰 度，同时拍摄时也可充分利用这一特点来 突出主体。 135mm镜头 28mm镜头 70mm镜头
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物 距 长，景 深 大；物 距 短，景 深 小 f/4 f=50mm f/4 聚焦距离 8 M 聚焦距离 4 M 最远清晰点22.22米
最近清晰点4.87米 聚焦距离 8 M f=50mm 最近清晰点4.87米 最远清晰点5.88米 f/4 聚焦距离 4 M 聚焦距离 8 M 聚焦距离 4 M
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聚焦1.5m 聚焦2.5m 聚焦3.5m 近距离拍摄时必须注意聚焦的精 度,因其景深短,聚焦稍有马虎就容易使
被摄对象脱离景深范围而影响清晰度。
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获 取 最 小 景 深 在一幅照片上，小景深效果 能使环境虚糊、主体清楚，这是 突出主体的有效方法之一。景深 越小，这种环境虚糊也就越强烈，
主体也就更突出。
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在不影响构图效果的前提下采用： 最大光圈（滤镜、高速片） 尽可能缩短的拍摄距离 用长焦距镜头拍摄
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获 取 最 大 景 深 要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地呈现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。
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在不影响构图效果的前提下采用 最小光圈(固定.高速片.加照明) 最短焦距镜头 相机对焦在景深的1/3处。 超焦距聚焦，能获取最大 景深效果。
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自 动 景 深 表 的 使 用 自动景深表 物距标尺 景深刻度表 光圈系数 m ∞ 自动景深表由景深表和调焦机构连动，聚焦完成后景深表上的调焦指示也将自动指向物距标尺中相对应的距离数即可预知欲选用光圈的景深范围。
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根 据 所 拍 的 距 离 查 景 深 如被摄物体的距离为 1m，将距离标尺上的1旋 转至对焦点，看各成对光 圈系数包含的距离就是使
用该光圈的景深范围。如 使用F11，左右两边11对 应的距离分别为0.6m和 2m，即使用F11的景深范 围为0.6m～2m。 对焦点
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根 据 选 用 的 光 圈 查 景 深 拍摄距离2m，欲选 用F8，聚焦完成后即查 看景深表中左右相同的 F8所对应的物距标尺上
的距离约为1.7m和2.5m。也就是当物距2m，选用 F8拍摄时，景深范围是1.7m至2.5m。 光圈值
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根 据 所 需 景 深 查 对 应 光 圈 确定景深的前后清晰 界限要求所用光圈以满足。 如对焦点5m，要求的最 近清晰处为4m，最远清晰处
为8m，则必须选用F8 才能 满足这一要求。
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超 焦 距 景深范围 超焦距 景深范围 当向无限远处聚焦时，最近清晰点至镜头的距离为超焦距。从最近清晰点到无限远处均为景深范围。 A 超焦距
原理就在于 以获得的最 近清晰点为 聚焦目标， 使新形成的 最近清晰点 到无限远处 全为景深范 围，从而在 最大程度上 延长了景深。 运用超 焦距能使景 深延长二分 之一的超焦 距长度。 超焦距是用以最大限度扩大景深，以求取最大范围清晰度的一种特殊方法。它的 主要作用在于简化聚焦过程，使摄影者能全力注视被摄对象的每一个细微变化和最佳 的神情表现，以便于能最迅速地抓取最佳瞬间。
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超 焦 距 景深范围 景 深 范 围 超焦距 对焦目标 最近清晰点 15m （无限远） （第一次） 对焦目标 对焦目标 （第二次）
1/2超焦距 （第二次） 最近清晰点 超 景 深 范 围 焦 距
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超 焦 距 的 运 用 1、先决定光圈： A B A：用F16，将焦距调到∞。景深表中得知F16景深范围5m～∞。
B：将∞调到景深表左侧F16上，其景深改为2.5m～∞处，2.5m ～5m的距离即为使用超焦距延伸的景深。
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2、先决定最近清晰点，再决定光圈 如需要的清晰范 围是1.5m～∞，最近 清晰点在1.5m，将距 离标尺改在3m处，查 得用F8可包括这段范
确定景深范围，然后旋转景深表，看哪一对光圈能够将该景深范围包含进去，就使用该光圈。光圈之间的距离标记即为对焦点。 如需要的清晰范 围是1.5m～∞，最近 清晰点在1.5m，将距 离标尺改在3m处，查 得用F8可包括这段范 围，就用F8光圈。 为了获得最大的景深范围，适应动态和新闻摄影的需要，可用超焦距原理拍摄，以省去每张测距对焦的工作。
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影 响 超 焦 距 的 因 素 超焦距并不是指某一种固定的距离，而是会随着光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变化。
影响超焦距大小的因素主要是：镜头焦距的长短和拍摄时所 用光圈的大小。 镜头焦距愈长，超焦距也愈长，景深就愈小； 所用的光圈愈小，超焦距就愈短，景深也就愈大。 运用超焦距时应注意的是，只有你需要从最近到无限远处的物体都必须清晰时才有意义。因为一旦运用了超焦距，进入镜头的所有景物都是清晰的。
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超 焦 距 的 应 用 价 值 超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常用于获取最大景深的拍摄。例如拍摄静止的大景深的风景画面，可利用超焦距来确定自已所需的景深范围。另一方面在捕捉运动物体时,可预先测定动体的活动范围，利用超焦距,把它控制在景深范围内，只等捕捉精彩的瞬间影像。 完
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