第3章 调音台 3.1 概述 3.2 调音台的基本原理 3.3 调音台实际应用.

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1 第3章 调音台 3.1 概述 3.2 调音台的基本原理 3.3 调音台实际应用

2 3.1 概 述 调音台实际上是一个音频信号混合控制台(Audio Mixing Controler)，也称作调声控制台。它是包括录音、扩声等音响系统的控制中心，它不仅是声音信号的调度司令台，而且是各种警示信号、监听信号的控制司令台。通常我们所说的调音，其中一个主要步骤就是根据声源(或者说节目)的特点对调音台进行操作。

3 调音台可以接受多路不同阻抗、不同电平的输入声源信号，并对这些信号进行放大及处理，然后按不同的音量对信号进行混合、重新分配或编组，产生一路或多路输出。通过调音台还可以对各路输入信号进行监听。

4 3.1.1 调音台的主要功能 1.放大 调音台的首要任务是对来自话筒、卡座、电子乐器等声源大小不等的低电平信号按要求进行放大。在放大过程中还必须对信号进行调整和平衡，所以信号经放大后有可能还要对其适当加以衰减，然后再次放大，最后达到下级设备所需要的电平。一般，调音台内设置的放大器有：前置放大器，也称输入放大器；

5 节目放大器，也称混合放大器或中间放大器；线路放大器，也称输出放大器。对调音台放大器的质量要求很高，要求有优良的电声指标(包括频率响应、谐波失真及信噪比等)，并要能与不同的节目源(即声源)设备相匹配。

6 2. 混合 调音台具有多个输入通道或输入端口，例如连接有线话筒的话筒(MIC)输入、连接有源声源设备的线路(LINE)输入、连接信号处理设备的断点插入(INSERT)和信号返回(RETERN)等。调音台将这些端口的输入信号进行技术上的加工和艺术上的处理后，混合成一路或多路输出。信号混合是调音台最基本的功能，从这个意义上讲，调音台又是一个“混音台”。

7 3.分配 调音台通常都具有多个输出通道或输出端口。主要包括：单声道(MONO)输出，立体声(STEREO)主输出，监听(MONITOR)、辅助(AUX)、编组(GROUP)输出等。调音台要将混合后的输入信号按照不同的需求分配给各输出通道，为下级设备提供信号。同时，要求接通或断开某输出通道时，不能影响其它输出通道。

8 4.音量控制 由于调音台输入和输出都具有多个通道，因此需要对各通道信号进行音量控制，以达到音量平衡，这也是调音台的重要功能之一。在调音台中，音量控制器一般称作衰减器。现代调音台的衰减器通常采用线性推拉式电位器，俗称推子。

9 5.均衡与滤波 由于放(录)音环境(如建筑结构等)对不同频率成分吸收或反射的量不同，再加上音响元器件或整机设备的电声指标不完善，从而使话筒拾音或扩声系统放音出现“声缺陷”，影响节目的艺术效果；有时，演员或乐器也可能因声部不同而对放(录)音的要求有异。因此，调音台的每一个输入通道都设有均衡器或滤波器，通过调整可以弥补“缺陷”，提高音频信号的质量，以达到频率平衡这一基本要求。在现代音响设备中，还专门配备有多段频率均衡器设备。

10 6.压缩与限幅 调音台输入声源的信号电平和动态范围各不相同，电声器件也会导致信号的非线性失真。因此，在调音台放大器电路上要采取相应措施，例如在线路放大器上采用扩展、压缩、限幅放大电路等。有些调音台还专门为了平衡动态范围而设置了“压缩/限幅器(Compressor/Limiter)”。现代音响设备中也有专门的压缩/限幅器、扩展器等设备供选择。

11 7.声像定位 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像方位(Panorama)选择的电位器，称为声像电位器或全景电位器。用它来调节信号在立体声左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源具有立体声方位感。

12 8.监听 在对调音台进行调音的过程中，要经常对声源信号和经过加工处理的音色质量进行监测，为系统调音提供依据。一般在调音台上都设有耳机插孔和相应的音量控制电位器，可以单独监听各路输入信号或输出信号，也可以有选择地监听混合信号。有条件时(如在音控室)还可以通过调音台某输出端口用扬声器系统实施总监听。

13 9.信号显示 调音台上均设有音量表或数字化发光二极管指示光柱，以便调音师在监听的同时，可以通过视觉对信号电平进行监测。利用音量表或发光二极管的指示，并结合音量控制电位器的位置，以判断调音台内各部件是否正常工作。并可以观察按艺术要求对信号进行的动态压缩。 音量表一般采用准平均值音量表，即VU表，也有选用准峰值(PPM)表的，较高档的还设有转换开关，可改变两种数值的显示。现代调音台，特别是高档产品，更多地使用数字化发光二极管指示光柱，使视觉监测更加方便。

14 10.振荡器测试 为了检验音响系统的技术指标及工作状态，有些调音台内部设置了振荡组件作为测试声源，产生音频振荡信号供试机使用。一般调音台提供一个1kHz声源，高档调音台可提供10kHz、1kHz、100Hz、50Hz四个频率的声源，有些高档调音台甚至可以提供试机用的粉红噪声。

15 11.通信与对讲 调音台上还专门设有一个通信话筒接口，可接入一个动圈式话筒，供音响操作人员与演出单位对讲使用。当开启调音台上的对讲开关时，除接通通信话筒外，同时将其它话筒从节目传送系统转接到通信对讲系统。 以上所述的各种基本功能，并非所有调音台都具备，而是根据调音台的档次不同及使用场合不同而定。例如，用于录音制作和剧院演出的大型专业调音台，其具备的功能较多，结构也较复杂，价格昂贵；而一般娱乐用调音台就相对简单一些。

16 3.1.2 调音台的分类 调音台的种类很多，并且有多种不同的分类方法。 按其使用形式可分为大型固定式调音台、中小型半固定式调音台和小型便携式调音台等。 按其用途可分为录音调音台和扩音调音台等。通常录音调音台主要用于录音棚的录音制作系统，其功能较多，结构也非常复杂。本书主要讨论用于扩声系统的扩音调音台。

17 就扩音调音台而言，按其功能和结构不同又可分为普通调音台、编组输出调音台、带混响和功放的调音台。普通调音台结构比较简单，通常只有立体声主输出、单声道输出和辅助输出等，均衡器段数也较少；编组输出调音台的结构相对较复杂，除具有上述输出外，还带有四个以上的编组输出或矩阵输出等，均衡器段数也较多且具有扫频功能；带混响和(或)功放的调音台一般是在普通调音台的基础上增加了混响器和(或)音频功率放大器，是一种混响和(或)功放一体化调音台。

18 调音台还可按其使用场合不同划分出更多的种类：如录音棚用的大型专业录音调音台；剧院、音乐厅等用的大型专业扩音调音台；现场采访或实况转播用的中小型移动式或便携式调音台；一般歌舞厅用的中小型娱乐级扩音调音台等。还有卡拉OK厅专用的AV混音控制台及家用卡拉OK放大器、卡拉OK伴唱机等，严格说来，这类设备在专业上不能称其为调音台，但它们都具有与调音台类似的混音功能。

19 3.1.3 调音台的结构 调音台一般都有多个输入端口和多个输出端口，同时还设有与各端口相对应的多个控制旋钮和按键等，从而构成不同的输入/输出通道。因此，习惯上将调音台的基本结构分为两大部分，即由输入组件构成的输入通道和由输出组件构成的输出通道或称主控部分。其中，输入通道部分是指包括单声道输入和立体声输入在内的各路输入通道，主控部分是指包括立体声主输出和辅助、编组等输出在内的各路输出通道，立体声返回通常也设在主控部分，它们都连接在调音台的总体母线(称为总线或母线)上。

20 此外，调音台各单元组件均采用接插件式。信号通过插座与母线相接，而母线多制作在印刷电路基板上。新型调音台还采用无屏蔽扁平电缆，通过隔离电阻和面板的分配器与输入组件接通，可任意组合调音台的输入通路。各种功能的控制器(即各功能键钮)及接线端口都牢固地安装在面板上，操作轻便，易于观察和调整，并可通过接插件和电缆方便地与其它设备连接。

21 3.1.4 调音台的技术指标 不同的调音台，其产品说明书中可能会罗列多项指标，其主要技术指标主要是以下几方面的内容。 1.增益(Gain) 增益一般是指调音台的最大增益，即通道增益控制器置于灵敏度最高位置。其数值应为80~90dB。该增益足以满足灵敏度最低的传声器对放大器的要求及调音台约有20dB电平储备值的要求。

22 2. 频率响应(Frequency Response)
这项指标是在通道中所有均衡器或音调控制器和滤波器都在“平线”(即任何频段不提升也不衰减，滤波器断开不用)位置时进行测量所得的值。一般调音台要求带宽30Hz~15kHz，频率不均匀度小于±1dB；高档调音台要求带宽20Hz~20kHz，频率不均匀度小于±0.5dB。

23 3.等效噪声和信噪比(Equivalent Input Noise and S/N Ratio)
  调音台输入通道一般都设有传声器输入和线路输入。传声器输入用折算到输入端等效噪声电平来表示；线路输入则用0dB增益时的信噪比来表示。输入端等效噪声电平等于输出端噪声电平与调音台增益之差。 由于调音台噪声主要来自前置放大器，当它的增益一定时，噪声是恒定的。而调音台的音量衰减器是可调整的，这样测得的信噪比也就不一致。但是，输入端等效噪声电平却是不变的，这一指标能比较准确地表明“输入”前置放大器部件的噪声性能，故被采用。  

24 线路输入以信噪比表示其噪声指标，它是单独一路的输入/输出单元的质量指标，一般大于80dB。
4.非线性失真(Distortion) 非线性失真是指在整个传输频带内的“总谐波失真”，一般调音台都小于0.1%，较高档的调音台小于0.05%。 5.分离度(Impedance)或串音(Crosstalk) 分离度或串音指相邻通道之间的隔音度。高频隔音度往往比低频隔离度差，一般要求60~70dB以上。有些产品还标明总线之间的分离度，它应比通道之间更严格，一般在70~80dB以上。

25 3.2 调音台的基本原理 调音台具有多个输入通道和输出通道，而且它的基本功能之一就是要将多路输入信号混合后重新分配到各输出通道。因此，调音台的信号流程是多向的，其基本原理框图及电平图如图3―1所示。

26 图3―1 调音台基本原理框图和电平图 (a)方框图；(b)电平图

27 3.2.1 信号输入 调音台每路输入通道都设有低阻抗话筒(MIC)输入端和高阻抗线路(LINE)输入端，分别用来连接传声器和有源设备。现代调音台大多将话筒输入和线路输入结合起来，使用同一路前置放大器。该放大器实际为差动(平衡)输入运算放大器，其原理示意图如图3―2所示。由于传声器信号很微弱而有源设备信号电平较高，因此，要求放大器应有较高的增益调节范围，通常在60~70dB以上。

28 输入信号经电平提升后，再送到电平调整器(实际上是一个衰减器)控制信号强度。这种先将信号电平提升再进行电平衰减调整的方式，是为了降低通路中固有噪声对声音信号的干扰，以保证信号在通路中能有足够高的信噪比。如果直接对传声器等输入的弱信号进行电平调整，则电平调整器引入的感应噪声、放大器本身的热噪声以及调节噪声的影响势必增加。

29 图3―2 前置放大器原理示意图

30 通常，调音台的输入端口都是平衡式的，而后面的电路是不平衡的，因此输入信号要经过平衡/不平衡转换才能送入后面的电路。调音台之所以采用平衡式输入(多数为浮地式平衡)，是为了减少各信号源向调音台送信号时感应噪声和它们的信号互串。关于平衡/不平衡方式，在第2章中已讨论，此处不再赘述。

31 现代调音台各输入端口与信号源之间采用跨接方式连接，即调音台输入端口的输入阻抗远大于(至少五倍)对应信号源的输出阻抗，这是为了保证各种信源能有较高技术指标而采取的措施。例如，某调音台话筒(MIC)输入端阻抗1.8kΩ(通常也称低阻输入端)，线路(LINE)输入端阻抗10kΩ(也称为高阻输入端)等。

32 3.2.2 频响控制 调音台各输入通道还设置有进行频率特性调整的频响控制电路，以便对某些有频率特性欠缺的信号进行频响校正。或借助频响控制电路有意识地改变信号的音色，达到某种特殊的效果。 普通调音台的频响控制电路一般只对信号的高频分量、中频分量和低频分量进行提升或衰减，通常称为音调控制，也可将其看成一个三段均衡器。其典型电路及频响控制曲线如图3―3所示，调整电位器Rp1、Rp2、Rp3，即可分别提升或衰减高频、中频、低频对应中心频率点及其带宽内信号的电平，从而达到改变音色或音调的目的。

33 图3―3 音调控制电路和频响控制特性曲线 (a)音调控制电路；(b)频响控制特性曲线

34 图3―3 音调控制电路和频响控制特性曲线 (a)音调控制电路；(b)频响控制特性曲线

35 高档调音台的频率控制电路通常采用四频段以上的多频段均衡器，这种电路将音频全频带或其主要部分分成多个频率点进行提升和衰减，而且有些频段的中心频率点还可以调整，各频率点间互不影响，从而可以对音色进行更细致地调整。有关多频段均衡器的原理将在第6章中详细讨论。 此外，有些调音台的输入通道还设有高、低频频带限制电路，也就是高、低通滤波器，以供某些特殊音色或消除高、低频噪声及干扰的需要。

36 3.2.3 电平调整 调音台各输入通道和输出通道均设有电平调整器，也就是音量控制器。输入通道的电平调整器通常称为分电平调整(简称分调)，它只能控制对应输入通道送至信号混合电路的电平，输出通道的电平调整器设在节目放大器之后，称为总电平调整器(简称总调)，用来调整混合以后的信号送到输出端口的总电平(见图3―1)。

37 调音台大多采用无源式电平控制器，它是利用电位器分压原理来实现的，如图3―4所示。
电位器可采用旋转式或推拉式结构。由于调整方便且直观，现代调音台多数采用直线推拉式电位器作电平控制器，对信号实施衰减调整，从而控制信号电平以改变音量。因此习惯上将电平控制器称为电平(或音量)衰减器。调音台对这种电位器的质量要求很高，必须调整平滑(即电位器线性要好)、噪声小、寿命长。

38 新式调音台的电平控制还采用了先进的有源电子衰减器，它实际上是一个放大电路，从外部控制直流电压来调整通道信号电平，称为压控放大器(Voltage Controlted Amplifier，简称VCA)，如图3―5所示。

39 当改变电平调整电位器抽头位置时，即改变了场效应管的栅极偏压，从而使漏—源两极等效电阻随之改变，运算放大器的负反馈量也发生变化，达到电平调整的目的。由于电子衰减器不是用电位器去直接控制信号，因此能消除调节时的滑动噪声，而且便于实现先进的遥控和自动调整功能。例如，最新的YAMAHAPROMIX01型数码程控调音台就采用了自动化衰减器推子；高档家用组合音响的音量控制器也是采用电子衰减器来实现遥控的。  

40 图3―4 电平控制器原理电路

41 图3―5 电子衰减器电路

42 3.2.4 声像方位控制 调音台各输入通道都专门设有一个方位控制器(Panorama Potentiometer,简称PANPOT)，它是由一只同轴电位器构成的，如图3―6(a)所示。其作用是将对应输入通道的单声道输入信号按一定比例分配到立体声输出的左声道和右声道上，获得听觉上不同声像位置的效果，从而使听众能够感觉到不同声源的位置。这实际上就是把各单声道输入信号合成为具有立体声效果的节目输出。

43 图3―6 声像控制电路简图和声像控制特性曲线 (a)声像控制电路简图；(b)声像控制特性曲线

44 图3―6(a)中，当电位器动臂置于中点位置时，送至左右两声道的信号大小相等，声像方位在正中央；当改变电位器动臂位置时，就会使输入通道送至左、右声道的信号比例不同，从而使声像方位向左或向右移动，使听者感觉到该通道的声源偏左或偏右，这 就是所谓的立体声声像方位。声像控制特性曲线如图3―6(b)所示。对于民用立体声扩音机、卡拉OK机等立体声设备，左右两个声道相对音量输出的调整，是通过平衡控制(Balance Control)电位器进行的，如图3―7所示。

45 图3―7 平衡控制

46 3.2.5 信号混合 调音台输入信号经各自的分电平调整器控制电平和电平比例，然后混合在一起，按要求送到各路输出。信号混合是通过混合电路来完成的。调音台的混合电路就是将输入信号合成为节目所需的声道信号(单声节目为一个声道，立体声节目为两个或四个声道等)的电路。 按照混合方式，混合电路可分为电压混合(高阻混合)电路、电流混合(低阻混合)电路和功率混合(匹配混合)电路。

47 1.电压混合电路 电压混合电路是在节目放大器为高输入阻抗时的混合电路。为了使混合电路既起到混合信号又不致影响前面电路的正常工作(包括使前面电路的工作负载符合要求，并且隔离各路输出端)，信号混合时应在每一输入路的输出端接入一个高阻值的电阻r(混合电阻)，如图3―8所示。由于电压混合电路的混合总阻抗较高，其本身的热噪声大，而且抗干扰能力差，一般调音台是不采用的，它多用在简单的民用电声设备上。

48 图3―8 电压混合电路

49 2. 功率混合电路 功率混合电路是调音台使用的一种混合电路，其原理框图如图3―9所示。为了既混合信号又隔离各路输出，需要在该电路每一输入路的输出端设置混合电阻r，其阻值应使每一输入路的输出端与后面节目放大器的输入端达到阻抗匹配。 由于功率混合电路有匹配的要求，其混合电阻的阻值必须满足下列匹配关系式 (3―1)

50 图3―9 功率混合电路

51 式中： 为阻抗匹配点的匹配电阻值，即前面输入路的输出阻抗和后面节目放大器的输入阻抗值；
r为混合电阻的阻抗； n为混合路数。 因此，混合电阻值 这种混合电路会引起每一路信号电压的衰减。对于每一路信号，经混合后其电压传输系数为 (3―2)

52 可见，混合路数越多，每一路输入信号的混合衰减量越大，这就意味着降低了后面节目放大器的输入信号电平，对节目放大器输入处的信噪比指标不利。因此，这种功率混合方式不宜在混合路数较多的电路使用，通常限制混合路数不超过10路(即n≤10)。

53 3.电流混合电路 现代调音台广泛使用电流混合电路。电流混合电路是使用低输入阻抗节目放大器时的混合电路，它实际上是一个加法运算放大器电路，如图3―10所示。这里的运算放大器也就是后面的节目放大器。 由于这时的混合电路包括放大器，因此又称为有源混合电路。根据负反馈原理，这种电流混合电路的每一路信号的传输系数(连同放大器)K应取决于混合电阻r和负反馈电阻RF的比值： (3―3)

54 混合衰减量(连同放大器)N为 (3―4) 通常，反馈电阻RF已在放大器内预置。因此控制混合电阻r的数值即可达到所需的衰减量。 当前面输入路的输出端需要阻抗匹配时，混合电阻r可取值为所需的匹配阻抗值。当然，这时的混合衰减也就随之固定下来。若需更改混合衰减量，就必须变更放大器反馈电阻RF的数值。

55 由于电流混合电路的混合点阻抗很低(放大器采用输入端并联负反馈，一般只有几欧姆)，因此不但可以降低各输入路信号通过混合的互串，而且也有利于改善节目放大器的等效输入噪声指标(当然这个噪声的大小与混合电阻的阻值以及混合路数也有关)。由于这些优点，目前调音台大多都采用电流混合电路。

56 3.2.6 节目放大 调音台各输入通道的输入信号混合以后即成为节目信号，因此混合电路以后紧跟着的放大器(在电流混合时，该放大器已与混合电路组成一体)就是节目放大器，又称混合放大器或中间放大器，简称“节放”、“混放”或“中放”等。现代调音台的节目放大器多采用集成运算放大电路(见图3―10)。 节目放大器是将混合后已经变弱的信号再次放大以便去进入总电平调整放大器。在电流混合电路中节目放大器又起着加法运算放大器的作用。

57 图 3―10

58 线路放大 调音台最终输出的放大器就是线路放大器，也称作输出放大器，简称“线放”。它装在混合(或称输出)总线(BUS)之后，担负着将节目电平提升到所需值和将输出阻抗变换到所需值的任务，以供录音、监听或信号的传输之用。与“节放”相同，其电路也采用集成运算放大器电路。

59 当调音台用于录音或短距离传输信号(扩声系统即为此情况)时，线路放大器额定输出电压大致有以下一些规格：准平均值为0
当调音台用于录音或短距离传输信号(扩声系统即为此情况)时，线路放大器额定输出电压大致有以下一些规格：准平均值为0.775V(以600Ω、1mW为参数时，相当于0dB)、准平均值为1.228V(标准VU表的0VU)、准平均值为1.55V(以600Ω、1mW为参数时，相当于为+6dB)、准平均值为1V(以1V为参数时，相当于为0dB)、准峰值为1.55V(标准PPM的0dB)。

60 按照规定，要求调音台线路放大器输出与其负载之间呈跨接方式连接，即把“线放”的输出阻抗设计得远小于(起码5倍)额定负载阻抗，使“线放”基本上处于空载状态。这不但可以使“线放”能达到较高的电声指标，而且负载配接也比较方便。 现代调音台线路放大器的输出阻抗大多在200Ω以下。对于1000Ω的额定负载，可以满足起码5倍比值的跨接要求。 以上我们着重讨论了调音台的基本工作原理，对于监听、电平指示等将在下节介绍调音台实例时加以讨论。

61 3.3 调音台实际应用 为了使读者对调音台有一个更直观的了解，在这一节中我们将通过一个调音台实例，结合其面板结构及调音台的基本原理，讨论调音台的使用情况。 英国声艺(SOUNDCRAFT)LIVE4.2型(译作“实况4.2”)调音台是扩声系统中常用的档次较高、性价比较好的大中型调音台，其原理框图如图3―11所示。各单元均装在相应母线(BUS)上，实施信号混合和分配，它与前述调音台的基本原理是一致的。

62 LIVE4.2型调音台依据输入通道路数分为12路、16路、24路、32路和40路五种规格(立体声输入不计在内)。它还具有以下特点：
·四编组输出，一组(两路)立体声主输出； ·四段均衡，中间两段可选频； ·18dB/倍频程高通滤波器； ·均衡器(EQ)旁路开关； ·六组辅助输出，其中四组合可选择衰减器推子前或后；

63 ·四组哑音编组作分场用途； ·6×2矩阵输出，提供额外两组独立混音输出； ·除话筒及线路输入外，四组额外立体声输入(12路的只有两组)； ·四组立体声效果返回； ·每组单声道输入设有独立倒相开关； ·8通道扩展组件(选购件)。 其产品技术指标如下所列：

64 表3―1 LIVE4.2技术指标

65 3.3.1 输入通道部分(INPUTCHANNEL)
调音台有多个输入通道，它们具有相同的功能和特性，而且为单声道输入，其面板结构见图3―12。 1.接线端口

66 1) 话筒(MIC)输入和线路(LINE)输入
调音台各输入通道上都设有一个话筒输入端口和一个线路输入端口，它们都是平衡式输入端口。话筒输入端口采用XLR(卡侬)插件，可接受各种平衡或不平衡话筒信号(有关音响系统接插件及平衡/不平衡转换将在第8章中介绍)；线路输入端口采用1/4英寸(6.35)直插件，可接受各种平衡或不平衡输出的声源。例如电子乐器或无线话筒接收机等，卡座、CD机等也可从这里输入。

67 顺便指出，有些调音台的话筒输入端和线路输入端口分别标示为Lo-Z和Hi-Z，即低阻抗输入和高阻抗输入。由于调音台的话筒输入端阻抗比线路输入端阻抗低，因此话筒输入端也称为低阻输入，而线路输入端也称为高阻输入。 在话筒输入端还装有一个+48V直流幻像电源，它是为专业电容话筒提供工作电压的，通过幻像电源开关可控制其通断。有些调音台的幻像电源开关设置在各输入通道上，它们单独控制着各通道，相互间互不影响；

68 图3―12 LINE4.2输入通道面板结构

69 还有很多调音台只设置一个总的幻像电源开关，它控制所有通道的话筒输入端所加的幻像电源，当某些话筒输入端(不一定是全部)需要接电容话筒时，就要接通此开关，这时每一路话筒输入端都加有+48V直流电压，以供电容话筒使用，此时并不影响动圈话筒的正常使用。需要注意的是，当幻像电源接通时，话筒输入端不可误接其它有源设备，以免使其损坏。当然，当系统中不使用电容话筒时，最好将幻像电源切断。调音台为电容话筒提供48V直流电源的幻像电源原理电路如图3―13所示。所谓“幻像(PHANTOM)电路”是指没有专用的导线而能传输电流的一种电路。

70 电容话筒与调音台之间原有的双芯屏蔽电缆传输音频电流，同时该电缆内的两条导线按同一电位接直流电的一极，隔离网状外皮则作为直流电另一极的接线，音频与直流互不干扰，节省了两条导线。
图3―13 幻像电路原理图

71 必须指出，由于话筒输入与线路输入共用一个通道。因此调音台输入通道的话筒输入端和线路输入端不能同时使用。也就是说，当某通道话筒输入端接有话筒时，该通道线路输入端就不得接入其它设备。有些调音台还专门设置有话筒/线路输入切换开关，以便用户使用，但此时要注意通道增益(输入灵敏度)的调节。

72 2) 插入(INSERT) 调音台各输入通道都设有一个插入端口，使用1/4英寸平衡直插件，直接与话筒放大器之后的放大器电路相连(见图3―11)，主要用于外接其它音频信号处理设备，以便对所在通道的话筒输入信号或线路输入信号进行加工处理。此端口不接入设备(悬空)时，不影响信号传输。

73 插入端口是一个特殊的端口，通常称之为断点插入。平衡插件的两个信号端子对调音台而言是“一入一出”，插件的“尖”部是调音台的输出端，与外接设备输入端相连；而插件的“环”部是调音台的输入端，与外接设备的输出端相连。这样，从话筒或线路端口输入的声源信号，经插入端口的“尖”部输出至外接设备，加工处理后再经插入端口的“环”部送到本通道的后部电路与其它通道的信号混合，在调音台各输出端得到的该通道信号是一个加工处理后的信号。

74 3) 直接输出(DIRECTOUT) 有些高档调音台各输入通道专门设置了直接输出端口，也使用平衡式1/4英寸直插件，并直接输出该通道输入的声源信号。它通常设在推子后/均衡后输出(见图3―11)，主要用于外接效果处理器或多声轨录音机。它实际可看成是调音台的输出通道，只是它输出的信号是对应输入通道的独立信号，而不是混合后的节目信号。

75 2.键钮功能 1)幻像电源开关(+48V) 该开关用于控制供给话筒输入端+48V直流幻像电源的通断。按下此键接通幻像电源，反之断开。 2)相位倒相开关() 当有多个话筒同时使用时，可能会发生相位问题，可以通过此开关倒相。按下此键，对应通道话筒输入信号倒相，反之不倒相。通常只有大型高档调音台才设置此开关。

76 3) 输入灵敏度旋钮(INPUTSENS) 有些调音台将该旋钮称为增益旋钮(GAIN)，这是一个对应放大器的控制电位器(见图3-11)。该电位器应使用低噪声电位器(下面介绍的所谓“旋钮”实际上都是接于相应功能单元电路上的旋转式低噪声电位器，以后不再说明)，它用来调整或选择该放大器的增益量，以适应话筒或线路输入信号的电平，也可称作输入电平选择旋钮。

77 当输入信号电平在+6~-60dB之间时(不同的调音台有不同的调节范围)，可以通过该旋钮来调整或选择合适的灵敏度(增益)，使信号能正常进入调音台的工作电路中。例如，声源是一只灵敏度为-55dB的低灵敏度动圈话筒或者是一只灵敏度为-35~-45dB的高灵敏度电容话筒。这时可将调音台输入灵敏度(增益)旋钮分别置于-55dB相应的位置上或者-35~-45dB相应的位置上，就可以使这一路信号在不产生失真的状态下正常工作。对于线路输入端输入的其它声源，同样可以按要求进行调整。

78 有些调音台的输入灵敏度(增益)调节范围较小。因此这种调音台在各输入通道还设置了一个定值衰减器(PAD)，通过面板上的按键控制。通常该衰减器的衰减量为30dB左右，用来使某些高电平声源信号与调音台的电平相匹配，而不发生超载现象，以保证声源信号电平不超过调音台输入通道电平的动态范围，使之处在正常的工作状态。

79 4) 滤波器旁通开关( 100Hz) LIVE4.2型调音台各输入通道均设有下截止频率为100Hz、18dB/倍频程的高通滤波器(HighPass Filter，简称HPF)，专门用来过滤舞台脚踏噪音和喷话筒声。该滤波器在调音台面板上设有一个通断控制按键开关，按下此键滤波器接入电路。输入信号即通过滤波器，反之滤波器旁通。除非特殊情况，通常由线路输入的声源信号是不需要滤波的。普通调音台一般不设置滤波器，而有些高档次调音台通常还设有低通滤波器，用以消除高频干扰噪声。

80 5)均衡器调节旋钮——频响控制 这组旋钮共有六个，对应调音台输入通道的四段均衡器(均衡器段数和功能不同，其旋钮个数也不同)。各输入通道均衡器是独立的，只对本通道信号起作用： ·HF：高频电平调节旋钮。 此旋钮用来控制进入该通道声源信号的高频率成分的电平，它对应一个固定中心频率(调音台不同中心频率也有所不同，LIVE4.2型为12kHz)、低Q值、宽频带带通滤波器(BandPassFilter，简称BPF)。

81 顺时针旋转此钮，信号的高频电平得到提升；反之则衰减。如果将此旋钮置于中心位置“0”位(12点位置0dB)，输入声源信号的高频率成分既不提升也不衰减。不同的调音台其最大提升量和最大衰减量不同，但它们是对称的。即最大提升量与最大衰减量相同。LIVE4.2型调音台的高频电平最大提升量和最大衰减量均为15dB。

82 ·HMID：高中频调节旋钮。 这里有两个作用不同的旋钮： 上面一个旋钮是扫频旋钮，用来选择高中频带通滤波器的中心频率。它对应一个高Q值、窄频带、中心频率在一定范围内(LIVE4.2型的扫频范围为550Hz~13kHz)连续可调的带通滤波器。此旋钮顺时针调节，中心频率提高；反之，中心频率则降低。下面一个旋钮是高中频成分电平调节钮，与上述高频成分电平调节钮相似。它控制输入声源信号高中频成分电平的提升或衰减。

83 ·LMID：低中频调节旋钮。 这里也有两个旋钮，其作用与高中频调节旋钮对应的两个旋钮相同，只是对应的频段不同(LIVE4.2型低中频扫频范围80Hz~1.9kHz)，这里就不再赘述。 ·LF：低频电平调节旋钮。 该旋钮控制输入信号低频成分电平的提升和衰减。调整方法与前述高频电平调节旋钮相同。 它也是对应一个低Q值、宽频带、固定中心频率的带通滤波器，只是其中心频率设在低频段(LIVE4.2型中心频率为80Hz)。

84 6)均衡器旁通开关(EQ) 该按键开关控制着通道均衡器的接入或旁通。它可以比较本通道输入信号均衡前和均衡后的效果。 按下此键，均衡器接入输入通道。输入声源信号即可通过均衡器进行频率修正，此时均衡器各调节钮均起作用；反之，若不对输入信号进行频率修正，即抬起此键，输入信号对均衡器旁通而直接进入后面电路，此时均衡器各调节钮不起作用。有些调音台不设均衡器旁通开关。这样，当不需要对输入信号进行频率修正时，均衡器对应各频率成分电平调节钮需置“0”位。

85 7) 辅助输出电平调节旋钮(AUX)——分电平调整
一般，调音台都设有几路辅助输出通道(LIVE4.2型有六路辅助输出)，而且在调音台各输入通道均设有与辅助输出通道对应的辅助输出电平调节旋钮，用来控制相应输入通道分别送到各辅助总线(AUX1~6BUSES，见图3―11)上的信号电平。该信号与其它通道送到辅助总线的信号混合后，送至主控部分的辅助输出端口输出，作为下级设备的信号源。顺时针调节旋钮，送入辅助总线的信号电平增加；置“0”位时关闭，即该通道信号不送入辅助总线，辅助输出的节目信号中就不含这个输入通道的信号。

86 调音台的辅助输出信号可用作扩声系统的辅助扩声、舞台返送监听，也可用作调音室、演员休息室等其它场合监听或录音等。辅助输出还可用来连接效果器等信号处理设备，此时辅助输出信号送入信号处理设备，经加工处理后，再从信号处理设备输出端送回到调音台主控部分的立体声返回(RETURN)端口，将信号送到立体声主输出总线(MIXLEFTBUS及MIXRIGHTBUS，见图3―11)和编组输入总线(GROUPBUSES，见图3―11)上，与其它输入通道信号混合后从以上两种输出端口输出。

87 调音台输入通道信号送入辅助总线的常用模式有两种：一种是信号不经输入通道的衰减器推子和均衡器处理直接送入总线，称为推子前/均衡前(PRE)模式；另一种是信号经输入通道的衰减器推子和均衡器处理后送入总线，称为推子后/均衡后(POST)模式。各调节旋钮和输出端口分别与之相对应，实际中使用哪种模式要视具体要求而定。一般情况下，在外接信号处理设备时选择推子后/均衡后模式，录音时也可选择此模式；用于辅助扩声监听时，通常要外接专门的多频段均衡器，所以多数选择推子前/均衡前模式，有时也可选择推子后/均衡后模式，但此时辅助扩声或监听的声音会受到输入通道衰减器推子调节和均衡器调节的影响。

88 调音台的辅助输出还有另外一种模式，即推子前/均衡后模式。其意义与上述模式相似，其区别在于信号只通过均衡器而不进入推子。LIVE4
调音台的辅助输出还有另外一种模式，即推子前/均衡后模式。其意义与上述模式相似，其区别在于信号只通过均衡器而不进入推子。LIVE4.2型调音台的辅助“1”、“2”和“3”均为推子前/均衡前模式，但通过内部跳线可更改为均衡后。辅助“3”还可通过内部跳线改为推子后；辅助“5”和“6”只设置于推子后/均衡后模式；辅助“4”比较特殊，它通常设置在推子后/均衡后模式，但通过设在主控部分的控制键(AUX4PRE)可转换为推子前/均衡前模式。

89 8)声像移位电位器(PAN) 该旋钮用来控制立体声声像的位置，或者说是控制本通道输入信号进行立体声平衡处理的。当旋钮置于“0”位，输入信号将以同样大小送入立体声主输出(扩声系统中的主扩声)的左(LEFT，简称L)声道总线和右(RIGHT，简称R)声道总线及各编组总线。当反时针调节旋钮时，送入左声道及编组“1”和编组“3”的信号较大(编组“1”和编组“3”可作为扩声系统中辅助扩声的左声道)；反之，送入右声道及编组“2”和编组“4”的信号较大(编组“2”和编组“4”可作为扩声系统中辅助扩声的右声道)。

90 利用这个旋钮可以进行声源的声像定位。例如某乐器(声源)在舞台左侧位置，通过话筒拾音进入调音台，此时将声像电位器旋钮置于左方向(逆时针调节)，这样扩声系统中的左路扬声器系统放出的声音较强，听众就会感到该乐器的声音来自自己的左方，与乐器所在位置一致。如果对整个乐队及歌唱演员的拾音进行类似立体声方位处理(即不同的声像定位)，可使整个节目有明显的立体声方位感。 利用这个旋钮还可以制作立体声声场效果。例如，把涛声声源在8小节之中进行声像处理，使该旋钮从左逐渐旋至右时(即从左到右顺时针调节)，其音响效果是涛声从左逐渐向右拍向海岸，给听众以亲临大海、近闻不同方向海涛声浪的效果。

91 9) 输出通道选择开关(MIX、1-2、3-4) 这组按键开关用来把输入信号送至混合(L/R)或四编组输出。 ·MIX：混合。按下此键，输入信号将送入立体声主输出的左(L)、右(R)两个声道；抬起此键，将切断送入立体声主输出的信号。左、右声道输出信号中不含该输入通道输入的信号。 ·1-2和3-4：与MIX键相同，分别对应编组“1”、编组“2”和编组“3”、编组“4”输出。

92 这组按键是相互独立的，按下或抬起某键，不影响其余按键的操作。若将输入信号送入上述所有输出通道。可将这组键全部按下。
顺便指出，编组输出多的调音台，这组键的个数也多；无编组输出的调音台，不需设置通道选择开关。

93 10)哑音开关和哑音编组(MUTE、M1、M2、M3、M4)
大中型调音台的每个输入通道都备有哑音(MUTE或称默音、静音)按键，按下时该通道信号被切断，不送入各输出通道，但不影响其它各输入通道。为了防止操作时出现“喀呖”等噪声，故不能简单地用机械开关把电路切断，而是采用场效应管组成的电子开关来控制电路的电平。MUTE键按下时，该通道信号大幅度衰减，从而获得“哑音”的效果(事实上，调音台及其它专业音响设备的选择键几乎都采用这种控制形式)，具体电路从略。

94 LIVE4.2型调音台还设置了哑音编组开关(M1、M2、M3、M4)，该开关与主控部分的哑音
编组键配合，可以将哑音编为四组，独立控制哑音，此功能适宜用在演出中的分场，开关不同组合的话筒。 这组按键对应有一个指示灯(红色发光二极管)，指示其工作状态。

95 11)衰减器推子(Fader)——分电平调整
在调音台上用这个衰减器来控制本通道信号送入立体声主输出左、右声道和编组输出总线上的电平，也就是用推子控制音量的大小。同时，它也可用来调整各路话筒或声源之间的平衡。因为一场演出要使用很多话筒对不同声源拾音，有时还要使用电子乐器等其它线路输入的声源设备，这样就要通过这个衰减器来调节它们之间的电平比例，使之平衡。所以衰减器不仅仅只是一个普通意义上的音量电位器。

96 衰减器正常工作电平是0dB，即推子置于“0”位，此时输入信号不衰减也不提升。0dB以上信号提升，0dB以下信号衰减。
在实际调音中，推子是与输入灵敏度旋钮配合使用的。一般情况下，其调节方法可按下列步骤进行： (1)将输入灵敏度旋钮调到最小位置，推子拉到最低位置； (2)将推子向上推到0dB位置或更高位置，视实际情况而定； (3)慢慢提升输入灵敏度，当话筒将要产生啸叫时，再向反方向回调一点即可。

97 当然，不同的调音师有着不同的调音手法和习惯。有人将输入灵敏度开得较大，而将推子推得较低，送出的音量也足够大。但这样做时，假如误将推子推上去，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，甚至损坏功率放大器或音箱。对于初学者来说，最好不要这样做。事实上，若输入灵敏度太高，即使推子推得很低，也有可能过载。

98 12) 预推子监听开关(PFL)及指示灯(PK)
预推子监听键用来对本通道信号选择衰减器前独立监听(PreFader Listening)。按下此键，本通道信号在未进入衰减器之前就送入预推子监听总线(DEL/AFLBUS，参见图3―11)，通过调音台面板上耳机插孔接入的监听耳机，使调音师可以单独监听本通道信号的状态，同时可以通过调音台面板主控部分的L/R电平表单独对该通道的信号电平进行监视，从而在演出中为调音师调音监听提供方便。耳机音量可以通过调音台上的耳机音量电位器控制(设在主控部分)，且调整耳机音量时不影响总输出。

99 在监听状态时，指示灯(PK)亮。指示灯是一个红色发光二极管。由于调音台各输入通道是独立的，因此可以同时监听一路或几路甚至于全部输入通道的信号，只要将对应通道的PEL键按下即可，这时各通道信号互不影响。
有些调音台将PEL键标示为“CUE”(选听)或“SOLO”(独听)，其电路结构都是相似的，这里不再叙述。

100 指示灯(PK)还可用作本通道信号的峰值(Peak)指示。调音台正常使用时，PEL键抬起，指示灯不亮。当本通道输入信号电平过强时，指示灯闪亮。当本通道信号的电平在将要产生削波失真前3dB时，指示灯就会闪烁，提醒调音师要减小输入增益，即将输入灵敏度调低。

101 特别需要注意的是，当输入信号电平过高时，仅向下拉推子是不起作用的，这样只是减小了本通道信号在调音台输出的音量。而进入调音台的声源信号电平仍然很高，会使输入信号产生削波失真。因为峰值信号的取出点是在衰减器之前，即信号在进入衰减器之前已经失真。所以拉低推子是不会改善失真的，只有减小输入灵敏度，才能消除输入电平过高而引起的失真现象。

102 削波失真对音色质量有很大的影响。它破坏了音频信号的正弦波形，使其顶部削平而成梯形方波，如图3―14所示。这样，就把每个瞬间电平都在改变的交流音频信号变成梯形方波，产生上平台顶和下平台顶的直流成分。这个直流成分将损害扬声器单元。

103 图3―14 音频信号的削波失真

104 我们都知道，每一个电路和音响单元都有一定的动态范围，这是由于电子电路本质所决定的。如果信号电平过强，超过了电路允许的范围，信号就不能顺利通过，而其波形被削掉了一部分，就产生了削波的波形失真。
削波信号进入扬声器后，其电流流过扬声器音圈。由于削波信号中的直流成分不能使音圈运动，其电能无法转换成机械能，从而产生大量的热能致使音圈发热。如果这个削波失真非常严重，其直流成分电流较大，有可能会损坏扬声器系统的高音单元，使其单元的音圈产生开胶、开裂等严重损坏现象，其声音也变得发“呲”，从而使高音单元遭到破坏，有时会彻底烧毁扬声器。

105 3.3.2 立体声输入(STEREOINPUT) 有许多调音台除设置多路话筒及线路单声输入通道外，还设有一组或几组专门的立体声输入，作为额外的输入通道，但不计入调音台的路数。一组立体声实际包括左(L)、右(R)两个声道，用同一组键钮控制，其结构如图3―15所示。严格说来，立体声输入应属于调音台的输入通道部分。由于其特殊性，我们将其单独列出讨论。

106 图3―15 LIVE4.2立体声输入通道面板结构

107 1.接线端口 1) 主立体声输入端口(STEREOINPUTL/R) 该端口使用一对平衡1/4英寸直插件，连接立体声左(L)、右(R)声道。全功能输入，主要用来连接专业立体声设备，如键盘或其它电子乐器等。当声源为单声道设备时，只需接入左(L)声道，此时相当于单声道线路输入。

108 2) 卡座/CD机输入端口(CASS/CDL/R)
该端口也使用一对平衡1/4英寸直插件，连接立体声左(L)、右(R)声道。主要用来连接半专业或民用立体声卡座或CD机等设备。同样，也可用于单声道输入。 2.键钮功能 立体声输入通道的许多键钮与前述单声输入通道的对应键钮功能相同，但也设有一些特殊用途的键钮。

109 1)卡座/CD部分(CASS/CD)。这组键钮设有三个旋钮、两个按键：
·GAIN ：增益选择键。由于市面上半专业设备的标准电平为-10dB，而民用设备的标准电平为-20dB。因而这个按键专门用于匹配这些设备的电平。按下此键对应-10dB，抬起此键时对应-20dB。 ·AUX1~AOUX2PRE:两组推子前辅助输出电平调节旋钮，直接将信号送入辅助总线。CASS/CD只有两路辅助输出，即辅助“1”和辅助“2”，且CASS/CD信号不进入推子。

110 ·LEVELTOMIX:混音电平调节钮，同时调节左右声道送入相应混合总线的电平。CASS/CD信号不送入编组总线。
·PEL：预推子监听键。它与单声输入通道的PEL键相同。 (2)立体声输入部分(STEREOINPUT)。立体声输入通道的其余键钮(标示有“STEREOINPUT”下方的所有键钮包括推子)都是为立体声输入设置的。 ·GAIN：增益调节钮。22dB增益控制，匹配不同声源。

111 ·HF、LF：高、低频两段均衡电平(或称音调)调节钮。均衡器的特性与单声输入通道的HF和LF相同，只是其高频中心频率和低频中心频率可通过对应按键选择。高频可选6kHz和12kHz(按下选6kHz)，低频点可选择60Hz和120Hz(按下选120Hz)。如何选择要根据声源决定。 ·辅助输出部分与单声输入通道的相同，唯一区别是辅助“1”、“2”和“3”是推子前/均衡后模式。

112 ·BAL：立体声平衡调节旋钮，控制左、右声道送入混合总线及编组总线信号的比例。
  ·其余键钮与单声输入通道的对应键钮的功能相同，这里不再赘述。

113 主控部分 调音台各输出通道均设置在主控部分(MASTERSECTION)，它包括了编组通道、立体声主输出通道和辅助通道等，立体声返回通道通常也在主控部分控制，其面板结构如图3―16所示。各输入通道信号混合成节目信号后，经节目放大和线路放大送至输出端口。

114 图3―16 主控部分面板结构

115 图3―16 主控部分面板结构

116 1.编组通道 1) 接线端口 (1)编组输出端口(GRP1~4)。LIVE4.2型调音台有4路单声道编组输出，采用平衡XLR插件，可用来连接扩声系统中的辅助扩声扬声器系统或录音机。通过输入通道的PAN按钮控制，可以将编组“１”、“3”和编组“2”、“4”分别编为左声道和右声道立体声输出。有些调音台的编组输出也采用平衡1/4英寸直插件。

117 (2)立体声返回端口(RET1~4L/R)。LIVE4
(2)立体声返回端口(RET1~4L/R)。LIVE4.2型调音台有4路立体声返回通道，每路分左、右两声道输入，对应有8个输入端口，采用平衡1/4英寸直插件。立体声返回通道实际应属调音台的输入通道，但为了方便控制，调音台多将其接线端口和控制键钮设置在主控部分的面板上。调音台立体声返回通道主要用来连接信号处理设备的输出端口，使加工处理后的立体声信号再送回到调音台的混合总线(左声道和右声道)或编组总线上，这样调音台输出的信号即为加工处理过的信号。该通道还可用作额外的立体声输入。立体声返回通道也可当作单声道输入使用，此时只需接入左(L)声道。

118 (3)插入端口(INSERT1~4)。这里的4个插入端分别为编组“1”至编组“4”4个编组输出的断点插入，它与输入通道的断点插入功能相同，可用于连接信号处理设备。

119 2) 键钮功能 (1) 编组电平表(1~4)。 这是一组峰值光柱式电平表，共有4列，分别与4路编组输出通道对应。每一列均由红、黄、绿3种颜色的发光二极管组成，可用来显示输出电平。正常使用时，调节编组通道的衰减器推子(实际是调整输出电平)，让其处在电平表绿线常亮的位置。在演出过程中，如果电平上升，红灯闪亮了，表明输出电平较高，但此时不一定产生失真；如果所有红灯都亮了，而且确切地听到失真状态的声音，这时就要将推子逐渐往下拉，以消除由于调音台输出信号电平过高而产生的失真现象。

120 (2)立体声返回控制(STEREORET1~4)。这组控制包括4个电平调节钮和4个选择键，分别对应4路立体声返回通道。电平调节钮用来控制立体声返回通道送回调音台的信号电平。送回调音台的信号是送入混合总线还是编组总线，由电平调节钮下对应的按键选择。  

121 (3)编组输出方式选择键 。这组按键可将对应编组“1~2”或编组“3~4”通道的信号送至混合总线(按下GROUPSTOMIX键)，使编组通道信号从编组通道输出的同时也从立体声主输出通道输出。 输出方式可选择立体声(STEREO， 即抬起 键)或独立单声道(MONO，即按下 键)两种方式。

122 所谓立体声方式是将编组“1~2”或编组“3~4”通道的信号同时送入立体声主输出的左/右两个声道；而单声道方式是将编组“１”或编组“3”通道的信号送入立体声主输出的左声道，同时将编组“2”或编组“4”通道的信号送入立体声主输出的右声道。 对这组按键实施操作时，不影响编组通道本身的输出信号。

123 (4)矩阵送出控制(MATRIXSENDS)。LIVE4
(4)矩阵送出控制(MATRIXSENDS)。LIVE4.2型调音台有两组特殊的输出(有许多调音台不设置这样的输出)，其信号取自4个编组通道和立体声主输出的左/右声道，然后重新混合成两路(A/B)独立的输出信号，因此将这两组输出称为6×2矩阵输出，其输出端口设置在主输出版块。 这组控制钮一共有8个，分别调节4个编组通道送入矩阵A和矩阵B的信号电平。

124 ~ (5)编组通道预推子监听键 。该键可分别对各编组通道进行推子前独立监听控制。 (6) 编组输出衰减器推子(GRP1~4)。
每个编组通道都有一个衰减器推子，可单独控制，其调节方法参见编组电平表。 ~

125 2.立体声主输出通道 立体声主输出有两路，即左声道输出和右声道输出，两声道单独控制，调音台也将其称为混合输出(MIXOUT)。 1) 接线端口 (1)混合输出端口(MIXL/R)。该端口为立体声主输出端口。 一般，调音台均设有左(L)声道和右(R)声道两路(一组)立体声输出，采用平衡XLR插件，用来连接扩声系统中的主扩声扬声器系统。

126 (2)矩阵输出端口(MATRIXOUTA/B)。该端口为两组独立矩阵A和B的输出，可用来连接其它音响设备。
(3)混合插入端口(MIXINSERTL/R)。这两个端口分别为混合输出左声道和右声道的断点插入。 (4)录音输出端口(RECOUT)。较高档的调音台专门为录音设置了输出端口，采用平衡1/4英寸直插件，此处-10dBV电平用于匹配卡座或数字(DAT)录音机。

127 (5)通信话筒输入端口(TBMIC)。此端口专门用于连接调音师讲话用话筒，以便调音师与演出者对话。
2) 键钮功能 (1)主控电平表(LEFT—PFL—RIGHT)。该电平表有两列。分别显示立体声主输出左(L)/右(R)声道输出的信号电平，对应两个独立的衰减器推子，调节电平的方法与编组通道相同，电平表的结构也与编组通道相同。这组电平表还有一个功能，即当任何通道选择独立监听时(PFL键按下)，该电平表显示的是监听电平，便于调音师在调校时监测。有些调音台单独设置监听电平表。

128 (2)电源指示灯(POWER ON )。一般，调音台电源指示灯有两种：一个是调音台工作电压指示灯(17V，LIVE4
(2)电源指示灯(POWER ON )。一般，调音台电源指示灯有两种：一个是调音台工作电压指示灯(17V，LIVE4.2型调音台工作电压是17V直流)，LIVE4.2型调音台专门配有外接直流电源，通过面板上的5芯插座输入。有些调音台的直流电源设在调音台内，而调音台面板上设有交流输入插座。必须注意，进口设备的交流端口通常设有110V/220V电压转换开关，使用时一定要将转换开关设置在正确位置，我国市电电压为220V。另一个指示灯是幻像电源指示灯(+48V)，打开幻像电源该指示灯亮。

129 (3)通信话筒控制(TBLEVEL )。这组控制有一个电平调节钮和4个通道选择键。调音师可通过通信话筒电平调节钮(TBLEVEL)控制通信话筒(TBMIC)的音量，并可通过选择键分别选择辅助“1”和“2”( ) 、辅助“3”和“4”( )、立体声主输出(MIX)、编组(GRP)通道作为通话通道，其选择方式是独立的，且不影响各通道原有输出信号。

130 (4)矩阵主控(MATRIXMASTERA/BAFL)。这组控制有两个电平调节钮和两个监听控制键。电平调节钮分别控制矩阵A和矩阵B输出信号总电平；通过该钮下面设置的监听控制键(AFL键)可分别对矩阵A和矩阵B输出的信号在监听耳机中实施推子后独立监听(AFL)，且不影响两个通道的输出信号。

131 (5)矩阵送出控制(MATRIXSENDSSTEREO)。两个电平调节钮分别控制混合总线送入矩阵A和矩阵B输出通道的信号电平，其下方的立体声选择键(STEREO键)可将两路矩阵输出变换成为立体声信号，按下此键为立体声输出，矩阵A为左(L)声道，矩阵B为右(R)声道。 (6)混合输出衰减器推子(MIXL/R)——立体声主输出总电平调整。调音台立体声主输出左/右两个声道输出的信号电平是单独控制的，调音时应使两个声道的输出信号电平取得一致。

132 3.辅助输出通道 LIVE4.2型调音台有6个辅助输出通道，其输出模式前面已经介绍。 1)接线端口 (1)辅助输出端口(AUX1~AUX6)。调音台辅助输出端口几乎都采用平衡1/4英寸直插件，用于连接信号处理设备等。

133 (2)立体声耳机插孔(PHONES)。调音台都设有立体声耳机输出通道，以方便调音师调音时对各路信号进行监听。耳机插孔均使用平衡1/4英寸直插件，它送出的是立体声信号，插件的“尖”部为左声道，“环”部为右声道。顺便指出，耳机输出不属于辅助通道，只是该调音台将其插孔设在此处罢了。

134 2) 键钮控制 (1)辅助主控(AUX1~AUX6)——总电平调整。这6个电平调节钮分别控制6个辅助通道的输出信号总电平，其下面的AFL键可对各通道进行推子后独立监听(AFL)。特别需要注意的是，在辅助“4”主控部分还有一个模式选择键—— 键，可将辅助“4”由原来的推子后/均衡后模式改为推子前/均衡前模式。按下此键，即改变模式，指示灯亮。

135 (2)PFL/AFL工作状态指示灯(PFL/AFLON)。当调音台上的任何一个PFL或AFL键被按下，指示灯亮。
(3)耳机电平调节钮(PHONES)。调音台都有一个与耳机输出对应的电平调节钮，用来控制耳机的音量。 (4)单声道检查控制(MONOCHECK)。当遇到相位问题时，让左/右声道输出信号相加，作系统检测。不是所有调音台都有此功能。

136 (5)哑音主控(M1~M4)。前已述及LIVE4
(5)哑音主控(M1~M4)。前已述及LIVE4.2型调音台可对哑音状态进行编组，这4个按键与输入通道的哑音编组键配合用来控制4组哑音编组，指示灯指示工作状态。以上我们结合“声艺LIVE4.2型”调音台介绍了调音台的功能及使用。需要指出的是，所有调音台的原理都是基本相同的，但不同的调音台其功能及面板结构等有所差异，在使用调音台前，应详细阅读其产品说明书。