拉丁美洲音樂 111 【本著作除另有註明外，採取創用CC「姓名標示－非商業性－相同方式分享」台灣2.5版授權釋出】

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1 拉丁美洲音樂 111 【本著作除另有註明外，採取創用CC「姓名標示－非商業性－相同方式分享」台灣2.5版授權釋出】

2 Yug

3 拉丁美洲音樂 拉丁美洲地理、人文與歷史 中美洲、安地斯山區 麥士蒂索人(mestizo)的聖女卡門節 麥士蒂索人的聖女凱特拉瑞亞節
麥士蒂索人的音樂風格 加勒比海諸國音樂 巴西音樂 阿根廷－探戈音樂(Tango)的故鄉 拉丁美洲地理、人文與歷史 中美洲、安地斯山區 麥士蒂索人(mestizo)的聖女卡門節(Virgen del Carmen，July ) 麥士蒂索人的聖女凱特拉瑞亞節(Virgen de la Candelaria) 麥士蒂索人的音樂風格 加勒比海諸國、巴西 阿根廷－探戈音樂(Tango)的故鄉 南美印地安人音樂

4 拉丁美洲地理與人文 拉丁美洲涵蓋南美洲、中美洲、墨西哥以及加勒比海各國 音樂文化融合： 1. 伊比利文化(西班牙、葡萄牙)
2. 原住民印地安人文化 3. 非洲黑人的文化 拉丁美洲涵蓋了南美洲, 中美洲, 墨西哥及加勒比海各國 音樂文化融合 伊比利文化(西班牙, 葡萄牙) 原住民印地安人文化 非洲黑人的文化

5 近代拉丁美洲歷史 16世紀受西班牙、葡萄牙殖民 中美洲、印加安地斯山區 亞馬遜河地區 非洲移民地區 帶入基督教文化
音樂混和原住民元素，產生麥士蒂索文化 部分地區輸入黑奴，混有非洲色彩 中美洲、印加安地斯山區 原住民和西班牙、葡萄牙人混居 亞馬遜河地區 保持原貌，少有外人進入 非洲移民地區 和西班牙、葡萄牙人混居 近代拉丁美洲歷史 16世紀， 受西班牙, 葡萄牙(伊比利, Iberian)殖民 帶入基督教文化 音樂上混和原住民因素，產生 “Mestizo”文化 有些地區，輸入黑奴，所以也混有非洲色彩 阿茲特克/馬亞(Aztecs/ Mayas)中美洲、印加安地斯山區(高地地區) 原住民和西班牙, 葡萄牙人混居 亞馬遜河地區(低地地區) 保持原貌，少有外人進入 非洲移民地區 和西班牙, 葡萄牙人混居

6 拉丁美洲人種分類 mestizo： 印地安人與白人(西班牙人)混血及其文化 mulatto： 黑人與白人混血及其文化 criolla：
黑人與白人混血及其文化  criolla： 南美土生的白人及其文化 拉丁美洲人種分類 ＊ 印地安人與白人(西班牙人)混血及其文化 - mestizo ＊ 黑人與白人混血及其文化 - mulatto ＊ 南美土生的白人及其文化 – criolla 16世紀， 受西班牙, 葡萄牙(伊比利, Iberian)殖 民帶入基督教文化，音樂上混和原住民因素，產生 “Mestizo”文化，有些地區，輸入黑奴，所以也混 有非洲色彩。

7 麥士蒂索人的聖女卡門節 地點在Paucartambo。 將歷史造成的不平等之事，透過舞蹈和音樂發洩出來。
舞蹈隊伍在外遊行展演，擁有自己的樂隊，演出不同風格的音樂。 樂器包括原住民樂器及歐洲小提琴、西方軍樂隊等。 舞者通常是當地人，但樂隊常是從外地請來的職業樂手。 麥士蒂索人的聖女卡門節(Virgen del Carmen，July ) 地點:Paucartambo(鄰近大城Cuzco) 為期數星期，主辦者提供無限量的食物、啤酒、煙火、飲料、餘興的音樂及化妝遊行、舞會等迎接從外地回來的親友加入。女性縫製精美了服飾，年長男子通常帶著陶燒的面具。 舞蹈的隊伍多在外面遊行中展演 隊伍包括:扮演黑奴(Negro) ；智利人(在 戰爭中的毀壞者)；瘧疾帶原者；剝削的酒商(Majenos) ；小丑(Maqtas扮演警察的角色，糾察跳舞的隊伍)；甚至扮成嬉皮的觀光客。 每一隻隊伍皆有自己的樂隊，演出不同風格的音樂。樂器包括原住民樂器及歐洲小提琴、西方軍樂隊等 舞者通常是當地人，但樂隊常是從外地請來的職業或半職業樂手。 醫生通常扮演律師或官員(對原住民而言，通常是剝削或利用他們的人)，他們抓住當地人(通常是返鄉的人)，圍成一圈，用律師的書(當成武器)打他們並大聲喊叫羞辱他們。 將歷史所造成個人不平等的人或事，以舞蹈和音樂來發洩 故事: 原來聖女卡門的神像屬於Qollas，但Chunchos打勝仗，搶來了神像，從此神像保佑Chunchos人豐收、平安 另一版本為，神像原本就是Chunchos人的，只是把她贏回來。

8 聖女卡門節舉行角色扮演。 包括英雄或戰士、外來的商人、魔鬼等。 例如：Chunchos of Paucartambo (英雄或戰士)
Qollas Despedido (商人) 聖女卡門節舉行角色扮演。例如： 英雄或戰士(Chunchos)（帶著鮮豔的羽毛，扮演祕魯叢林中的印地安人，護衛著聖女卡門的神像） 外來的商人(Qollas)（扮演從海拔很高的puna來的野蠻人） 魔鬼(Saqras; devil) （帶金白色的假髮(模仿西班牙人)，或魔鬼、野獸的面具，諷刺1500年代來的歐洲人。他們爬上屋頂上跳躍，但當聖女卡門的神像通過，就象徵這戶人家受到保佑） 英雄/戰士 S4d1k0

9 麥士蒂索人的聖女凱特拉瑞亞節 日期：二月二日 地點：祕魯南方Conima小鎮
慶祝農作豐收的節慶，所有祭儀皆是為了獻給大地之母、山中之神－Pachamama 團體演出排笛。 Quechua Culture 麥士蒂索人的聖女凱特拉瑞亞節(Virgen de la Candelaria) 日期:二月二日 地點:祕魯南方Conima小鎮 實際上是慶祝農作豐收的節慶，所有的祭儀皆是為了獻給大地之母- Pachamama- 山中之神也是Aymara人的祖先 排笛、大鼓演奏，沒有獨奏者，皆為團體演出 但借用基督教聖者之名義 和聖女卡門節不同，聖女卡門節是為了獻給基督教聖者卡門，只是用了許多原住民的因素在慶典中。 Pachamama

10 聖女凱特拉瑞亞 Marbregal

11 麥士蒂索人的音樂風格 1. 受到傳教士的影響，將基督教節慶加入化妝舞會的遊行，裝扮成聖經人物等。 2. 傳入弦樂器，如：豎琴、小提琴、吉他
3. 教會音樂的傳入，出現歐洲的音階以及三度、六度平行和聲。 4. 出現分節的反覆歌曲形式(strophic form) 5. 出現二拍子、三拍子以及兩者混和的節奏 例：El Gustito 麥士蒂索人的音樂風格（受到傳教士的影響） １. 為吸引原住民，將基督教的節慶加入化妝舞會的遊 行，裝扮成聖經人物及其他動物、士兵、怪物等 2. 弦樂器的傳入- 豎琴、小提琴、吉他 3. 教會音樂的傳入，使得歐洲音階及3度、6度為主的平 行和聲在傳統樂曲中出現 4. 分節的反覆歌曲形式(strophic form)也在歌曲中出現 5. 節奏上產生二拍子、三拍子以及前兩者混和的節奏 (sesquialtera) ，例如銅管演奏三拍子，吉他手演奏 二拍子maraca (rumba shaker)在兩種拍子間游走

12 麥士蒂索人的音樂風格 19世紀受到殖民的影響，引入軍隊的銅管樂器(如：薩克斯風、單簧管、小喇叭等)，常與原有的木管樂器一起合奏。
20世紀，手風琴加上電子類樂器傳入，使得音樂更加豐富。 麥士蒂索人的音樂風格 (受到殖民的影響) 19世紀，隨著殖民的軍隊，帶入銅管樂器(薩克斯風、單簧管、小喇叭等)，常和原有的木管樂器一起合奏 20世紀，手風琴加上電子類樂器傳入，使得音樂更加豐富。

13 加勒比海諸國音樂 非洲移民、西班牙人、葡萄牙人的混居地區。 是歐洲人最早登陸美洲的地方,但原住民的比例較其他國家少。
音樂主要受到白人和黑人文化的影響。 加勒比海諸國及巴西 非洲移民、西班牙, 葡萄牙人的混居地區 包括西印度群島的古巴,海地,及南美北端的委內瑞拉,哥倫比亞等國與巴西音樂一樣,主要受到白人和黑人文化的影響。 歷史上這裡是歐洲人最早登陸美洲的地方,但相對起來,原住民的比例較其他國家為小,理由可能是殖民時期初期與白人接觸, 對某些白人帶來的病源不具免疫力,導致大量的原住民死亡殆盡, 歐洲人為了要解決大量的勞力需要,便不斷的引進黑奴,以海地為例,居民主要為黑人,原住民幾乎已完全不存在

14 加勒比海諸國音樂 音樂特質為白人音樂加上黑人的節奏 快節奏、切分音 使用響板、沙鈴、 conga鼓 熱情的拉丁歌舞風行於世界各地

15 加勒比海諸國音樂 哈巴奈拉 (habanera) 波麗露 (Bolero) 鋼鼓 由歐洲樂團及巴西節奏性樂器伴奏。 二拍子節奏。
例：Habaneras 波麗露 (Bolero) 源於西班牙18世紀的舞蹈。 在古巴及墨西哥，波麗露發展成二拍子的抒情歌曲。 鋼鼓 二十世紀重要的樂器。 Library of Congress 加勒比海諸國的音樂—古巴 哈巴奈拉(habanera) 由歐洲樂團(包括管、弦、打擊樂)及巴西節奏性樂器伴奏 二拍子同時也是探戈音樂節奏上的基礎。 波麗露 (Bolero) 波麗露是源於西班牙18世紀開始的3/4 拍中等慢速富歌唱旋律的舞蹈。 在古巴及墨西哥，波麗露發展成二拍子拉丁美洲最抒情的歌曲。特別是在19世紀古巴的聖地牙哥旅行及敘事詩的形式，皆由波麗露樂曲演唱加上吉他伴奏。 鋼鼓 二十世紀重要發明的樂器 Andrewa 鋼鼓

16 巴西音樂 森巴舞(samba) 鄉村和城市的形式不同 都市化經營成森巴舞蹈學校，並舉行世界性比賽 由大型打擊樂樂團伴奏，包含許多音色
著重切分音及緊密扣結的節奏循環 以葡萄牙文、啟應形式演唱 認為「所有的舞蹈皆應結束在森巴舞」 例：Samba Rock Samba 　 森巴舞 鄉村和城市(特別是一次大戰後興起的)形式上不同 都市化經營成森巴舞蹈學校，並舉行世界性比賽 由大型打擊樂樂團伴奏，包含許多音色 著重切分音及緊密扣結的節奏循環 以葡萄牙文、啟應形式演唱 認為”所有的舞蹈皆應結束在森巴舞” RuydoJB

17 阿根廷音樂 熱情奔放的探戈(Tango)源於阿根廷，阿根廷人視之為國粹。 探戈受到哈巴奈拉舞曲、安達魯西亞探戈、米隆加舞的影響。
探戈的抒情歌詞常帶憂傷，述說寂寞、背叛或痛苦。 探戈音樂細緻且觸動人心，結構完整。 阿根廷- 探戈音樂(Tango)的故鄉 熱情奔放的探戈Tango源於阿根廷，可能是17世紀經由古巴和海地農場的黑奴引進中南美洲，被阿根廷人視為國粹。 2. Tango受到Habanera哈巴奈拉舞曲、Andalusian Tango安達魯西亞探戈、 Milonga米隆加舞的影響。探戈的抒情歌詞中常帶憂傷，述說著寂寞、背叛或痛苦，呈現孤立且脫離現實的個體。 tripalbum.net

18 探戈音樂先有前奏，再進入主題，中間有一段抒情的慢板，最後以快速的變奏結束。
探戈舞步以即興的方式展現。 探戈舞蹈音樂為二四拍，頓挫感較強。 探戈作曲大師：Astor Piazolla 例：CELLO_ENCORES_JOHN_MICHEL- Mats_Lidstrom_Tango 例：La Cumparsita (tango) Pupeto Mastropasqua 阿根廷探戈的音樂非常細緻且能觸動人心，結構完整。 一首探戈先有前奏，再進入主題，中間會有一段抒情的慢板，最後以快速的變奏做結束，音樂加上舞步以即興的方式展現出來。 Tango舞蹈伴奏音樂為2/4拍，但是頓挫感較強，因此實際演奏時將每個四分音符化成兩個八分音符，使每小節有四個八分音符。 探戈作曲大師：Astor Piazolla Astor Piazolla John Michel Gerardo Matos Rodríguez

19 版權聲明 作品 授權條件 作者/來源 維基共享資源網 Yug
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20 版權聲明 Habaneras Samba Rock Samba La Cumparsita (tango)
作品 授權條件 作者/來源 維基共享資源網　 　 Pupeto Mastropasqua Habaneras 維基共享資源網　　　　　　Library of Congress Samba Rock Samba 維基共享資源網　　　　　　RuydoJB CELLO_ENCORES_JOHN_MICHEL-Mats_Lidstrom_Tango 　　　維基共享資源網　　　　　 John Michel La Cumparsita (tango) 維基共享資源網　　　　　　Gerardo Matos Rodríguez