附錄一 登 樓 賦 王 粲.

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1 附錄一 登 樓 賦 王 粲

2 題解 文體、主旨 寫作背景

3 本文選自《昭明文選》，為東漢末年著名的抒情小賦。獻帝西遷，王粲以長安紛亂，南至荊州（今湖南省、湖北省一帶）依附劉表，卻因貌醜體弱，不為所重。落拓失意之餘，登上當陽（今湖北省當陽縣）城樓遠眺，觸景傷懷，因作此賦以抒發不遇之慨和思鄉之情。 漢賦以敘事記物為主，多長篇鉅製；然而此篇敘事從容，寓情於景，文字清新，盡脫漢代大賦雕琢之習氣。本文以一「憂」字奠定抒情基調，貫串全篇。篇幅雖短，然而情感深刻，是動盪亂世的悲涼慷慨之音。通篇用韻，並夾以工整偶句，實開六朝精巧小賦之先河。

4 從漢初降及建安，辭賦由鴻篇巨製轉為短小精悍，由排比鋪陳轉為抒情體物，登樓賦可謂建安辭賦的代表，亦是中國文學中最早以登樓為題，書寫懷鄉之情的賦作。
劉勰謂王粲「魏、晉之賦首」，可知此賦地位之高！而王粲登樓，更成為一個「失意登樓」的意象典型，被歷來文人不斷的在創作中引用。 此賦與《楚辭》頗有相似之處，光是《楚辭》相關字句引用轉化就多達二十多句。

5 抒情小賦：劉勰《文心雕龍》以為漢賦可分為「體物」和「寫志」兩大類，王粲〈登樓賦〉屬於「寫志」類的抒情小賦，可謂建安時期抒情小賦成熟的標誌。
東漢末年，天下大亂，軍閥混戰，人民痛苦，王粲到荊州依附劉表避亂。但是劉表是一個庸碌無能之輩。王粲空懷壯志，施展不能。 至建安九年，滯留荊州已逾十二年。歲月蹉跎，有志難酬，未免勾起懷才不遇、思鄉懷土之情，所以有登樓賦之作。

6 作者 生平簡介及思想 王粲二三事 文學成就

7 王粲，字仲宣，東漢末年山陽高平（今山東省 鄒縣）人。生於靈帝熹平六年（西元一七七年），卒於獻帝建安二十二年（西元二一七年），年四十一。
王粲出身名門望族，自幼有才名，為蔡邕賞識，倒屣相迎。後因長安大亂，避難至南方，依附荊州刺史劉表，但不被重用，抑鬱不得志，羈留異鄉十餘年。赤壁戰後，歸附曹操，官至侍中。建安二十二年，隨曹操征吳，病逝途中。

8 王粲博聞強記，才思敏捷，善屬文。其詩辭氣慷慨，其賦抒情真摯，風格清麗。在建安七子中成就最高，與曹植並稱「曹、王」。
代表作為〈七哀詩〉和〈登樓賦〉，有《王侍中集》傳世。

9 倒屣相迎 蔡邕以才學著稱，名聲顯赫，極受朝廷器重。蔡邕府前常車騎塞巷，府中賓客滿座。聽說王粲在門外求見，倒穿著鞋出門迎接。王粲不僅年輕，且身材矮小，滿座人都大為驚異。蔡邕說：「這是三公王暢之孫，有異才，我不如他。我家所有的書籍文章，應當全部送給他。」 這就是「倒屣相迎」的故事。

10 生榮死哀 和同時代的文士相比，王粲的後半生是得意的。孔融、楊修被殺，徐幹貧病，應氏兄弟遠赴朔方，劉楨因平視甄夫人而被罰做苦工，獨獨王粲一直為曹操所信用，委以重要的職責，經常陪同曹操坐車出入。而且，在曹氏兄弟的奪嫡之爭中，王粲也能以玲瓏圓融的態度周旋其間，而不像楊修、吳質那樣死保一派，因而能同時獲得曹丕和曹植的好感。 曹植作〈王仲宣誄〉，說自己和王粲「義貫丹青，好和琴瑟，分過友生」，這樣的際遇，也確實稱得上「生榮死哀」了。

11 文學成就 1.辭賦獨步漢南 王粲是建安七子的領袖。他在文學上的成就，是曹氏父子所推重的。
曹丕在〈與吳質書〉中對王粲的辭賦批評是「仲宣獨自善於辭賦，惜其體（本質，指文章的思想氣概）弱，不足起其文（文采），至於所善，古人無以遠過。」。所謂「古人無以遠過」乃是指駢詞俳句的熟練和巧妙的形式，已超過了漢初以來的辭賦家，但曹丕仍認為王粲作品的內容仍嫌貧弱。

12 文學成就 2.抒情小賦影響魏、晉五言詩歌 在文學史上，從兩漢「鋪釆摛文、體物寫志」的大賦，到漢末魏、晉抒情小賦的確立，王粲此賦是其間的代表作品。從此賦可看到抒情小賦的特點是：作者的視點已從對外在事物的刻劃鋪陳，轉到了對自己內心情感的審視抒發，外在景物從作者客觀描摹的客體，轉化為作者抒情的烘托、陪襯和映照。 抒情小賦的發展及其特點，對於魏、晉時代五言詩歌的發展，是很有影響的。

13 文學成就 魏、晉、南北朝時期的辭賦作家與辭賦作品，保存至今的作家二百八十四人，作品一千零九十五篇，總數為今存漢賦的六倍。
這個時期，又是寫景抒情的記遊辭賦發展的時期。這類記遊辭賦以作者遊蹤為線索，寫景抒情，一般都寫得情景交融，是很優美的山水文學。另外還有一項重要題材，就是以作者的身世經歷為線索，廣泛聯繫作者所經歷的歷史事件，反映時代風雲的變幻。反映這一題材的賦，對唐代詩歌發展的影響是很大的。

14 重點整理 字：仲宣 籍貫：山陽（今山東鄒縣） 《三國志‧魏書‧王粲傳》：倒屣相迎（蔡邕迎王粲）
著作：《王侍中集》（〈初征賦〉、〈登樓賦〉、〈七哀詩〉、〈槐賦〉、〈征思賦〉）

15 時人評論：長於辭賦…雖張蔡不過也。七子中成就最高。
優： 「仲宣獨自善於辭賦，……至於所善，古人無以遠過。」（曹丕在〈與吳質書〉） 「及仲宣靡密，發端必遒。」這是讚賞王粲的〈登樓賦〉思路精密，起筆更是勁健有力。（劉勰《文心雕龍‧詮賦篇》） 缺：然於他文，未能稱是。《典論論文》

16 課文

17 登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。 覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇。 挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長洲。 背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。 北彌陶牧，西接昭丘。 華實蔽野，黍稷盈疇。 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ 遭紛濁而遷逝兮，漫踰紀以迄今。

18 情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任？ 憑軒檻以遙望兮，向北風而開襟。 平原遠而極目兮，蔽荊山之高岑。 路逶迤而修迥兮，川既漾而濟深。 悲舊鄉之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。 昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音； 鍾儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。 人情同於懷土兮，豈窮達而異心！

19 惟日月之逾邁兮，俟河清其未極。 冀王道之一平兮，假高衢而騁力。 懼匏瓜之徒懸兮，畏井渫之莫食。 步棲遲以徙倚兮，白日忽其將匿。 風蕭瑟而並興兮，天慘慘而無色。 獸狂顧以求群兮，鳥相鳴而舉翼， 原野闃其無人兮，征夫行而未息。 心悽愴以感發兮，意忉怛而憯惻。

20 循階除而下降兮，氣交憤於胸臆。 夜參半而不寐兮，悵盤桓以反側。

21 聊：賴，利用。 宇：房屋，此處指城樓。 顯敞：明亮寬敞。 仇：音 ㄑㄧㄡˊ，匹敵。 挾清漳之通浦：挾帶著漳水清澈廣大的水流。漳，水名，東南流經當陽縣境入長江。浦，音 ㄆㄨˇ，水流。 倚曲沮之長洲：倚靠著曲折沮水的狹長沙洲。沮，音 ㄐㄩ，水名，流經當陽縣合漳水入長江。

22 背墳衍之廣陸：背倚著高大寬廣的土地。墳，隆
起的土地。衍，平坦的土地。 臨皋隰之沃流：面向著低溼而肥沃的流域。皋隰，音 ㄍㄠ ㄒㄧˊ，水邊低溼之地。 北彌陶牧：北面直到陶朱公（范蠡）的墓地一帶。彌，終止、至。陶牧，指陶朱公之墓，相傳在今湖北省江陵縣。牧，郊外。 昭丘：楚昭王墓地。相傳在當陽縣東南七十里。 信：確實、實在。

23 曾何足以少留：怎值得我做片刻的停留呢？曾，音 ㄗㄥ，語助詞，用於問句。
遭紛濁而遷逝：遭逢紛亂而遷徙流離。逝，往。 漫踰紀以迄今：指避難荊州已超過漫長的十二年。踰，音 ㄩˊ，超過。紀，十二年為一紀。 眷眷：懷戀的樣子。 孰憂思之可任：誰承受得起這種深深的憂愁。任，音ㄖㄣˊ，承受。 軒檻：欄杆。檻，音 ㄐㄧㄢˋ，欄杆。

24 極目：縱目遠眺。 荊山：山名，在今湖北省南漳縣。 岑：音 ㄘㄣˊ，小而高的山。 修迥：又長又遠。修，長。迥，音 ㄐㄩㄥˇ，遠。 川既漾而濟深：河水又長又深。漾，水流悠長。濟，渡河，在此指河水。 壅隔：阻塞隔絕。

25 「昔尼父」二句：孔子困於陳國時，因政治主張長期不被諸侯所用，而有「歸歟」之嘆。尼父，即孔子。事見《論語‧公冶長》。
鍾儀幽而楚奏：春秋時楚國樂師鍾儀，囚禁在晉國時還彈奏楚國的音樂，表示危難中仍不忘故國。幽，囚禁。事見《左傳‧成公九年》 。 莊舄顯而越吟：戰國 越人莊舄（ㄒㄧˋ）在楚國任高官，病中呻吟還用越語，表示在富貴中仍思念故國。事見《史記‧張儀列傳》 。

26 惟日月之逾邁：想到時光不斷地流逝。惟，思考、思念。逾邁，消逝。
俟河清其未極：指等待太平盛世不知何時才會到來。河清，黃河水清，借指太平盛世。極，至。 冀王道之一平：指期望天下能歸於太平。 假高衢而騁力：指憑藉高位顯職以施展才力。高衢，大道，喻高位顯職。衢，音 ㄑㄩˊ。 懼匏瓜之徒懸：深恐自己如匏瓜徒然高懸，不為世用。匏，音 ㄆㄠˊ。典出《論語‧陽貨》。

27 畏井渫之莫食：指深恐自己如水井已清除乾淨後，仍無人飲用。比喻雖潔其志卻不為世用。渫，音 ㄒㄧㄝˋ，除去汙穢。
步棲遲以徙倚：指在城樓上，遊息徘徊，消磨光陰。棲遲，遊息。徙倚，徘徊。 白日忽其將匿：太陽很快地將要隱沒。忽其，忽然、倏忽貌。其，助詞，相當於「然」；與下文「原野闃其無人兮」中的「其」字義同。 慘慘：暗淡無光。

28 狂顧：急切地四處張望。 闃：音 ㄑㄩˋ，寂靜。 征夫：行路之人。征，遠行。 忉怛：憂傷、悲痛。忉，音 ㄉㄠ。 憯惻：悲痛。憯，音 ㄘㄢˇ。 階除：臺階，此指樓梯。 夜參半：半夜。參半，半。 悵盤桓以反側：惆悵徘徊，反覆不能成眠。

29 深度鑑賞 篇章主旨 寫作特色 寫作技巧

30 這是一篇抒情小賦，以作者個人的情緒感受為表現主體。一個「憂」字奠定抒情基調，並通貫全篇，一筆到底，始終不懈。
寫景雖然不是此賦的主體，但作者仍精心結撰，使之變化靈動，對抒情起到陪襯、輔佐的作用；如果離開那些恰到好處，與上述情感抒發相映相生的景物描寫文字，這篇抒情小賦將大為遜色。 在寫景之中，作者首先是注意了虛實相間。第一段以「四望」二字提起、入題，然後從四方寫登樓所見。作者善於抓住景物特徵，概括而又生動。這是實寫。

31 「北彌陶牧，西接昭丘」，則由實轉虛，字面上寫地理位置，實質表示了對兩位歷史人物的懷念。范蠡輔佐越王勾踐滅吳，雪覆國之恥，功成身退，漫遊五湖。楚昭王據史載是一位深明用人之道的明君（見《左傳‧哀公六年》）。這裡點明兩位古人遺蹟，與寫景渾然一體，而用意則極深雋，恰暗示了作者未成功業、不遇明君的現實處境。 寫景的一實一虛，使下文抒發的思鄉之情，既有具體的環境條件，又顯得深沉悠遠，耐人尋味。

32 其次是注意明暗相映。第一段用色調明朗的秋景反襯思鄉之情。荊州城樓顯敞，川原可賞，地方富庶，歷史悠久，誠可以「信美」一詞括之。但想到在此長期寄人籬下，難展抱負，則荊州之富美，於我何用！於是遠遊之客，必生故土之思。 文章第三段卻景觀迥異，夕陽西沉，秋風蕭瑟，天色慘淡，曠野無人。這一幅色彩昏暗的暮景，與作者因徘徊沉吟而變得愈益難遣的惆悵憂思，顯得相得益彰，十分諧和；甚至在此死氣沉沉背景上活動著的鳥，也無不對作者離群索居、了無知音的悲哀起了感動興發的作用。

33 最後，是主客相兼。第一、三兩段中，是通過自然景象構成的生動畫面，來引發出主觀感情，因荊州「信美」想到「非吾士」，因暮色的寂寥慘淡而更心意悽愴，這是情隨景遷。
第二段中寫作者憑欄遙望，展現了山高水長之景，但恐怕只是一種虛撰，只是把鄉國之思借具體的視覺形象傳出，以關山重重來表示家鄉睽隔而已。作者因情設景，蹙千里於徑寸之間，大大加重了感情的分量。這顯然是偏於主觀了。

34 登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。 覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇。 挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長洲。 背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。 北彌陶牧，西接昭丘。 華實蔽野，黍稷盈疇。 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ 遭紛濁而遷逝兮，漫踰紀以迄今。 排比 對偶 時局動盪流落異鄉到如今已有十二年

35 意謂思鄉之情，不因個人之窮困或顯達而有不同
情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任？ 憑軒檻以遙望兮，向北風而開襟。 平原遠而極目兮，蔽荊山之高岑。 路逶迤而修迥兮，川既漾而濟深。 悲舊鄉之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。 昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音； 鍾儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。 人情同於懷土兮，豈窮達而異心！ 王粲以孔子為喻，不願長久客居他鄉 意謂思鄉之情，不因個人之窮困或顯達而有不同 排比

36 惟日月之逾邁兮，俟河清其未極。 冀王道之一平兮，假高衢而騁力。 懼匏瓜之徒懸兮，畏井渫之莫食。 步棲遲以徙倚兮，白日忽其將匿。 風蕭瑟而並興兮，天慘慘而無色。 獸狂顧以求群兮，鳥相鳴而舉翼， 原野闃其無人兮，征夫行而未息。 心悽愴以感發兮，意忉怛而憯惻。 借喻 排比

37 循階除而下降兮， 氣交憤於胸臆。 夜參半而不寐兮， 悵盤桓以反側。

38 此賦共分三段，通篇用韻，以尤韻、侵韻、職韻三易其韻。
第一段從「登茲樓以四望兮」到「曾何足以少留」止，共十四句，隔句押韻，韻腳是「憂、仇、洲、流、丘、疇、留」七個字，都是廣韻下平聲尤韻。 第二段從「遭紛濁而遷逝兮」到「豈窮達而異心」止，共十八句，韻腳是「今、任、襟、岑、深、禁、音、吟、心」九個字，都是廣韻下平聲侵韻。

39 第三段從「 惟曰月之逾邁兮」到「 悵盤桓以反側」止，共二十句，韻腳是「極、力、食、匿、色、翼、息、惻、臆、側」十個字，都是廣韻入聲職韻。
作者選韻的藝術效果頗具匠心，第一、二段選平聲韻，將憂憤之情抒發得委曲盡致，而第三段選擇急促的入聲韻，則充分表達了力圖擺脫現狀的迫切及遭時不遇的憤懣。

40 語文天地 賦體初探 賦體特色 賦體押韻 賦體流變 代表作家 修辭

41 賦體初探 賦，《文體明辯》中指出：「敷陳其事，而直言之也。」 文體之一種，係介於詩、文之間之韻文，又稱「辭賦」
源於先秦，起於詩、騷，歷兩漢、六朝、唐宋，而下至明、清 其體脫離音樂，不被管絃，為一種不歌而僅供諷誦的的韻語 屈原為辭賦之祖；而以賦名篇則始於《荀子》之賦篇

42 賦體特色 性質：為中國文學獨具的文體， 介於詩 、文之間，長短句兼行 發展：源於詩，興於楚辭，盛於兩漢古賦
演變：六朝俳賦，唐律賦，宋變為散文賦，清股賦 體裁：問答行文，為辭賦通例，且極近散文

43 賦體特色 5.寫作特色： 著重於鋪敘和描寫 行文時往往於韻散間，表現並具有半詩半文的性質 在篇章結構上則多採取主客問答的形式
在文字上運用詞彙的堆砌手法 賦因淵源於《楚辭》，而楚辭又有浪漫主義的色彩、比興的創作的運用及多層次及豐富的手法寫作，因此賦便繼承了楚辭的特點及性質，辭藻華美、筆調誇張

44 賦體押韻 由於賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少 賦的換韻，往往與內容段落是一致的 賦的押韻，有的句句押，有的隔句相押
所謂韻腳不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻 韻腳以不重複為原則

45 賦體流變 異名 短賦─賦篇之祖 漢賦又稱「古賦」、「大賦」 俳賦又稱「駢賦」、「小賦」 唐代有「律賦」 散賦又稱「文賦」 明清代有「股賦」
類別 戰國─短賦 兩漢─漢賦 魏晉─俳賦 唐宋─律賦 唐宋─散賦 明清─股賦

46 漢 賦 漢賦：又稱古賦，賦的正體，（不同於《詩經》賦體） 淵源：博大宏肆， 承《楚辭》與《荀子》賦篇而產生
漢 賦 漢賦：又稱古賦，賦的正體，（不同於《詩經》賦體） 淵源：博大宏肆， 承《楚辭》與《荀子》賦篇而產生 特色：詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗而艱深難讀，形式較長，雖氣勢開闊，但較為呆板，缺少文學韻味

47 俳 賦 俳賦：篇幅縮小，抒情多於鋪陳，重駢儷，又稱駢賦 俳賦的發展具有下述特點： 抒情化的復歸，並明顯的有詩賦合流的趨勢
俳 賦 俳賦：篇幅縮小，抒情多於鋪陳，重駢儷，又稱駢賦 俳賦的發展具有下述特點： 抒情化的復歸，並明顯的有詩賦合流的趨勢 語音趨向駢偶化，出現辭賦的一種新形式─駢賦 藝術風格由漢代散體大賦的堆垛板滯轉變為清深綺麗 辭賦題材有較大的開擴

48 律 賦 律賦：科舉作對偶的律賦，已毫無內容 別稱：又稱試賦 特色：對偶工整， 音律和諧，押韻嚴格
律 賦 律賦：科舉作對偶的律賦，已毫無內容 別稱：又稱試賦 特色：對偶工整， 音律和諧，押韻嚴格 缺點：唐代的賦格律對仗更為工整，聲律用韻更為嚴密，漸失文學性質，形同明清八股文

49 散 文 賦 散文賦：化典重為流利，抒情、寫景極近散文 發展：宋代以後散文賦開始發展，賦便以散文的形式呈現，偶爾穿插四、六言，可讀性最強
散 文 賦 散文賦：化典重為流利，抒情、寫景極近散文 發展：宋代以後散文賦開始發展，賦便以散文的形式呈現，偶爾穿插四、六言，可讀性最強 特色：以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主於說理

50 股 賦 股賦：清科舉八股賦，格律比律賦更嚴，已無文學價值
股 賦 股賦：清科舉八股賦，格律比律賦更嚴，已無文學價值 特色：由律賦與散賦雜揉而成，於對偶中加入八股文句法，寓駢於散，以俳為偶的一種賦體。又名「明清賦」

51 代表作家 時代 特色 代表作家 戰國 短賦─以賦名篇之祖，篇章短小 荀子：〈禮賦〉、 〈智賦〉、〈雲賦〉、〈蠶賦〉、 〈箴賦〉

52 時代 特色 代表作家 兩漢 漢賦─重鋪張，多長篇巨幅。詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗，艱深難讀。 賈誼：〈弔屈原賦〉、〈鵩鳥賦〉、 〈惜誓〉 賈誼之賦─上承屈（原）、宋（玉）；下開枚（乘）、馬（司馬相如，開漢賦之先驅 枚乘：〈七發〉

53 時代 特色 代表作家 兩漢 漢賦─重鋪張，多長篇巨幅。詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗，艱深難讀。 漢賦四大家： 司馬相如：〈子虛賦〉、〈上林賦〉、〈長門賦〉人稱「賦聖」 揚雄：〈甘泉賦〉、 〈長楊賦〉、〈羽獵賦原君〉、〈河東賦〉 班固：〈兩都賦〉、 〈幽通賦〉 張衡：〈二京賦〉、〈歸田賦〉

54 時代 特色 代表作家 魏晉六朝 駢賦─篇幅短小，抒情多於舖陳。 魏：曹植〈幽思賦〉、王粲〈登樓賦〉 西晉：陸機〈文賦〉、左思〈三都賦〉 六朝：鮑照〈蕪城〉、江淹〈恨賦〉及 〈別賦〉、庾信〈哀江南賦〉

55 時代 特色 代表作家 唐、宋 律賦─以賦取士，製題新巧，立韻險難，要求音韻諧調、對偶工整。 唐：宋言、吳融 宋：范仲淹〈金在鎔賦〉、王安石〈首善自京師賦〉、蘇軾〈濁醪有妙理賦〉 晚唐、宋 散賦─以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主於說理。 唐：杜牧〈阿房宮賦〉 宋：歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉

56 時代 特色 代表作家 明清 股賦─律賦、散賦雜糅而成，寓駢於散，偶中有八股文句法。 無大家

57 問題討論 王粲如何「聊暇日以銷憂」？ 本文運用了哪些古人事例？ 本賦如何將思鄉之情寄託於寫景之中？

58 一、王粲登樓是為了「聊暇日以銷憂」，你認為他達到這個目的了嗎？為什麼？

59 答： 這篇抒情小賦，從登樓寫到下樓，從白天寫到傍晚，欲「銷憂」而登樓，卻「憂更憂」而下樓，全賦在「氣交憤」中結束，悽愴憤慨，餘愁縷縷。賦中三段都是以情寫起，又都是以情收結，其中著意描繪景物，藉以渲染氣氛，烘托感情。開始寫登樓「四望」，欲以美不勝收的異鄉風光「銷憂」，接著寫憑欄「遙望」，歸路逶迤修迥，不僅憂思未銷，反而「憂更憂」。末段寫天已見晚，日暮風緊、獸走鳥飛、原野沉寂，一派蕭瑟景象！怎能不使他的思鄉之情和失意之感更加沉重？也正是這種悲傷苦悶的情感，使他「夜參半而不寐」、「悵盤桓以反側」。

60 二、本文運用了哪些古人事例以渲染思鄉情懷？

61 答： 孔子─昔尼父之在陳兮，有「歸歟」之嘆音 鍾儀─鍾儀幽而楚奏 莊舄─莊舄顯而越吟

62 三、本賦如何將思鄉之情寄託於寫景之中，試加以分析說明。

63 答：本賦中的寫景與作者感情的抒發之間，有巧妙的契合。此賦的三個段落所表現的思想感情有三個層次；而其中的景物描寫，也隨著作者思路的轉進和感情的發展，表現了不同的色調和風貌。如第一段的景物描寫，是承「四望」 而來的，它們重在襯托作者心目中的「顯敞」和「信美」兩點，所以就寫「通浦」、「長洲」、「廣陸」、「沃流」、「華實蔽野」、 「黍稷盈疇」等等。第二段的景物描寫，是配合著「懷歸」、「懷土」之思的，所以就寫「平原遠」、 「路逶迤」、「高岑」、「修迥」等。

64 答：至於第三段，作者的情緒已發展到「心悽愴」、「意忉怛」的程度，所以景物描寫也一變而為「風蕭瑟」、「天慘慘」，白日西匿，鳥獸狂顧等。它們不僅具有陪襯意味，而且起著「感發」情緒的作用，真正做到了情與景的融合。王粲的這種緊密配合感情發展的、有層次的景物描寫，表現了很高超的技巧。

65 補充教材 相關名句 〈七哀詩〉

66 相關名句 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ （王粲〈登樓賦〉） 錦城雖云樂，不如早歸家。（李白〈蜀道難〉）
近鄉情更怯，不敢問來人。（李頻〈渡漢江〉） 故鄉今夜思千里，霜鬢名朝又一年。（高適〈除夜〉） 今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。（王建〈十五夜望月〉）

67 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。（崔顥〈黃鶴樓〉）
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。（蘇軾 〈永遇樂〉） 青山歷歷鄉國夢，黃葉瀟瀟風雨秋。（ 元好問 〈夢歸〉） 十年蹤跡渾無定，莫更逢人問故鄉。 （金誠〈江行〉）

68 〈七哀詩〉王　粲 西京亂無象，豺虎方遘患。復棄中國去，委身適荊蠻。親戚對我悲，朋友相追攀。出門無所見，白骨蔽平原。路有飢婦人，抱子棄草間。顧聞號泣聲，揮涕獨不還：「未知身死處，何能兩相完？」 驅馬棄之去，不忍聽此言。南登霸陵岸，回首望長安。悟彼下泉人。喟然傷心肝。

69 【注釋】 西京：指長安。董卓作亂，將漢獻帝由洛陽遷至長安。 無象：無道、無法。 豺虎：指董卓及其部將。 遘患：製造災難禍害。遘，通「構」，造。 復棄：王粲原居洛陽，因董卓之亂而遷居長安，此時又不得已離開長安逃難。 中國：指中原地區。

70 委身：託身。 適：往。 荊蠻：指荊州。 追攀：追扯牽攀，形容戀戀不捨。 顧：回頭看。 完：保全。 霸陵：漢文帝陵墓所在地，在今陝西長安。 岸：高地。

71 下泉人：隱指漢文帝。《詩經‧國風‧曹風有下泉篇》。毛詩序：「下泉，思治也。曹人…… 思明王賢伯也。」

72 【語譯】 西京混亂得不像樣子，如豺狼虎豹的亂軍正肆虐猖狂。我只得又一次流離遷徙，離開了中原，遠赴荊州託身避難。分手時，親友們攀拉我車，牽扯我衣， 相對而泣，說不出話來。一路上荒蕪淒涼，只有纍纍白骨遮蔽了原野。路邊有個飢餓的女人，她把懷中的嬰兒拋棄於草叢裡。聽到嬰兒淒慘哭聲，她回過頭望著，終於仍是流著涕淚離去，再不回頭：「連自己都不知將餓死在什麼地方，又怎能母子兩相保全？」我驅馬離她而去，不忍心聽這番傷痛的話語。向南登上霸陵高處，回首眺望長安，追思當年文景之治，頓時理解詩經下泉的作者迫切盼望賢明君王的心情，於是不由得傷心而深深哀嘆。

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