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反浪漫主義：寫實主義 繼承浪漫主義：印象派
十九世紀後半葉的文藝發展 反浪漫主義：寫實主義 繼承浪漫主義：印象派
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反浪漫主義：寫實主義 以文學表現突出，對人性與社會現實作出客觀的剖析
反浪漫主義：寫實主義 以文學表現突出，對人性與社會現實作出客觀的剖析 英 狄更斯 俄 扥爾斯泰
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英 狄更斯 Charles Dickens (1812-1870) 〈雙城記〉、〈苦海孤雛〉、〈塊肉餘生記〉、〈聖誕頌歌〉
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俄 扥爾斯泰 Leo Tolstoy ( ) 《安娜‧卡列尼娜》、《戰爭與和平》《復活》
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繼承浪漫主義：印象派繪畫 捕捉瞬間動人的印象 雷諾瓦 莫內
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泰納 暴風雪─汽船駛離港口
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德拉克拉瓦 自由女神引領民眾 1830
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德拉克拉瓦 Lion Hunt1854
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馬廄中戰鬥的阿拉伯馬
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Oarsmen at Chatou
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風景
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巴黎婦人1874
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煎餅磨坊的舞會 Le Moulin de la Galette 年代: 1876
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鋼琴前的少女 典型的雷諾瓦風格：顏色的反差很強，以橘黃、紅為主色的畫面，氣氛悠閒而華麗，是後來典型的雷諾瓦風格。
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沐浴中的長髮少女 Baigneuse aux cheveux longs 年代: 1895
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泉浴圖
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莫內畫像
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印象‧日出 莫內這幅畫是描繪一個橘紅色的太陽正緩緩昇起,水面有 三艘小艇,其中一艘僅模糊的看出來,幾條線條表示波浪,完全沒有過份的誇張,但
卻把細節簡化、單純化了,使我們的想像,能逃開過份的贅述誇飾。看到太陽掙扎 著想要穿出濃霧，
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日光下的盧昂主教堂 他對同一主題反覆 在一天中的不同時間寫生描繪,畫出不同的光景與氣氛,光和色的高明度及鮮感, 交織成光與色彩的華麗交響詩。
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日光下的盧昂主教堂
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乾草堆
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乾草堆上的日初時刻
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梵谷自畫像
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迦賽醫生像 期精神醫生
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OLE 農夫
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露天咖啡場所
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星空
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麥田
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高更自畫像
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黃色基督
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大溪地的女人(海灘上)
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我們從何處來？我們是什麼？我們往何處去？
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自畫像
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勝利者的肖像
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桌布與水果
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黑城堡園景
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聖維多瓦山
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誘拐
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玩撲克牌的人 人物是由周圍的畫面以及為適應這些畫面而用帶色的筆觸所畫出的身體的各個體面所構成的
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尤利西斯
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老人與海
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龐德 早期以意像派運動成為美國現代派文學的先聲 用準確、鮮明、含蓄的意向來表達事物文字簡潔、通俗上口
以減鍊的語言書寫新時代人的現實與冷峻感受
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卡謬
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自畫像
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亞威儂姑娘
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少女在彈曼陀鈴 畫中是職業模特兒凡尼.戴麗葉(Fauny Tellier)。
簡潔的畫面一半尚停留在寫實的過程，尤其曼陀鈴及彈奏的手。這是畢卡索分析立體派的實驗期作品。色調柔美，空間透明，整個畫面洗鍊而優雅。
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康維列的肖像 康維列是出生德國而支持立體派畫家的前衛畫商，可以說是畢卡索這隻千里馬的伯樂。畢卡索畫他的這幅立體派肖像裡形體、輪廓雖然消失而融入小塊狀裡，然而頭髮、眼睛、鼻子、鬍鬚、錶鏈和交握的手隱約可辨。嚴謹的構圖及透明化的精神性有如現代的聖畫像。
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吉他
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格爾尼卡
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哭泣的女人 這幅被稱為「幻滅、絕望、破滅之紀念碑」的「格爾尼卡」巨作中延伸出來的主題之一「哭泣的女人」連作中的傑作。模特兒是朵拉.瑪爾。她是攝影師及超現實主義的一份子。五官端正而犀利，潑辣、思想敏捷的智識份子，是與畢卡索前任情人瑪麗.德雷完全相反典型的女人。她也佔據了畢卡索一段期間的創作而為其契因。本畫極富表現力，是畢卡索經過一連串實驗性習作後集大成的力作。
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裸女與彈吉他的男子
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坐著的老人 時年屆九十歲的畢卡索，在畫室裡面對孤獨。死亡的陰影已近，頭腦裡浮出梵谷、塞尚、馬諦斯、雷諾瓦等他所敬愛的畫家的影子，不知不覺地面前的畫布上浮出梵谷的草帽、塞尚的坐姿、馬諦斯風味的衣飾、晚年麻痺的雷諾瓦的手。一臉恍然的畢卡索早已是畫外人物。
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委拉斯貴茲之「宮廷侍女」變奏 1957年 1957年8月中旬，畢卡索取西班牙三百年前的大師委拉斯貴茲的名作「宮廷侍女」為主題加以變奏創作，在四個月裡有58件作品的收穫。部分兒童趣味性的造型，加上古裝模擬的人物變形，而宮廷畫家變成畢卡索本身，是「畫家與模特兒」系列的先聲。 大師碰大師，當代大師與古代大師對話，大師解釋詮釋大師，從某方面看來，是「後現代」的開何先鋒。 委拉斯貴茲之「宮廷侍女」變奏 1957年
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達利
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一個頭充滿雲朵的人 這件作品帶有很深的象徵性，且受馬格利特（Rene Magritte）的影響。達利在此作畫面中的顏色交換之地，用陰陽象徵來表示。
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記憶的永恆
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起雞皮疙瘩 作品上有一些湯吉（Y. Tanguy）的影子；如空間的建造（畫法）及其奇異的白色造形。這在畫面飄浮的奇異造形，好像是用自己夢幻式的想法畫出來的微小造形，連結一系列算數數字與僵直的線條，這種畫法，正好與其原有的浪漫主義性質的造形相對立。然而這種呆板規化的畫法是達利在柯比意（Le Corbusir）「新藝術精神」雜誌中學習的。
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睡覺
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內戰的預兆 《带熟豆的软结构：内战的预兆》 (图2·1936)。这幅画完成于西班牙内战实际爆发(1936年7月)前的几个月，他用挣扎分裂的形象来象征一个整体内在的冲突，也以此来暗示西班牙内战的爆发。
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爲幻象鬥牛士之圖作的習作 畫面包括維納斯形體’川海員衣服的小孩、巴雅迪歐是建築
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爲販賣奴隸市場與不明險的伏爾泰半身像所作的習作
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向羅茲哥致敬
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消失的影 像
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