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物質文化史 期中報告 青銅器篇（二）：多元發展的商代青銅器 Max Loehr 安陽時期的青銅風格分期（1300-1028 B. C
指導老師：李建瑋 老師 組別：第四組 組員： 林怡廷 王郁彬 蕭詠隆 王才星 賴宥任
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報告大綱 研究方法與限制 安陽殷墟青銅器簡介 學者文獻回顧 安陽第一至第五青銅風格分析 安陽殷墟與三星堆青銅器比較 參考書目
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研究方法： Max Loehr在本篇研究之中，他認為風格的確定並不能經由統計來達成，他認為應該專注於那些容易被區別出來的類型，外在或過渡性的設計將會在適當的時機被辨別出它們的分期，與其只是收集大量的數據還不如仔細地對作品進行分析，了解該實例之後更能加以佐證。 研究限制： 能提供證明為商代起源的青銅器，至今尚未完全發表。但是我們仍然能從安陽所挖掘出的青銅器、陶器和骨雕看出商代青銅風格的關係。周代青銅歷史也提供了風格排序的參考。
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安陽殷墟青銅器簡介 中國青銅文化具有濃郁的民族特色和藝術風格。在殷墟出土大量的青銅器，包括禮器、樂器、兵器、農工用具、裝飾品、藝術品等，形成了以青銅禮器和兵器為主的青銅文化，達到中國青銅時代發展的高峰，在中國文明史上佔有重要地位。殷墟青銅禮器的大量出現，其中以青銅禮器中的鼎、簋、觚、爵、斝，兵器中的戈、矛、鉞、刀、鏃，農工具中的錛、鑿、斧、鋸、鏟，樂器中的鐃、鈴、鉦等為殷墟代表的青銅器物，形式豐富多樣，紋飾繁雜神秘。層層的線條把動物形象加以抽象化，並採用精細的幾何紋和凹凸分明的浮雕，構成豐富多樣的圖案。
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學者文獻回顧
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Max Loehr 於1936年所發表的第一篇古代至西周青銅發展的論述， 但該文章中尚未提到青銅器第二、三期風格的發展。
但該文章中尚未提到青銅器第二、三期風格的發展。 研究裝飾風格時，不能只以母題做為研究對象， 應該也要考慮到器形所呈現的整體效果。 影響效果的幾個因素主要是來自以下： －器皿的形狀 －裝飾(母題的組成、母題的形式、母題的安排) －工藝技術的特性 憑藉器形變化所呈現的效果，會影響元素整體呈現的效果。
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Bernhard Karlgren 運用類型學將紋飾分為ABC三種。 分類依據為母題而非按照風格。 假設分類系統的發展是奠基於
寫實的饕餮概念上。
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Max Loehr對Bernhard Karlgren的評論
最早的階段─寫實的饕餮紋已經是個高度發展且精美的青銅藝術。 被高本漢學者放在分類最後的C風格也與我們所認知的早期西周形式不能銜接。 羅樾進一步將高本漢A,B,C三種分類在文章中列出他認為較正確的歷史順序索引。
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第一期至第五期青銅風格分析
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第一風格
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平坦表面細線浮雕 ‧水平橫飾帶佈局，沒有垂直分割的區塊 ‧通常有連珠紋 ‧基本母題以雲雷紋構成，帶眼斜線紋連接 ‧對稱曲線造型的一對卵型眼，或是沒有眼睛的曲線設計 ‧沒有垂直突出的脊
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觚 Liang Shang-ch‘un Collection, Peking
觚 Royal Ontario Museum of Arch, Toronto
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第二風格
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‧陰刻線取代了細線陽刻 ‧動物三層花的紋飾出現 ‧出現對稱的中脊 ‧紋飾組織較為緊密、沉重 ‧陰刻的連珠紋、卵形無瞳的眼睛 ‧帶眼斜線紋發展出鳥首母題
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Royal Ontario Museum of Arch, Toronto
斝Chia Royal Ontario Museum of Arch, Toronto
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鼎Ting H. M. Gustav Adolf Collection, Stockholm
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第三風格
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眼睛週圍圖案變為有規則整齊且一致的並且有佈滿器身的紋飾。
‧此風格源自於前期，紋飾跟前兩期風格相比呈現較具系統化、 圓潤精煉而優美平滑的平面表現風格。 ‧器表面裝飾部分有獸眼凸出。 ‧眼睛週圍圖案變為有規則整齊且一致的並且有佈滿器身的紋飾。 ‧紋飾有纖細修長的翮及往上拉的眼角。 ‧圓的雲雷紋開始出現，跟第二風格沈重且拘謹的風格相比， 呈現流暢自由不受拘束的風格。 ‧有新的饕餮紋特徵：不明顯的獸形嘴出現。 器表面裝飾部分有獸眼凸出。 眼睛週圍圖案變為有規則整齊且一致的並且有佈滿器身的紋飾。 流暢自由不受拘束的風格 ‧紋飾有纖細修長的翮及往上拉的眼角。
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Bluett Collection,London
鬲Li 鬲Li Bluett Collection,London
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壺Hu Museum of Far EasternAntiquities,Stockholm.
瓿P’ou Avery Brundage Collection,Chicago.
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第四風格
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‧藉由縮小地紋背景的尺寸達到主地紋分離的效果。 ‧主地紋雖然分離但還沒有浮雕的效果出現。 ‧幾何母題：之字紋、菱紋、T形紋等開始變的重要。
‧雷紋地出現。 ‧藉由縮小地紋背景的尺寸達到主地紋分離的效果。 ‧主地紋雖然分離但還沒有浮雕的效果出現。 ‧幾何母題：之字紋、菱紋、T形紋等開始變的重要。 ‧有銘文的青銅器漸漸變多。 雷紋地出現 藉由縮小地紋背景的尺寸達到主地紋分離的效果。 幾何母題：之字紋、菱紋、T形紋等開始變的重要。
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Academia Sinica,Nanking
壺Ｈｕ Academia Sinica,Nanking
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瓿 P’ou Avery Brundage collection, Chicago
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第五風格 變化
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‧明顯的邊飾浮雕，在器身周圍有突出的稜脊。 ‧器形輪廓相較之前的清晰銳利，特別強調出動物的具體形象。
‧青銅器表面處理紋飾可以歸類成三種基本變化。 強調出動物的具體形象 在器身周圍有突出的稜脊
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壺 Fu Hao Hu Anyang period (ca.1300-ca.1030 B.C.)
地紋以雷紋為基調 主紋上也使用雷紋 壺 Fu Hao Hu Anyang period (ca.1300-ca.1030 B.C.)
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鼎Ting Oskar Trautmann Collection,Berlin(?)
裝飾有繁複獸面紋飾浮雕的器身 地紋使用雷紋 獸眼有作為瞳孔的中空圓洞 鼎Ting Oskar Trautmann Collection,Berlin(?)
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方彝Fang I Cincinnati Art Museum,Cincinnati.
邊飾浮雕 地紋使用雷紋 方彝Fang I Cincinnati Art Museum,Cincinnati.
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小結 安陽五期風格 →第一風格簡單抽象的線性圖樣特徵。
→第二、第三風格濃密、均勻附滿表面的複雜圖案。 →元素在第四風格中達成協調，出現地紋的新局面。 藉由母題的標準化來強調， 經過淘汰、選擇，單一化及簡化，地紋的統一也因此使母題更加清楚與明顯。 →這些母題出現在第五風格曲紋背景及平滑表面。 論證及界定安陽青銅的裝飾風格。 ‧解釋裝飾風格發展的順序，故其發展及變化的類型，及相對的時期是最重要的。 ‧全文所得風格順序的概念是透過完整、 穩定且互相扣合的過程所得結果。
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安陽殷墟與三星堆之比較
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三星堆文化關係性 三星堆文化受殷商影響後地區演進
在林向《周原卜辭中蜀》載《蜀巴文化新論》中提及了三星堆文化關係，指出三星堆文化深受殷商影響，可以在類中原器物上佐證，而當地的特殊器型，如獸面具等等，則會是當地受文化衝擊後，摹擬外來文化，漸漸融合自身需求，發展成地域的文化。 三星堆多元影響 陳德安 魏學峰 李傳剛著《三星堆》載第12章節錄《多元複合型文化孕育出的獨特藝術》中，提出了三星堆中出現的青銅器、陶器可以說明與中原文化的關係性，但是文物中出土的面具青銅、立人青銅，指出這些文化影響可能來至不同的文化古國，例如中亞、西亞，由其三星堆出土的金器杖型器物和鑲貼金質的面具，與中原文化具有差距，中原文化金器出現，推往至春秋戰國時期與三星堆文化時間點差距甚大，加上四川地理上接連其他文明是具有可能性，推論三星堆文化是多元影響。
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三星堆與中原相近器型 （1）尊器型 （2）罍器型 （3）戈青銅器型 （4）青銅牌仿
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尊、罍器： 三星堆尊、罍器型： 三星堆一號器物坑出土 龍虎尊 三星堆2號坑出土 青銅尊 三星堆2號坑出土 青銅罍
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商中期至晚期的青銅器型： 商中期鄭州出土 青銅尊 商晚期殷墟婦好墓出土 青銅尊
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總結 三星堆文化中三期出土了兩祭祀坑，坑內大量出土與中原器物型相關的尊、罍器，如果以羅樾（Max Loehr）殷商青銅器五分期觀看，三星堆三期出土的類中原青銅器，可以分類為羅越殷商青銅器第三期，明顯的突出獸眼，而且文飾佈滿了器身、圈足，我們可以比較殷商中期鄭州時期的風格，與殷商晚期殷墟婦好墓的風格，顯示三星堆文化三期出土的青銅尊、罍器，與殷商中期鄭州時期相近，由其有一特徵更可以觀察出，在三星堆青銅尊、罍器的圈足與器身相階段和殷商中期鄭州時期都有十字型的摟洞，但是商晚期的類型十字型的摟洞已經消失了，可以判定以器型和紋飾，三星堆文化三期的尊、罍器與殷商中期鄭州時期一樣。
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參考書目 Max Loehr, The Bronze Style of the Anyang Period ( B.C.), archives of the chinese art soeciety of america, no.7, 1953, pp 陳德安、魏學峰、李偉綱，《三星堆 長江上游文明中心探索》，四川人民出版社，1998年。 組員與分工： 林怡廷：製作報告 王郁彬：上台報告 蕭詠隆：收集資料 王才星：收集資料 賴宥任：上台報告
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