音 階 §音階與音級 以一音為基礎，在其上按照高低排列若 干音的階級，至八度音為止，即成音階 （Scale）。

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1 音 階 §音階與音級 以一音為基礎，在其上按照高低排列若 干音的階級，至八度音為止，即成音階 （Scale）。

2 音 階 近代最通用的音階，有大音階（Major Scale） 和小音階（Minor Scale）兩種。 ◎大音階多表示快樂而歡騰的情緒
音 階 近代最通用的音階，有大音階（Major Scale） 和小音階（Minor Scale）兩種。 ◎大音階多表示快樂而歡騰的情緒 ◎小音階多表示悲傷而沉悶的情緒

3 音 階 大小音階皆為七聲音階。每一音階，內含七個 音的階級，即七個音級（Degree）。 各音級在音階中所佔的位置及所發生的作用不
音 階 大小音階皆為七聲音階。每一音階，內含七個 音的階級，即七個音級（Degree）。 各音級在音階中所佔的位置及所發生的作用不 同，故名稱亦異。茲分述如下：

4 音 階 ●第一音級，為音階的基礎，能決定音調的名 稱，在七音中佔最重要的位置，名曰主音或 首調音（Tonic）。

5 音 階 ●第二音級，位於主音的上方，名曰上主音 （Super-tonic）。

6 音 階 ●第三音級，位於主音及屬音的中間，名曰中 音（Mediant）。

7 音 階 ●第四音級，從屬於主音，與主音關係密切。 在音階中，其重要次於屬音，名曰下屬音 （Sub-dominant）。

8 音 階 ●第五音級，從屬於主音，與主音關係最密切。 在音階中，其重要僅次於主音，名曰屬音 （Dominant）。

9 音 階 ●第六音級，位於主音及下屬音的中間，名曰 下中音（Sub-mediant）。

10 音 階 ●第七音級，有率領全體導入上方八度主音傾 向，名曰導音（Leading-tone）。

11 音 階 各音級關係如右圖：

12 音 階 §大音階的調號 大音階由五個 全音和兩個半音所 組成，半音的位置， 一在第三音與第四 音之間，一在第七 音與第八音之間。

13 ●全音(Whole-tone)是由兩個相鄰的半音所組成。
音 階 ●半音(Semi-tone)是音與音之間的最小距離。 ●全音(Whole-tone)是由兩個相鄰的半音所組成。

14 音 階 大音階也可以說是由兩個四音的組織所合成，在下者謂之下四音，在上者謂之上四音。 每個四音，內含兩個全音和一個半音。

15 音 階 用於各個大音階上的升記號或降記號，為 了譜的便利，均宜記在譜表開頭譜號的後面， 是為調號（Key Signature）。
音 階 用於各個大音階上的升記號或降記號，為 了譜的便利，均宜記在譜表開頭譜號的後面， 是為調號（Key Signature）。 樂曲中的音，一定要依照調號演奏，除非 中途有了變動。

16 音 階 調號內各個升記號或降記號，應按照出現的 順序依次寫出。 升記號出現的順序是：F#，C#，G#，D#，A#， E#，B#。
音 階 調號內各個升記號或降記號，應按照出現的 順序依次寫出。 升記號出現的順序是：F#，C#，G#，D#，A#， E#，B#。 就是說，每一個新出現的升記號都要比前一個 低"完全四度"或高"完全五度"的音程。

17 音 階 如把這些升記號當做調號記在譜表上，就應　 該從Fa開始。 新的記在舊的右側，一個個用低四度或高五 度的音程依次加上去，惟不能用加線。

18 音 階 通用的升記號調 ﹝ Key﹞有七個，其調號如下：

19 音 階 ●調號中最後一個升記號，是音階的第七音級 （即導音），所以主音總是在最後一個升記 號高半音處。
音 階 ●調號中最後一個升記號，是音階的第七音級 （即導音），所以主音總是在最後一個升記 號高半音處。 ●調的名 稱，是因主音得名的。例如以Do為主 音的大音階叫做Do大調，以Sol為主音的大音 階，叫做Sol大調。

20 音 階 降記號出現的順序是： Bb ， Eb ， Ab， Db， Gb，Cb，Fb。 就是說，每一個新出現的降記號，都比前一個
音 階 降記號出現的順序是： Bb ， Eb ， Ab， Db， Gb，Cb，Fb。 就是說，每一個新出現的降記號，都比前一個 高"完全四度"或低"完全五度"的音程。

21 音 階 如把這些降記號當做調號記在譜表上，就應該 從Si開始。 新的記在舊的右側，一個個用高四度或低五度 的音程依次加上去。

22 音 階 通用的降記號調也有七個，其調號如下：

23 音 階 ●調號中最後一個降記號，是音階中的第四音 級（即下屬音），所以主音總是在最後一個 降記號的低四度的音上。

24 這個相異之點，便是大音階 、小音階命名的由來。
音 階 §小音階的形式 大音階和小音階主要的差別，在於為首的三個音之間。 ◎大音階的第一音至第三音，相隔四個半音， 就是相隔 一個大三度。 ◎小音階的第一音至第三音，相隔三個半音， 就是相隔一個小三度。 這個相異之點，便是大音階 、小音階命名的由來。

25 音 階 ●自然小音階 ( Natural minor scale ) 又稱古式小音階。這是沿用中世紀伊奧
音 階 ●自然小音階 ( Natural minor scale ) 　 又稱古式小音階。這是沿用中世紀伊奧 利安調式(Aeolian mode)的音階，並未加改變。 音階中的半音有二：一在第二音與第三 音之間，一在第五音與第六音之間。其餘各 音之間，均為全音。

26 音 階 ●和聲小音階（Harmonic minor scale） 將自然小音階中的第七音升高半音，使 第七音與第八音之間相隔半音，便成和聲小
音 階 ●和聲小音階（Harmonic minor scale） 將自然小音階中的第七音升高半音，使 第七音與第八音之間相隔半音，便成和聲小 音階。 經過這樣變更後，於是在第六音與第七 音之間，就產生一個比全音還大的增二度音 程，而這個音程是不易歌唱的。

27 音 階 和聲小音階，最適用於和聲上。就是說， 小音階的和聲，是用這種音階中各音作成的。

28 音 階 ●曲調小音階（Melodic minor scale） 因為和聲小音階的增二度難唱，曲調小 音階遂應運而生。
音 階 ●曲調小音階（Melodic minor scale） 因為和聲小音階的增二度難唱，曲調小 音階遂應運而生。 當音階上行時，除了第七音升高半音外， 第六音也升高半音，這樣便可免去增二度。 但當音階下行時，第七音與第八音相隔 一個全音，並無妨疑，故第六音與第七音乃 照原來的高度，以便保留一些古式小音階的 趣味。

29 音 階 曲調小音階，以用於曲調的進行上為主。

30 音 階 ●現代小音階(Modern minor scale) 這是從曲調小音階變化而來的音階。 音階上行時，各音完全和曲調小音階相
音 階 ●現代小音階(Modern minor scale) 這是從曲調小音階變化而來的音階。 音階上行時，各音完全和曲調小音階相 同；下行時，第六音第七音均仍舊升高半音。 這樣一來便絲毫無自然小音階的風韻了。 所以叫做現代小音階。

31 音 階 §關係音階 試拿Do大調音階和La小調各式音階來比 較，便可知構成這大小兩個音階的音階的音， 或是完全相同，或是大部份相同，祇有開始
音 階 §關係音階 試拿Do大調音階和La小調各式音階來比 較，便可知構成這大小兩個音階的音階的音， 或是完全相同，或是大部份相同，祇有開始 的音各不相同。 因此我們不能不承認這兩個音階互有關 係，那就是：La小調是Do大調的關係小音階 （Relative minor Scale）；Do大調是La小調的 關係大音階（Relative major Scale）。

32 音 階 ●所有大音階都有一個關係小音階。這個小音 階開始的音，是在大音階的主音下方小三度 上。 ●反之，每個小音階也都有一個關係大音階，
音 階 ●所有大音階都有一個關係小音階。這個小音 階開始的音，是在大音階的主音下方小三度 上。 ●反之，每個小音階也都有一個關係大音階， 這個大音階開始的音，是在小音階的主音上 方小三度上。

33 所以，互有關係的大小兩調，其調號完全相同。
音 階 小音階上所發生的種種變動，不須在調號中記明，祇要在發生時，臨時加記各種變化記號即可。 ──此種不屬於調號而用於樂曲中途的變化記號，叫做臨時記號（Accidental）。── 所以，互有關係的大小兩調，其調號完全相同。

34 音 階 茲將同一調號的大小兩調的名稱列表如下：

35 音 階

36 音 階 由上看來，我們可以得到一個結論： 『凡是調號相同而調式和主音不相同的兩個音 階，就互稱為關係音階（Relative scale）』。
音 階 由上看來，我們可以得到一個結論： 『凡是調號相同而調式和主音不相同的兩個音 階，就互稱為關係音階（Relative scale）』。 例如Fa大調和Re小調，它們的調號，都有一個降記號，是相同的；它們的調式，一個是Fa音， 一個是Re音，也是不同的；所以Fa大調是Re小調的關係大音階；Re小調是Fa大調的關係小音階。