现 代 诗 歌现 代 诗 歌

一、发展总脉络 第一个十年 1 、新诗的诞生 2 、早期白话诗★ 3 、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作★ 4 、新诗的 “ 规范化 ”—— 前期新月派★ 5 、 “ 纯诗 ” 概念的提出 —— 早期象征派★ 6 、早期无产阶级诗歌

一、发展总脉络 第二个十年 1 、中国诗歌会诗人群 2 、后期新月派 3 、现代派诗人的创作★

一、发展总脉络 第三个十年 1 、艾青★ 2 、从同声歌唱 3 、七月派诗人群的出现 4 、校园诗人群 5 、 “ 中国新诗派 ” 6 、敌后根据地的诗歌创作

二、晚清文学改良运动 梁启超：诗界革命 新意境 新语句 古风格 ↓ “ 以旧风格含新意境 ”

三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么， 一个忽飞还。剩下另一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 《蝴蝶》 努力！努力！ / 努力往上跑！ / 我头也不 回 / 汗也不揩 / 拼命的爬上山去 / 半山了！努 力！ / 努力往上跑 《上山》

三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 胡适： “ 作诗如作文 ” 1 、打破诗的格律 2 、以白话写诗 “ 散文化 ” “ 平民化 ”

三、新诗的诞生 ——“ 五四 ” 新诗运动 1920 年，胡适出版中国第一部白话诗 集《尝试集》。

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈 火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， … … 我便是我呀！ 我的我要 爆了！ 《天狗》

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 （一）郭沫若 诗的本质专在抒情 “ 情感 ” 与 “ 想象 ”

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 1921 年出版 的郭沫若《女神》 是中国现代新诗的 奠基之作。

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《凤凰涅磐》

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《序曲》 凤啄香木， 夜色已深了， 一星星的火点迸飞。 香木已燃了， 凰扇火星， 凤已啄倦了， 一缕缕的香烟上腾。 凰已扇倦了， 他们的死期已近了。 凤又啄， 凰又扇， 山上的香烟弥散， 山上的火光弥满。

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 《凤凰更生歌》 我们欢唱，我们翱翔。 只有欢唱！ 我们翱翔，我们欢唱。 只有欢唱！ 一切的一，常在欢唱。 欢唱！ 一的一切，常在欢唱。 欢唱！ 是你在欢唱？是我在欢唱？ 欢唱！ 是他在欢唱？是火在欢唱？ 欢唱在欢唱！ 欢唱在欢唱！

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 （二）湖畔诗人 汪 静 之

四、 “ 开一代诗风 ” 的新诗创作 妹妹你是水 ——/ 你是清溪里的水， / 无 愁地镇日流， / 率真地长是笑， / 自然地引我 忘了归路。 应修人《妹妹你是水》 我冒犯了人们的指责， / 一步一回头地 瞟我意中人， / 我怎样欣慰而胆寒呵 ! 汪静之《伊的眼》

五、新诗的 “ 规范化 ” 沙扬娜拉 — 赠日本女郎 最是那一低头的温柔 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重, 道一声珍重 那一珍重声中有蜜甜的忧愁 — 沙扬娜拉

五、新诗的 “ 规范化 ” “ 新月派 ” ： “ 理智节制情感 ” 的美学 原则和诗的形式格律化 ↓ 1 、客观抒情诗的创造 2 、加强诗中的叙事成分 3 、 “ 三美 ” ：音乐美、绘画美、建筑美

五、新诗的 “ 规范化 ” 闻一多 徐志摩

五、新诗的 “ 规范化 ” 我不骗你，我不是什么诗人， / 纵然我爱 的是白石的坚贞， / 青松和大海，鸦背驮着夕 阳， / 黄昏里织满了蝙蝠的翅膀 …… 记着我的 粮食是一壶苦茶！ / 可是还有一个我，你怕不 怕？ —— / 苍蝇似的思想 垃圾桶里爬。 闻一多《口供》

五、新诗的 “ 规范化 ”

六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 朦胧的世界之影， ∕ 在不可勾留的片刻 中， ∕ 远离了我们 ∕ 毫不思索。 车轮的闹声，撕碎一切沉寂； ∕ 远市的 灯光闪耀在小窗之口， ∕ 惟无力显露倦睡 人的小颊， ∕ 和深沉在心之底的烦闷。 呵，无情之夜气， ∕ 蜷伏了我的羽翼。 ∕ 细流之鸣声， ∕ 与行云之飘泊， ∕ 长使我的 金发退色么？

六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 象征派： 提出 “ 纯诗 ” 概 念。 要求 “ 诗与散文 的纯粹的分界 ” ，实 现诗的 “ 贵族化 ” 。

六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 李金发穆木天

六、 “ 纯诗 ” 概念的提出 弃妇之隐忧堆积在动作上 / 夕阳之火 不能把时间之烦闷 / 化成灰烬，从烟突里 飞去 / 长染在游鸦之羽 / 将同栖止于海啸之 石上 / 静听舟子之歌。 李金发《弃妇》

七、现代派诗人的创作 戴望舒卞之琳

七、现代派诗人的创作 《现代》中的诗是诗，而且是纯然的 现代诗，它们是现代人在现代生活中所 感受到的现代情绪，用现代的词藻排列 成的现代的诗形。 —— 施蛰存

七、现代派诗人的创作 无题 我和世界之间是墙 墙和我之间是灯， 灯和我之间是书， 书和我之间是 — 隔膜！

七、现代派诗人的创作 “ 散乱在天蓝，朱、黑， 惨绿，媚 黄，衣饰纪成的几何形体， / 若万花镜的拥 聚惊散在眼的网膜上 ” ， “ 飘动地有大飞 船感觉的夜舞会哪 ” “ 在夕暮的残照里， / 从烟囱林中升上来 的大朵的桃色的云 ”

七、现代派诗人的创作 “ 我来了，二十岁人，青年，年轻、 明亮又健康。从植着杉树的路上，我来了 哪，挟着网球拍子，哼着歌： G 调小步舞 ； F 调罗曼司。我来了，穿着雪白的衬衣 ，印地安弦的网影子，在胸上 ” “ 衔在土耳其的烟味上，是年轻人轻 松松的幻梦 ”

七、现代派诗人的创作 “ 春烂了时，野花想起了广阔的田野 ”

七、现代派诗人的创作 《雨巷》 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

七、现代派诗人的创作 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

七、现代派诗人的创作 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

七、现代派诗人的创作 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。

七、现代派诗人的创作 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

七、现代派诗人的创作 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。

七、现代派诗人的创作 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

七、现代派诗人的创作 《断章》： “ 你站在桥上看风景 / 看风景人在 楼上看你。 / 明月装饰了你的窗子， / 你装饰了别人 的梦 ” 《投》： “ 独自在山坡上， / 小孩儿，我见你 / 一 边走一边唱， / 都厌了，随地 / 捡一块小石头 / 向山谷 一投。 / 说不定有人， / 小孩儿，曾把你 / （也不爱也 不憎） / 好玩地捡起， / 像一块小石头 / 向尘世一投。

八、现代新诗的成熟 艾 青 马奈《吹笛子的少年》

八、现代新诗的成熟 （一）历史地位 艾青的诗歌是世 界潮流、民族传统与 个人气质的融合，他 的诗在中国新诗发展 史上所完成的是历史 综合的任务。

八、现代新诗的成熟 （一）独特的意象和主题 —— 土地与太阳 ★土地 （ 1 ）对祖国 —— 大地母亲的爱； （ 2 ）对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳 动者的爱，对他们的命运的关注与探索。

八、现代新诗的成熟 《我爱这土地》： “ 假如我是一只鸟， / 我 也应该用嘶哑的喉咙歌唱： / 这被暴风雨 所打击着的土地， / 这永远汹涌着我们的 悲愤的河流， / 这无止息地吹刮着的激怒 的风， / 和那来自林间的无比温柔的黎明 ……/—— 然后我死了 / 连羽毛也腐烂在土 地里面。 / 为什么我的眼里常含泪水？ / 因 为我对这土地爱得深沉 ……”

八、现代新诗的成熟 （二）忧郁的诗神 1 、农民的忧郁

八、现代新诗的成熟 2 、漂泊的情愫

八、现代新诗的成熟 3 、时代的忧郁 “ 不知明天的车轮， 要滚上怎样的路程？ —— 而且， 中国的路， 是如此的崎岖， 是如此的泥泞呀。 雪落在中国的土地上， 寒冷在封锁着中国呀 ……”

八、现代新诗的成熟 （三）诗的艺术与形式 “ 他的衣服像黑泥一样乌暗，他的皮肤像 黄土一样灰黄 ”“ 呈给黄土下紫色的灵魂 ” “ 黎明 —— 这时间的新嫁娘呵，乘上有金 色轮子的车辆，从天的那边到来 ” “ 你新鲜、温柔、明洁的光辉，照在我久 未打开的窗上，把窗纸敷上浅黄如粉的 颜色，嵌在浅蓝而整齐的格影里 ” “ 夕阳把草原燃得通红了 ”

八、现代新诗的成熟