指導老師：陳瑜霞 組員：餐旅二甲 金郁齡 控晶二乙 李承軒 黃凡 如何測量水溝的寬度 指導老師：陳瑜霞 組員：餐旅二甲 金郁齡 控晶二乙 李承軒

作者簡介 黃凡，本名黃孝忠，1950年出生於台北市。 近代作家，寫作風格深受美國作家索爾貝婁影響。 1079年以『賴索』一文獲時報文學獎而成名 1981年大英百科全書評價他為 『80年代台灣最有代表性的小說家』 『慈悲的滋味』曾被改編成電影。

寫作技巧 黃凡的小說，除了明顯可查的實驗元素、創新興趣與關注時代的潮流走向外，在文字風格上，較為鮮明者則如深思熟慮的議論及嘲諷式的筆法。這樣的文字特徵，在結合諸如黑色幽默（black humor）、後設小說（meta-fiction）等實驗技巧後，黃凡的短篇往往能夠激盪若干火花，或引人省思或引發綺想或會心一笑。在認同糾葛的年代當中，黃凡刻意維持客觀中立而有所保留的政治立場，亦多少體現在其作品之中。

寫作風格 年代 風格 代表作 1979-1985 著重於政治、社會層面議題，偏向現實、批判性色彩。 1.賴索 2.慈悲的滋味 1985-1992 以實驗取向的後設、科幻小說為主，嚴肅取向的主題在此階段漸次消失。 1.如何測量水溝 的寬度 2.千層大樓 3.解謎人 2002 (復出年) 在政治、社會題材的書寫中加入濃厚的哲理元素，企圖抽離或超越現實人生哲理 1.躁鬱的國家 2.大學之賊 3.貓之猜想

敘述技巧-異質時間的同時性 以倒敘、插敘技巧呈現。 黃凡利用此兩種技巧使小說跳躍於數個時空中。 舉例來說第二小章的開首，作者講述了第一次試圖去測量水溝的經歷，時間由第一章的「現在」跳到1960年的5月30日，原先作者打算「從頭說起」，但隨即又插敘了『我』從71年到81年間的際遇，接著在插敘到『81年他調到運動鞋部門後的一個晚上』，寫到『我(謝明敏)』再次與多年沒再交往的陳進德聯絡上，這樣的繁復的時序，短短的段落間便有大幅的時間跨度和幅度，是這篇小說的特色，亦即裴元領所指的「異質時間的同時性」。

敘述技巧-沒有結尾時間的小說 利用意識流的敘述技巧完成整篇文章。 在起始時間次序方面更顯現了沒有「任何日期」這一特徵，黃凡處理小說的時間是故意暴露其虛構特性。『在經過這種小說與現實生活的波折之後，我想我們都會比較有勇氣與智慧面對一九六零年五月卅日那一天真正發生的事。」 他豪不掩飾小說天馬行空的手法，以敘述者的"未卜先知"來揭示小說創作的因由，本末倒置地，在小說的逆時敘述裏『預告』了作者(敘述者)會於一九八五年(小說的開端時間)寫一篇叫《如何測量水溝的寬度》，這樣就此切斷了小說的結尾時間，使故事像懸於半空的片段便完結，這種處理時序的方法，同樣地是要向小說的成規挑戰，使其小說不斷跳躍於現在與過去、過去與未來，模糊了現實與虛構之間的界線，一再打破小說的傳統規範，而這種種打破規範的態度便已是都巿文學持有的自我顛覆傾向。

故事情節-第一章 本篇文章分成六節。 第一章節在敘述文中沒有人願意聽敘述者談論如何測量水溝的寬度。 舉例來說文中提到他們答不上來。「你為什麼不去找環保局？」我於是打了四通電話，終於有一位小姐很客氣地說：「先生，你怎會想要知道水溝的數目？」也諷刺出80年代官員們互相推託責任的醜態。

故事情節-第二章 第二章開始作者巧妙的利用插敘手法以及時間跳躍的方式敘述為何想測想水溝的寬度以及哪些人與文中主角一起去測量。 文章中作者引用了許地山的文章『落花生』，也巧妙的諷刺了80年代因文人成長，讓社會呈現了過多的虛榮心而不懂的含蓄內斂。

故事情節-第三章、第四章 第三章作者利用倒敘手法將時間拉回年幼時期並且將測量水溝的動機告訴讀者。再第四張的部份則在諷刺80年代的社會只顧著追求現代化與進步，卻思毫沒有保留過去原有的台灣社會。 文中提到『讀者諸君如果對他發生興趣，可以寫信到這個地址──台北市忠孝東路四段五五五號聯合副刊。（我預備把這篇文章投給這家報紙。）』、『但讀者諸君千萬不要拿出尺來量圖上水溝的寬度再乘以一百五十，這樣作就變成你在測量水溝，不是作者我在測量水溝。』黃凡引用“讀者” 的稱謂作為篇中作者的“敘述接受者”，一方面為文中的敘述者安排了一個交流的對象，另一方面塑造了一個作為“理想讀者”的形象，讓正在閱讀的"真實讀者"把握到這個訊息。

故事情節-第五章 第五章作者更把它畫出來讓讀者分享也巧妙的將水溝與核子戰爭聯想在一起，這等等都是刻意地把一個普通事物陌生化，而作品的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設中不停游蕩，展開了作者訪尋、詢問、回憶和寫作的主題。 文中「所以，兩位小姐必須即刻離開舞台，她們差一點把我扯到題外去。」 小說中的敘述者是"自我意識型"的敘述者 ，敘述者的話語讓我們知道文學是怎樣創造想象世界的，使我們了解我們日復一日所生活在其中的現實是怎樣被構成的，怎樣被「寫成」的。黃凡運用的是一種後設語言，他通過具有"自我意識型"的敘述者來突破原有小說之寫作方式，甚至有自我顛覆的傾向。

故事情節-第六章 第六章作者黃凡在小說裏引述了一段話：「我們把周遭的時空連續切割成片斷，因此，我們才會把環境看作由許多屬於不同名類的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 」。由此我們看出小說是刻意地不斷轉換時空，而都巿那異化的精神面貌便在這些片斷式的、幻想性的時空裏浮現。 利用未卜先知手法作為結束。

結語 作為解構的角度分析，寫作是不能沒有形式的，離開了形式便沒有創作，任何創作都有其結構，即使是『意圖去解構』的作品，它都有一定的敘事方式，脫離了敘事便無法傳達訊息。黃凡以文字遊戲來塑造一種虛化的都巿語言，另一方面又在無聊、好玩之中隱含了作者對意義的尋求，因此，深入地看這部小說並不像部分評論者認為那樣只是把「好玩」、「有趣」當為寫作要務，當然最重要的是作者在創作過程中是否有意識地去尋求個中的意義。。

讀後感想-金郁齡 本篇如何測量水溝的寬度，是有些許難度的一篇文章。大約花了我兩至三次的時間才終於看懂這篇文章。一開始以為整篇是以總敘的方式在呈現，到後來卻又發現此篇文章並非作者本來真實情況，讓我不得不又從頭看過一遍。不過看完這篇文章後，讓我對黃凡這位作家有相當大的興趣，他的寫作技巧非常特別，不像一般小說死氣的感覺，讓讀者理解文章後，會感覺相當的有趣。

讀後感想-李承軒 作者透過「如何測量」水溝的虛假和無意義，和最後的時序轉換，說明出一切都只是假的。水溝看著水中倒影，水中的倒影是虛有的，小說也是假的的。小說並不是反映人生，而是充滿許多人為的介入和書寫的不確定性。

資料來源 中時部落格-用一個故事來換 http://blog.chinatimes.com/rennychang/gallery/image/14178.html 臺灣文學作家系列-黃凡 http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/Literator_content.aspx?id=60 維基百科-黃凡(作家) http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%83%E5%87%A1_(%E4%BD%9C%E5%AE%B6) 《如何測量水溝的寬度》的都巿文學特色http://county.realias.net/writings/review_chiLit.htm 台灣大百科全書-黃凡(Huang, Fu) http://taiwanpedia.culture.tw/web/fprint?ID=2322 參考文獻 周慶華：《秩序的探索》，（台北：東大圖書公司，1994）。 裴元領：〈都巿小說的社會閱獨〉，《世紀末偏航》，頁188。 胡亞敏：《敘事學》(武昌：華中師範大學出版社,1994)，頁40。 呂正惠：〈八0年代台灣小說主流〉，《世紀末偏航》，（台灣：時報出版公司，1990）。

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