梁實秋簡介 散文大家 翻譯大師

一、生　平 梁實秋，原名治華，筆名希臘人、秋郎等，北京市人。生於清德宗光緒二十八年（西元一九○二），卒於民國七十六年，年八十六。清華大學畢業，曾留學美國在科羅拉多州立大學及哈佛大學研究英國文學三年。自民國十五年起，歷任南京東南大學、暨南大學、青島大學、北京大學等校教授。對日抗戰期間，曾任國民參政會參政員、國立編譯館編纂。抗戰勝利後，任北平師範大學教授。來臺後曾任國立編譯館館長、臺灣師範大學教授和文學院院長。

1溫馨的童年生活 梁實秋在家排行老四，上有三個兄姐，下有七個弟妹，一共有十一個兄弟姐妹。祖父梁芝山，曾遊宦百粵（今廣東、廣西一帶）。 父親梁咸熙是個秀才，同文書院第一期生，對金石、小學，頗有研究。家中藏書不少。 母親沈舜英，賢淑溫良。二人對於子女的照顧頗為周到，因此他們孩子的童年過得相當溫馨。對於兒時那段生活趣事，他自己一篇「疲馬戀舊秣，羈禽思故棲」的文章裡，曾有不少的追述。

2進入清華園，走向文學之路 民國四年，十四歲的梁實秋進入清華學校中等科一年級。民國八年五月四日，北京學生運動開始，清華學生罷課罷考，梁氏參與活動；是年秋天，從清華學校中等科畢業，升入高等科一年級。民國十年，與同學組織小說研究社；是年年底，與聞一多、朱湘等人加入清華文學社。民國十二年，由清華學校畢業。

3留美深造，建立文學觀 民國十二年赴美留學，入科羅拉多州立大學研究英國文學。民國十三年夏天，科大英文系畢業，得教務長之特別推薦，獲准進入哈佛大學研究所，選修五門課中，所受影響最大者為白璧德（Irving Babbitt, 1865-1933）之人文主義的思想，梁實秋自認一生做人為學之基本態度，以此為轉捩點。受白璧德影響，文學觀產生極大轉變，他自此由浪漫主義一變而為古典主義。民國十五年，作現代中國文學之浪漫的趨勢一文，承襲白璧德人文主義的文學觀，全面批評五四運動以後呈現於整個中國新文學的浪漫主義式傾向，主張應在理性指引下，基於人性，創作文學。

4回國任教，出版創作不輟 民國十五年，梁實秋返國，赴南京東南大學授課。民國十六年，胡適、徐志摩、聞一多等人在上海籌設新月書店，由胡適任董事長，梁實秋任總編輯。次年，新月月刊出版，至民國二十二年停刊。期間梁氏先後出版《浪漫的與古典的》（文學評論）、《阿伯拉與哀綠綺思的情書》、《潘彼得》（小說）、《西塞羅文錄》、《織工馬南傳諸書》，除《浪漫的與古典的》之外，其餘皆為中文譯本。 民國二十三年，應胡適之邀，任北京大學外文系研究所教授兼外文系主任，同事有朱光潛、周作人等， 《偏見集》出版於此時。

5抗戰時期，因《雅舍小品》而成名 抗戰軍興，民國二十七年，膺選為國民參政會參政員，隻身南下，專程赴香港轉漢口，再轉赴重慶。民國二十八年，與友人合資購置平房一幢，六間，名之曰「雅舍」。 次年，應星期評論邀寫專欄，每期兩千字，名之曰『雅舍小品』，引起熱烈迴響。

6來臺從事教育、莎翁翻譯，著作等身 民國三十八年，時局動盪，教育部擬在臺北復設國立編譯館，梁氏應聘參加籌畫工作，抵臺後，代理館長之職，並應聘為臺灣省立師範學院（臺灣師範大學前身）英語系專任教授兼主任；是年十一月，雅舍小品由正中書局出版。至民國五十五年退休為止，梁氏在臺灣師範大學服務計十七年，先後擔任英語系系主任、英語研究所所長及文學院院長等職務，貢獻良多。 梁實秋從民國二十年起，就在胡適的鼓勵下，開始莎士比亞全集的翻譯工作，其後陸續進行此一艱鉅的計畫。自臺灣師範大學退休後，乃致全力於莎氏全集的翻譯，劇本三十七種於民國五十六年完成出版。不久，補譯詩集三卷，於民國五十七年出版，莎士比亞全集四十冊的翻譯終告完成，前後歷時三十八年。

民國六十八年，寫完英國文學史，約一百萬字；英國文學選，約一百二十萬字，前後歷七年，並於民國七十四年同時出版。二書之出版，對學界之學術研究，貢獻卓著。另外，梁氏為遠東圖書公司主編的各種英漢與漢英辭典，對莘莘學子甚至國外學人都頗有助益。 綜合而言，梁實秋著述甚多，有浪漫的與古典的、文學的紀律、文藝批評論、偏見集、罵人的藝術、雅舍小品、雅舍小品續集、秋室雜文、槐園夢憶、西雅圖記事、白貓王子及其他等書；譯有莎士比亞全集、織工馬南傳、潘彼得、咆哮山莊、西塞羅文錄、阿伯拉與哀綠綺思的情書、吉爾菲先生的情史、幸福的偽善者等書。

二、文學成就 1創作與成就 散文創作，作品豐富，以小品見長。 翻譯西洋文學，以莎翁劇作為代表。 文學批評上，鼓吹新人文主義，與魯迅等人形成論戰。 學術研究上，編著英國文學史、英國文學選及英漢、漢英辭典等，嘉惠學子。 從事英語教學，先後成立英語、國語教學中心。

2 創作風格 （一） 形式美感的書寫策略 1. 簡潔活潑的語言風格：以古樸、簡扼、雅潔為主，即是將文言文與白話文融匯在他的文章中，巧妙運用，如此寫出來的散文不但沒有艱深難懂的問題，但卻另有古典散文的短潔俐落。

2.寫作形式及思想受到西方文化影響：「善於融匯，它有中國文言小說的典雅，復有英國散文隨筆的閒逸，又兼美國報刊散文的詼諧幽默。」梁實秋自己也表示自己的寫作形式想法深受到英國文學的影響 3.方言俚語的使用：利用方言俚語的通俗性，使其散文增加風趣親切感。 4.多樣的修辭技巧：譬喻、層遞、誇飾、映襯、倒反辭的單獨及多重使用，其中值得一提的是，梁實秋常利用倒反辭營造他想要表達的幽默效果。

5.靈動的文字句式－節奏感與音樂性：散文評論家鄭明娳提出《雅舍小品》的文字特點在於「慣於使用類疊修韻法，不論是字詞運用或是隔離的類疊都非常多。這些類疊的字詞又參入對偶及排比的句型中，從這些句行裡我們可以再發現一個特色，就是梁氏極善運用短詞製造節奏感，短詞中，以四字詞的使用率最高。」大量的四字詞運用，再加上其他較長的句子，兩者一起使用，不僅讓文句的形式有變化，也能藉此突顯出文章節奏的抑揚頓挫。

四、《雅舍小品》 （一）雅舍小品出版緣起 他應邀在重慶出版的《星期評論》寫專欄，以「雅舍小品」為欄目。每星期一篇，每篇二千字，以筆名「子佳」發表，寫了十多篇.雖然後來《星期評論》停刊，但「雅舍小品」還是繼續寫下去，散見於重慶、昆明的一些刊物。抗戰勝利後,梁氏有意把作品輯為一冊，交商務印書館印行。可是由於當時內戰方殷，終因紙張太貴而無法即時出版。直到臺灣後，才由正中書局出版。

（二）雅舍小品內容大要 《雅舍小品》的文章，本來都屬於專欄式的作品，而且都是短篇，沒有太大的連貫性。其中所寫的，涉及不少作者熟悉的真人真事。《雅舍小品》每篇作品不出二千字，寫的都是身邊瑣事，生活隨筆。既不涉及政治思想，也不談中西文化問題。全書沒有統一的主題，所寫的都是獨立成篇，而且題材多是隨手拈來的。初看題目時，可能給讀者平凡的感覺，但細看內容後，卻又別饒趣味。像《握手》、《理髮》、《衣裳》、《女人》、《男人》、《洗澡》、《牙籤》等，平常人絕對想不到這樣平凡的題目，竟然可寫出這麼豐富的內容。

五、『雅舎』 （一）雅舍的由來 抗戰期間，我在重慶。五四大轟炸那一年，我疏散到北碚鄉下。吳景超、龔業雅伉儷也一同疏散到北碚。景超是我清華同班同學，業雅是我妹妹亞紫北平女大同班同學，我和他們合資在北碚買了一棟房子。房子在路邊山坡上，沒有門牌，郵遞不便。有一天晚上景超提議給這棟房子題個名字，以資識別。我想了一下說，「不妨利用業雅的名字名之為『雅舍』」第二天我們就找木匠做了一個木牌，用木樁插在路邊，由我大書「雅舍」二字於其上。雅舍命名緣來如此，並非如某些人之所誤會以為是自命風雅。

（二）地理位置 “雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，後面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。客來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。

（三）雅舍雖以『雅』為名，實乃是一棟典型的『陋室』，缺點多多 1.隔音效果不佳 篦牆不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。

2.鼠子之患 入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭台，或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使得人不得安枕。……其實我的對付鼠子並不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個洞洞。…… 3. 『蚊』風之盛 “聚蚊成雷”真有其事！每當黃昏時候，滿屋裏磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍

（四）但也並非一無好處。從文中看，至少有兩大優點︰ 1. 地勢較高，得月較先──便於欣賞自然美景 看山頭吐月，紅盤乍湧，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。

2.陳設簡樸，易於安排──能彰顯主人個性 我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；……我有一几一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新佈置。……中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一隻茶几。我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。

六、趣聞軼事 1粉墨登場 民國十二年六月十七日，梁實秋自清華學校高等科畢業，晚會演出張約翰一劇，梁氏反串女主角。民國十四年三月，於美國波士頓藝術劇院公演琵琶記，由顧一樵編導，梁氏譯成英文，並飾演劇中蔡中郎。其才藝由此可見。

2夙好書畫篆刻 梁實秋喜歡書畫。中國歷代書法家，他最推崇王右軍，常常嘆息：「右軍的實在無法學得到。」他寫過不少條幅，中年以前寫稿寫信都是用毛筆，晚年才改用鋼筆、圓珠筆，大概是比較省事省力罷。也畫過一些梅花、山水。但過了中年就不再畫了。也治過印，鐫刻的章，皆放在北京家中，因亂離而湮滅無存了。

3喜愛棋藝 據梁實秋之公子梁文騏在我所知道的父親一文所言，「梁氏喜愛圍棋，有時棋友來訪，不遑寒暄，即激烈對戰起來，落子如飛，如驟語、如爆豆，速度既快，盤數遂多。輸的紅了眼，贏的吃開了胃，在恨恨聲、驚呼聲、抗議聲、嬉笑聲、喃喃自語聲、哀嘆呻吟聲中，不知東方之既白。」

4喜好甜食 梁實秋為北京人，寫過談吃的文章無數。他自小就吃遍美食，嗜吃甜品，而且擅於烹飪之術，頗得飲食之趣。惜晚年得糖尿病，戒食甜品，續弦夫人韓菁清對此事管制頗嚴，梁氏為此煩惱不已，偶爾偷食以過其癮，頗似頑童。

5槐園夢憶 梁實秋元配夫人程季淑女士，是典型的中國傳統女性，專心治家，善於烹調，讓梁氏有居家之樂，無後顧之憂。民國六十三年四月三十日，在美發生意外，傷重不治，後葬於西雅圖槐園，梁氏曾有輓聯：「形影不離五十年來成夢幻，音容宛在八千里外弔亡魂。」以寄哀追悼之情。梁氏自此生活頓失依靠，傷痛時發為文章，表達哀悼亡妻的心意，八月底寫成槐園夢憶一書，是近代悼亡詩文的佳作，頗受讀者的重視。

6獎掖後進 梁實秋在北京讀書時，和梁啟超的兒子很熟。有一次，他去拜訪梁任公，適逢顯要亦造訪梁府。梁任公留梁實秋長談，置顯要於室外。受梁任公影響，梁實秋日後獎掖後進，不遺餘力。例如：詩人余光中出版第一本詩集舟子的悲歌，請梁實秋寫序，梁氏贈以一首屬於新月風格的三段的格律詩為序，余光中不滿意，對梁氏抱怨說：「您的詩，似乎沒有特別針對我的集子而寫。」梁氏不以為忤，只淡淡一笑，徐徐說道：「那就別用得了。書出之後，再跟你寫評吧。」在舟子的悲歌出版後，梁氏果然寫了一篇千餘字的書評，頗多肯定鼓勵之詞。

7.不善理財 梁實秋的寫作，始終未停頓，至死尚積文債。有人對他兒子說這是「寫作力旺盛」。兒子苦笑答道：「不旺盛不行啊！八十六歲高齡了，日日爬格子，筆耕糊口嘛！」別人不信，說：「講笑話了，光是令尊那些大大小小無數本字典，不就無數的稿費了嗎？」實則梁實秋生平不善理財。給兒子的遺書中也說：「呰窳一生，鮮有積聚。」（呰窳，音紫雨，謂才拙力微，典出漢書。）錢少，固然麻煩，但也有好處。據說，人的進化，即是由於食物的匱乏，也許這正是他創作的動力吧？

8.推崇經典 梁實秋在影響我的幾本書中談影響他最深的八部書是： 水滸傳使他明白什麼叫做「官逼民反」。 胡適文存使他知道獨立思考的重要。 盧梭與浪漫主義使他明白浪漫主義的缺失。 雋語與箴言使他認識悲觀主義的真諦。 對文明的反叛使他洞悉一般所謂革命運動的罪過。 六祖壇經引發他思考禪的意義。 英雄與英雄崇拜教他了解偉大人物對文明的貢獻。 沉思錄使他嚮往斯托亞派的修養苦行。

9.白貓黑貓 梁實秋晚年時，家中之成員，除夫婦二人外，還有黑、白二貓。白的叫「白貓王子」，黑的叫「黑貓公主」。梁夫人待二貓就像疼愛孩子一般，親自照料貓食，給貓洗澡，表現了高度的耐心和愛心。

10.臨終憾事 根據梁實秋之子敘述其父臨終前，因缺氧而難過扭動，索筆欲書，先後寫了五次，卻不成文，最後因痛苦得受不了，於是扯開氧氣罩大叫：「大量的氧氣，我要大量的氧氣。」「我要死了！」「給我大量的氧！」聲音淒慘，聞之不忍。在醫院調換病床，準備使用更大的氧氣急救設備時，梁氏心臟停止跳動，雖經電擊急救，終究回天乏術。宣布死亡之後，醫護人員及醫療儀器很快的撤離，丟下赤裸裸的梁氏，沒有一句抱憾之言，而且在等待運送遺體的過程中，護士還迫不及待的再三催促。一代文學大師的去世，遭到如此冷漠無情的對待，令人感嘆。

七、威廉‧莎士比亞 （一）簡介：威廉·莎士比亞（英文：William Shakespeare，1564年4月－1616年5月3日，亦常尊稱為莎翁），被許多人認為是英國文學史和戲劇史上最傑出的詩人和劇作家，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界卓越的劇作家之一。他被譽為英國的民族詩人和「吟游詩人」。他流傳下來的作品包括38部劇本、154首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩作。他的劇本被翻譯成所有主要使用著的語言，並且表演次數遠遠超過其他任何劇作家。

（二）四大悲劇和喜劇 ※悲劇： 《哈姆雷特》 《奧塞羅》 《馬克白》 《李爾王》 ※喜劇： 《暴風雨》 《仲夏夜之夢》 《威尼斯商人》 《無事生非》