我的古典樂日記
自我基本介紹 姓名 : 陳相菱 性別 : 獅子女 和音樂的關聯: 我和古典樂的關係很普通, 大多是由電影, 電視而有所接觸. 然而因為古典樂入門這堂 課正式搭起我踏入古典樂欣賞的橋樑 接下來請您和我一同分享我的古典樂日記
日記的入口 Diary 1 : 我喜歡的人所贈送的歌 Diary 2 : 電影 “戰地情人” Diary 3 : 百聽不厭的卡儂 後記 PS. 各日記中 表示回到日記入口, 表示有附音樂
時間 : 2003.10月 我大一入學後… 標題 : 我喜歡的人所贈送的歌 Diary 1 時間 : 2003.10月 我大一入學後… 標題 : 我喜歡的人所贈送的歌
戀愛的主題曲 那是我和男朋友交往前還在曖昧期間, 他和我分享一首他很喜歡的歌曲: 理查克萊德門所演奏的 “蕭邦夜曲” 那是的我還不懂得什麼是古典樂 但是在愛情的加持之下, 總覺得這首歌旋律好美, 讓我腦中想起像是英式奶茶的做法 將牛奶慢慢伴入紅茶中,牛奶用美麗的弧線飄蕩 和紅茶融合一體,靜靜的,懶懶的,暖暖的放鬆著.
ABOUT 夜曲 「夜曲」(Nocturn) 是一種曲式自由,高雅而浪漫的器樂短曲, 發明的曲式是愛爾蘭作曲家約翰‧費爾德 所創,曲名可能是來自於天主教會的祈禱「夜禱」. 雖然夜曲雖然是由費爾德首創,但蕭邦並不只是單純地承襲了費爾德「夜曲」形式,而是使內容多樣性地,更加熱情.夜曲到了蕭邦手中才發揚光大,內容與形式都變得更為豐富.
ABOUT 蕭邦的夜曲 蕭邦所做的夜曲都是由鋼琴演奏,義大利浪漫歌劇對其影響很大. 因為蕭邦對歌劇女高音的迷戀,他的鋼琴曲常常吟唱出像是歌劇女伶的詠歎調一般的旋律, 創造出一種新的美聲唱法,專由鋼琴的語言所歌唱,在簡短的樂曲中發揮強烈的戲劇性. 蕭邦一生寫下了二十一首夜曲,其中的十八首是在他的生前分別以兩首或三首成集而刊行的. 在之後的日記中還會在提到.
Diary 2 時間 : 2004.02月 寒假中 標題 :電影 “戰地情人”
戰爭中的樂曲 根據第二次世界大戰波蘭音樂家華迪洛史匹曼真人真事所改編 ,在戰亂之中被囚禁,仍然沒放棄音樂的鋼琴師 ,以血淚控訴戰爭的殘暴 以琴聲撫慰心靈悲傷的感人故事. 當時華迪洛史匹曼被稱為演奏蕭邦的樂曲最傳神的一位音樂家,配合著電影的情節,片中蕭邦的樂曲似乎也染上這強勁的戲劇張力,增添許多不一樣的情感.
印象最深的樂曲 劇中主角華迪洛史匹曼最愛演奏的曲子 蕭邦：升C小調夜曲 1939年9月正在波蘭國家廣播電台現場彈奏蕭邦的夜曲時,第二次世界大戰德國佔領波蘭,首都華沙遭受入侵,他開始逃命的生涯. 6年後戰爭結束,華迪洛史匹曼還是在電台作同一曲目的演出,樂曲依舊動聽,但對他來說這一切卻早已人事全非 .
ABOUT 蕭邦：升C小調夜曲 這首升C小調夜曲是蕭邦夜曲中最陰鬱,最壯大的一首,樂曲雖然短小,卻充滿了蕭邦的天分.在這首作品中,蕭邦完全脫離了費爾德風格,展現出唯美的詩情. 是”戰地情人”貫穿全片的主題曲 曲中透露出一種暗暗的感傷,藉由音樂一段段的送出納種蕩氣迴腸的情感.
珍貴的樂曲 蕭邦：馬厝卡，作品17，第4號 現在所要撥放的曲子是由故事中主角本人 華迪洛史匹曼在1948年於波蘭親自演奏蕭邦的馬厝卡舞曲 (Mazurka)第17號第4段樂曲的歷史錄音。
ABOUT 蕭邦的馬厝卡 馬厝卡舞曲為波蘭鄉土舞曲之一,是克拉科維克舞 的一種. 馬厝卡舞曲為波蘭鄉土舞曲之一,是克拉科維克舞 的一種. 蕭邦借用了波蘭固有的鄉土舞蹈曲的形式,依他獨特的創意發展成新鮮的形態及內容. 從形態,和聲和節奏上蕭邦賦予它更為精練的旋律,打破了常套,加入了獨創的內容和異國的情調. 當時的一般音樂家認為此曲生硬、非藝術的轉調,唐突的進行、情緒的突然變化,令人難以忍受.
Diary 3 時間 : 2004.08月 暑假中 標題 :百聽不厭的卡儂
綿延不絕的曲子 我第一次聽到的卡儂是由管弦樂團所演奏,在卡儂之中我聽到我所愛的小提琴和大提琴低沉穩重有力的聲音,我深深為他著迷. 感覺就像掉進無窮的迴圈中,隨著重複的樂章和越來越多加入的樂器聲,心中澎拜的情緒是平穩的砰砰砰地依序往上加重著. 像是用筆在畫出右圖的感覺. 深深吸引著整個人無法自拔
ABOUT帕海貝爾的卡農 帕海貝爾在西洋音樂史上經常被忽略,，他的重要性在於影響巴哈音樂的發展. 他的重要作品是風琴曲,特別是他的聖詠前奏曲,卡農更是耳熟能詳的名曲. 卡農大約在1680年完成,是巴洛克時期佳作之一,以三部小提琴間隔兩小節演奏一首完全相同的曲調,工整精緻,「卡農」並非曲名,而是一種曲式,字面上意思是輪唱,簡單的講,就是有數個聲部的旋律依次出現,給人綿延不斷的感覺.
卡農旋律簡單純樸,但具備精密完美的音樂結構,表現出對位法的嚴謹與平衡 卡農旋律簡單純樸,但具備精密完美的音樂結構,表現出對位法的嚴謹與平衡.其低音部為只有八個音符組成的同一旋律,同一旋律從頭到尾重覆了28次,叫做頑固低音,好像趕不走似的. 這首曲號稱有病治病, 無病強身,凡是: 偏食（只聽流行音樂）和偏執（只聽古典樂）都奉此曲為最高聖典.電影配樂之中「凡夫俗子」,「我的野蠻女友」等都曾經使用過. 其他不同演奏方式的卡農
Diary 4 時間 : 2005.10月 標題 :三立偶像劇”綠光森林”
有故事的樂曲 近日播出的偶像劇”綠光森林中”有一名角色(歐文)是默默守護他喜歡的人(蘇菲),即使她心中早已有他人.導演將這段感情與音樂家布拉姆斯深藏在心中,不能對好友舒曼的妻子克拉拉說出口的愛作比擬.所以在劇中歐文時常演奏布拉姆斯小提琴G大調第一號奏鳴曲第一樂章作為心情的寫照. 在了解了這個故事之後,再去聽這首曲子時,就會特別有感觸. 好像看到布拉姆斯的影子在歐文’身上,站在蘇菲跟威廉中間,想要伸手卻觸碰不到蘇菲的內心一般…
從布拉姆斯的曲中,都流露著對好友妻子克拉拉深切的情感吶喊,使得音樂的張力強勁 從布拉姆斯的曲中,都流露著對好友妻子克拉拉深切的情感吶喊,使得音樂的張力強勁.彷彿可以感受到內心澎湃的愛意和理性道德的約束,這兩種力量互相抗衡,顯露出矛盾掙扎的情緒.我每每聽到這首曲子,似乎像是親歷其境一般,感受到布拉姆斯的情緒.
其他風貌 布拉姆斯的大提琴奏明曲也十分動聽,我比較喜歡的是第一號e小調大提琴奏鳴曲 作品38第三樂章,雖然是以鋼琴呈現主題,大提琴回以答句的復格手法發展,但是可以感受到一來一往的問答所建立的雄厚渾圓的氣勢,帶著清楚明快的步伐走進我的心坎裡.好像要傳達訊息到心中.
ABOUT布拉姆斯的大提琴鳴奏曲 這曲子是獻給幫助布拉姆斯許多的聲樂老師根司巴赫爾 布拉姆斯於1862年開始創作第一首給兩種樂器合奏的室內樂曲－大提琴奏鳴曲作品38,此曲表現布拉姆斯對古典與傳統的堅持在主題的選用和曲式的選擇,如第二樂章的類似小步舞曲及第三樂章的復格式手法. e 小調特有的哀愁營造出全曲抒情的氣氛,大提琴多半維持在中低音域,呈現陰暗的色彩,最後在布拉姆斯式溫暖的和聲與音響中寂靜落寞的結束,深沈而樸實。
Diary 5 時間 : 2005.12月 標題 :馬友友的巴哈
馬友友的巴哈 之前老師所介紹的馬友有與波士頓共同將巴哈的音樂打造成一座美麗音樂花園,引起我的興趣,因此去找了些資料. 我最喜歡的是”巴哈六首無伴奏大提琴組曲” 曲中大提琴那低沉共鳴的聲音,聽到令人有種肅然起敬的感覺.因為配合音樂的旋律是如此穩定有架構性,彷彿是踏進巴哈的音樂殿堂中去向巴哈朝拜的崇敬感.有種說不出的神聖光芒圍繞著音樂,讓整首震撼十足的曲子餘音環繞,久久不散.
在眾多音樂家中,其中又以馬友友所演奏的巴哈六首無伴奏大提琴組曲最具有人氣. 因為馬友友是以最完整完美的演奏傳達出巴哈的神韻.透過馬友友的大提琴,彷彿真的聽到巴哈在耳邊呢喃訴說他對音樂的理念. 第二首 第三首 第五首 第六首
ABOUT巴哈的無伴奏大提琴組曲 「音樂教父」巴哈作品中充滿了藝術與科學:創意曲,平均律,布蘭登堡協奏曲,無伴奏大提琴組曲都是古典樂中耳熟能詳的經典之作。 其中組曲是巴哈在創作力最旺盛的柯登時期所完成的.這六首組曲是依當時風行組曲樣式:阿勒曼舞曲—庫朗舞曲—莎拉邦德舞曲—小步舞曲—吉格舞曲,每段各自反覆一次,每個組曲前再加上一首前奏曲,完成了今日所聽到的六首無伴奏大提琴組曲。
後記 感謝您閱讀完我的古典樂日記 其中音樂家的背景和曲式介紹不多 大多是以個人的感想作為內容 如果有什麼說錯的地方 還希望您能多多指教 在未來我會持續找尋更多生我命中的古典樂 繼續寫成我的古典樂日記 記載音樂與我的點點滴滴…
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