第二課 愛的辯證 洛夫

課前引導 因為深情而被諒解 倉央嘉措 ~ 六世達賴 雖然六世達賴在政治上無所建樹，但他卻是被人記得最牢的一位，這是因為他首先是一個詩人，一個情種，然後才是達賴。就像人們記住了李白，而歷代好多帝王將相都被人們遺忘了一樣。

那一天 出處：http://www.youtube.com/watch?v=fmQO4y9Od-k&feature=related

目次 一、題解 七、語文萬花筒 二、作者介紹 八、延伸閱讀 三、文學成就 九、問題與討論 四、趣聞軼事 十、牛刀小試 一、題解 七、語文萬花筒 二、作者介紹 八、延伸閱讀 三、文學成就 九、問題與討論 四、趣聞軼事 十、牛刀小試 五、課文賞析 十一、好站連結 六、文章結構表

一、題 解 ◎出處：《因為風的緣故》 這本詩集風格多樣，收錄洛夫 本身喜愛的作品，也深受讀者的 歡迎。此集共分八卷，呈現詩 人從早期的《靈河》的孤絕、 《石室之死亡》的超現實， 到近期詩作的語言精鍊、風格 自然恬靜，詩風多元而精彩。 書後附有詩評家的專論，對洛 夫其人其詩有精闢的詮釋。 圖片出處http://www.chiuko.com.tw/book.php?book=detail&bookID=2619

辯證，辯析論證，詩中用辯證的方法來討論愛情。此詩以《莊子》所載之「尾生抱柱」典故出發，鋪展出一正一反的愛情觀，因此副標題名為「一題二式」。

第一式書寫尾生因守信而溺斃 尾生抱柱 尾生與女子約定在橋梁相會，久候女子不到，水漲，乃抱橋柱而死。 圖片出處http://hi.baidu.com/%C1%FA%B0%D8%CF%FE/blog/item/3226d1eeb6e442fcb3fb9526.html

第二式則寫尾生棄橋而去，保全生命。 當我們面對人生的各種情境時，該如何選擇？一念之間所下的抉擇將會產生截然不同的結果，因此應審慎以對。 圖片出處http://mypaper.pchome.com.tw/eflin/P1

辯證法是一種思想方法，創於黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich Hegel，德國哲學家，1770-1831)，為客觀精神發展之過程，有正、反、合之程序，以見事物之變動性、關連性、矛盾性。 黑格爾 圖片出處http://www.secretchina.com/b5/node/221326

創作背景 此詩註明完成於民國七十一年十一月十五日，作者自述此詩的創作過程時，說明當時欲追求一種知性詩的風格，因此採用辯證法（正反合）的手法，給予「尾生抱柱」正反兩種詮釋，「合」則由讀者來總結。作者認為一般讀者偏愛感性詩，甚至喜歡濫情詩，所以藉由此詩來達致其理想詩觀：「我一向追求一種使知性與感性得到適當調配的詩，介於可解與不可盡解之間；可解的是詩人的經驗，詩人契入世界的心態，詩人獨特的精神風貌，以及詩本身的題旨、結構、和語言的肌理、意象所暗示的層次等等，而不可盡解的是詩中靈光閃爍之間所產生的美感，這種美感是瞬間的，也是永恒的」。

二、作者介紹 ~ 洛夫 ~ ˙生平經歷 ˙創作因緣 ˙文學成就 ˙作品介紹 ˙趣聞軼事 圖片出處http://maplereview.org/viewtopic.php?t=866

生平經歷 洛夫，本名莫洛夫，湖南省衡陽縣（今湖南省衡陽市）人，民國十七年生。民國三十八年隨軍隊來台，淡江文理學院（今淡江大學）英文系畢業，曾任教東吳大學外文系，民國四十三年，與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，擔任總編輯數十年，現定居加拿大溫哥華。

創作因緣 （一）寫作生涯由小說啟蒙 民國十七年，洛夫出生於人文薈萃湖南衡陽，是農家子弟，家裡有一個浪跡四方的叔叔，每次從外地回來，總會丟下一大堆書，所以，小時候的洛夫也就不愁沒有書看。小學時，洛夫開始囫圇看起西遊記、封神榜、水滸傳、三國演義等古典小說，閱讀興趣漸漸培養起來。初三時他開始接觸新文學的作品，此外，也廣泛的瀏覽舊俄的小說，屠格涅夫、杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰等人，成為他當時的偶像。為此，他替自己改了一個富有俄國風味的名字「洛夫」。

高中時期，洛夫開始從事創作，文章偶爾出現在報紙副刊。民國三十八年，他隨著軍隊渡海來台時，行囊裡帶了一本剪貼簿，裡面有三十幾首自己的詩作，只可惜後來戰亂流離，年少時的記錄就不知散失何處了。

（二）創辦《創世紀》，寫作紮根 來台之後，洛夫成為一位青年軍官。民國四十三年，他在高雄左營認識了張默，兩個興趣相投的年輕人，立刻籌劃創辦了《創世紀》詩刊，隔年，瘂弦也加入成為詩社的一員。張默回想當年：「有一天傍晚我在高雄大業書店翻閱一本散文集《三色堇》眼眸一閃，從書中某些篇章突然跳出創世紀三個字。當時對這三個字特別喜愛，於是興起了辦詩刊的念頭。

第二天我到海軍印刷所去估計，三十二開本，三十二頁，一千冊，大約印刷費是四百元，是我當時月薪的三倍。於是我找了好幾位同事打了個會，就這樣決定把這個詩刊辦起來。」就這樣，幾個熱情的年輕人，催生了一個日後影響台灣詩壇甚鉅的詩刊與詩社。 隨後，他們認識更多的詩友，大夥常聚在一起比賽寫詩，並頻頻出入當鋪，為了籌措出版詩刊的經費。在這段時期，洛夫的詩意澎湃，完成了第一本詩集《靈河》的大部分詩作，《靈河》表現出詩人當時的心境。

（三）死亡陰影，形塑詩人風格 隨著年紀與歷練的增長，詩人的心靈愈發成熟，在軍旅生涯裡，常感戰爭與死亡之陰影，洛夫開始省視人類的命運。

民國四十八年，他奉派至金門。某日，他在石室又聽到砲聲四起，他在砲聲隆降中，疾筆寫出〈石室之死亡〉的開頭：「只偶然昂首向鄰居的甬道，我便怔住/在清晨，那人以裸體去背叛死/任一條黑色支流咆哮橫過他的脈管」。此詩後來成為洛夫的成名作品，詩中透露出死亡的陰影與存在之無奈。 民國五十四年，洛夫奉派赴越南擔任軍事援越顧問團顧問，當時西貢的情勢危急，每天都生活在死亡的邊緣。這段期間，他雖無暇為詩，身處戰地的諸多經歷後來造就了一組「西貢詩鈔」，也形成詩人逼視生命底層，並以強勁的語言扣問生命的詩風。

（四）沉潛之後，詩路更廣 民國六十二年退役之後，洛夫的生活逐漸安定下來，詩作語言也漸由艱澀轉向平易，然而詩人自己以為，詩的風格雖然在變，詩後的真我始終如一。好像一條急湍的河流歸入大海後，變得平靜也更有深度。 洛夫仍然創作力旺盛，風格多變的詩集一本本產出，詩作慢慢理出一個更清晰的走向。他說自己的詩作好比是一盞高懸的燈，亮度也許不是很強，但是關照的幅度卻很廣。

很多人不懂他詩中的意象，因此批評他不夠寫實。洛夫面對這些抨擊，篤定的說，「詩應該考慮到人生的基本問題和精神內涵。……問題在於你是否能夠抓住社會的精神，將素材逐一轉化，縱然寫出來的作品不易討好大眾，也沒關係。」時至今日，洛夫的作品深受華語詩壇的推崇，除了給予「詩魔」的封號，更有眾多的評論家研究其作品，並一致認為洛夫是台灣詩壇最重要最具代表性的詩人之一。詩集《魔歌》更獲選為「臺灣文學經典」之一。 除了熱愛文學之外，洛夫也擅長書法，中年之後在書法上鑽研更多，他的書法風格靈動，境界高遠，對行草特別精通，曾經多次應邀在海峽兩岸和菲律賓、馬來西亞、溫哥華、紐約等地展出。

三、文學成就 （一）「創世紀」的文學史地位 《創世紀》創社之初，是以「確立新詩的民族路線」作為宗旨，後來改為倡言詩的「世界性、超現實性、獨創性和純粹性」。進入一九六○年代，創世紀詩社漸漸以徹底的、全面西化的超現實主義取代了「現代派」的詩壇位置，擔當了台灣詩壇最前衛的角色。並且在一九七○年代打造了現代詩的黃金時期，民國七十六年兩岸開放之後，「創世紀詩社」率先開始推動兩岸詩人交流，同時先後刊出了韓國、菲律賓、新加坡、泰國等地的華人創作，大幅拓展現代詩的當代視野。對於台灣現代詩的發展來說，「創世紀詩社」具有相當重要的地位。

（二）洛夫詩作的特色 他早年曾是超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾經被詩壇稱「詩魔」。中年以後，詩風逐漸轉變為明朗簡潔，詩評家曾對洛夫的詩如此評論：「他從明朗到艱澀，又從艱澀返回明朗，在自我否定與肯定的追求中，表現出驚人的韌性。對語言的錘煉、意象的營造，以及從現實中發掘超現實的詩情，其世界的廣闊、思想的深致、表現手法的繁複多變，可能無出其右者」。

洛夫早年的詩多半以戰爭、死亡等顏色灰暗的素材作為主題，詩的風格晦澀，後期轉為描述日常生活的所思所感，表現手法漸漸由繁複趨於簡潔，由激動趨於靜觀。 他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視，數十年來評論不斷，並在民國八十三年出版英文譯本。除此之外，他的其他作品也曾被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文字，並收入各大詩選。 洛夫除了寫詩，也曾譯詩、編詩，他不但是傑出的詩人，也是具有獨特見解的詩學家，散文也相當受人稱道，他的著作相當豐富。

作品介紹 一.詩集 爾雅出版社，1999年。 創世紀詩社，1965年。 圖片出處http://www.jintian.net/today/?uid-1359-action-viewspace-itemid-2907 圖片出處http://book.douban.com/subject/2051476/

1、《靈河》，台北：創世紀詩社，1957年。 2、《石室之死亡》，台北：創世紀詩社，1965年。 3、《外外集》，台北：創世紀詩社，1967年。 4、《無岸之河》，台北：大林出版社，1970年。 5、《1970詩選》，台北：仙人掌出版社，1971年。 6、《魔歌》，台北：中外文學，1974年。 7、《洛夫自選集》，台北：黎明出版社，1975年。 8、《眾荷喧嘩》，新竹：楓城出版社，1976年。 9、《時間之傷》，台北：時報出版社，1981年。 10、《釀酒的石頭》，台北：九歌出版社，1983年。

11、《因為風的緣故–洛夫詩選(1955-1987)》，台北：九歌出版社，1988年。 12、《天使的涅槃》，台北：尚書出版社，1990年。 13、《月光房子》，台北：九歌出版社，1990年。 14、《雪崩–洛夫詩選》，台北：書林出版社，1993年。 15、《夢的圖解》，台北：書林出版社，1993年。 16、《隱題詩》，台北：爾雅出版社，1993年。 17、《洛夫小詩選》，台北：小報文化公司，1998年。 18、《形而上的遊戲》，台北：駱駝出版社，1999年。 19、《雪落無聲》，台北：爾雅出版社，1999年。 20、《魔歌 (書法詩集典藏版) 》，台北：探索文化，1999年

21、《洛夫‧世紀詩選》，台北：爾雅出版社，2000 年。 22、《漂木》，台北：聯合文學，2001年。 23、《洛夫詩鈔》，台北：未來書城，2003年。 24、《背向大海》，台北：爾雅出版社，2007年。 25、《因為風的緣故（增訂新版）》，台北：九歌出版社，2007年。 26、《洛夫詩歌全集》（共四冊），台北：聯合文學，2009年。

散文及評論集 九歌出版社，1979年。 九歌出版社，1985年。 http://www.chiuko.com.tw/book.php?book=detail&bookID=777 http://www.chiuko.com.tw/book.php?book=detail&bookID=2619

1、《詩人之鏡》，台北：大業出版社，1969年。 2、《洛夫詩論選集》，台北：開源出版社，1978年。 3、《一朵午荷》，台北：九歌出版社，1979年。 4、《詩的探險》，台北：黎明出版社，1979年。 5、《孤寂中的迴響》，台北：東大出版社，1981年。 6、《洛夫隨筆》，台北：九歌出版社，1985年。 7、《洛夫小品選》，台北：小報文化，1998年。 8、《落葉在火中沉思》，台北：爾雅出版社，1998年。 9、《雪樓隨筆》，台北：探索文化，2000年。

得獎紀錄 1、1982年，〈血的再版〉獲第五屆「時報文學獎」敘事詩推薦獎 2、1982年，〈時間之傷〉獲第十七屆「中山文藝創作獎」詩歌獎項 3、1986年，獲第九屆「吳三連獎」新詩類文學獎 4、1990年，詩集《月光房子》獲第十六屆「國家文藝獎」詩歌類新體詩獎 5、2001年，獲「年度詩獎」。 6、2003年，獲「中國文藝協會文藝獎章」。

四、趣聞軼事 （一）情書寫得和詩一樣精彩 洛夫的妻子陳瓊芳曾經談起和洛夫相識的過程，她說：「民國四十八年我們初識於戰地金門，當時，我在金門教書，他則是軍中的翻譯官，我受政府委託，常和他共同招待外地的訪客與記者，在這樣的機緣下，我們相識了。剛開始的印象，只覺得他這個人辦事很仔細，不太說話，戴了頂船型帽，瘦瘦的，感覺上是個很灑脫的人。等到我接觸他的作品之後，更深深為他的才華所吸引。他的才華表現在寫情書上，同樣篇篇精彩，自然深深打動我的心，所以兩年後的雙十節（洛夫說選這個日子比較好記），我們就決定結婚了。」

（二）九十分的詩人，七十分的丈夫 陳瓊芳女士曾為文談到當詩人妻子的種種，她說如果要她給洛夫打分數的話，作為一個詩人，她給他九十分，但作為一個丈夫，她只能給七十分。因為在生活中，洛夫不拘小節，常常掉東西，有時抽菸還把床單燒出一個大洞。作為詩人的妻子，更要比平常人會安排獨處，因為詩人靈感一來，就把自己鎖在書房，幾個小時不出房門。有時太太為他端一杯熱茶或一盤水果進去，他也不抬頭，更氣人的是，太太發現書房很亂，順手幫他整理一下，他不但不領情，還會吼人：「不要破壞了我的亂中之序！」

（三）兒子莫凡是知名歌手 曾經風靡兩岸的「凡人二重唱」裡的莫凡是洛夫的兒子，雖然洛夫曾說唱歌的兒子與他是「兩個宇宙」，但是兩人還是有一條隱形的線牽繫，就是血緣。所以，等到莫凡慢慢讀懂父親的詩了，他覺得父親很偉大，後來還把〈因為風的緣故〉譜曲演唱。莫凡曾說父親在家裡總是無為而治，忙著創作和書法，不食人間煙火，功能性很差，但是他還是以父親為榮。

（四）名字的藝術 洛夫說筆名有時會反映出一個作者心態或思想，如周夢蝶的詩中就充滿莊周思想，也常出現蝴蝶意象；瘂弦很久不寫詩，他這根弦果然瘂了；張默平時話多，說起話來又急又快，何曾沉默寡言？他取這筆名可能出於一種心理上的補償作用。 洛夫的機智也表現在為家人取名上，如女兒叫莫非，兒子叫莫凡，兩個孩子的名字聽起來便不同凡響，連家中小狗的名字也大有來頭──「莫達」。洛夫解釋因為莫達是隻巴哥犬，長相奇醜，很有達達藝術的味道。洛夫非常喜歡這隻狗，有一次應酬完回家，開口就問：「莫達，莫凡餵了沒有？」竟把兩個犬子的名字弄反了。

（五）洛夫自己看「詩魔」 洛夫的詩集《魔歌》曾被評選為台灣文學經典之一，加上他的風格多變、意象詭奇，在語言和形式的實驗上極富變化，故詩壇給他「詩魔」的稱號。多年前此稱號夾帶不少批評的意味，許多詩評家認為他是「走火入魔」或「不羈野馬的詩才」，近年來，洛夫的詩作經過時間與歷史的檢驗後，「詩魔」一詞才成為對其魔幻而狂放的詩法的稱譽。因此，一開始時，洛夫對此稱號曾自我解嘲：「詩之入魔，自有一番特殊的境界與迷人之處，……古有詩聖、詩仙、詩鬼，獨缺詩魔，……如果他弄筆如舞魔棒，達到呼風喚雨，點鐵成金的效果，縱然身列魔榜，難修正果，也足以自豪了。」（《魔歌》自序）

五、課文賞析 ˙重要詞意補充 1、《莊子．盜跖篇》：〈盜跖篇〉，主旨在於抨擊儒家禮教規範及俗世富貴顯達的觀念，主張尊重自然的情性。本篇主要部分為借盜跖而評孔子的對話，所以以盜跖之名為篇名。「盜跖」，相傳為名叫跖的古代大盜，生性暴虐，橫行天下，後用以形容殘暴的人。

2、噚：音ㄒㄩㄣˊ，英美等國計算長度的單位，一噚等於六英尺，約一點八二八八公尺，而中國古代八尺稱為「一尋」，若考量本課所模擬之古代情境，「噚」字疑作「尋」。

3、如一尾產卵後的魚： 作者以「一尾產卵後的魚」來形容「孤獨而空虛」，此處的魚可理解為溯溪而上，交尾產卵之後，筋疲力竭的鮭魚。因為在鮭魚產卵的原生溪流源頭，常可見四處散佈、身體腫脹、嘴巴彎曲變形的鮭魚，它完成了生命的交替任務，剩下的除了等待死亡，就是空虛與孤獨。另外，洛夫的詩作中也常見鮭魚意象。

4、在天願為比翼鳥： 比翼鳥，相傳經常一雄一雌並翅雙飛的鳥。《爾雅．釋地》：「南方有比翼鳥焉，不比不飛，其名謂之鶼鶼（音ㄐ｜ㄢ）。」郭璞〈注〉：「似鳧（音ㄈㄨˊ，水鳥），青赤色，一目一翼，相得乃飛。」

深究與鑑賞 （一）知性架構，感性詩情 作者在詩中透過正反兩種辯解的方法來討論愛情，自言：「整體看來，這首詩顯然是在討論兩種絕然不同的愛的方式：詩情的發展是感性的，而架構卻是知性的，故看來頗似形上詩。問題是形上詩討論的往往是一些特殊的，抽象的理念，而『愛的辯證』所討論的是普遍的人生（愛情）的體驗，或普遍的人生疑慮，等於提出一正一反兩個選擇題，至於是否有一個『合』，有一個肯定而完整的答案，則非作者所計了。」

全詩以一題二式的正反結構，引發讀者的思考，展現知性風格，另一方面在詩行的鋪展時，又能把握感性的抒情方式，處處觸動人心，此詩可謂是知性與感性兼融，思想與情感兼備。從思考的理念來切入愛情，無形中開拓了情詩的深度，又能適度傳達豐沛的感情，如「水來我在水中等你/火來灰燼中等你」，使詩意更形完整。

（二）正反辯證的愛情觀 作者借用莊子中的尾生故事來改編，最後呈現的主題與《盜跖篇》的中心思想並無關係，只是取其等待情節來思考愛情。第一式想像尾生當時被水淹沒時的心情，第二式則最後以合情合理、合乎人性的離去作結。這樣一正一反的辯證詩，可在每位讀者心中醞釀一個各自不同的「結局」──愛情是什麼？人性又是如何？如果是我，我會如何？

式一的小標題「我在水中等你」已暗示尾生的殉情。首段描述即使即將沒頂，他仍專注傾聽女子是否已前來的聲響，中段則想像尾生的屍體在水中仍等待著，在日月循環中，身體腫脹，手臂已寄生了水中生命，頭髮則被水流沖繞成團。此段的形容，幾乎把尾生與水結合為一，兩者生命互依交錯。最後一段，呼應傳說中的「抱柱而亡」，再次強調其「痴」，尾生在漫長的等待歲月裡，漸漸往下沉沒，但是他的愛沒有被蝕融，他不怕水，也不怕火，表現出「永遠等待」的堅貞。所說作者說第一式是「『天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期』的，痴迷的、纏綿悱惻的愛情觀。

式二的小標題是：「我在橋下等你」，透露了與溺水無關的處境。作者說是「『非我無情，只怪水比你來得更快』的，現實的、理性的，反諷的現代愛情觀。」首段充滿抒情的意味，尾生仍興高采烈的想像雨聲如妳的鞋聲，想像你將帶著我倆間的記憶、歡樂和清脆的誓言而來，第二段則慢慢產生憂患意識，水來了，從腳往上浸泡，到臉時，「我開始有了臨流的怯意」，熱情轉為冰冷，愛情顯得「孤獨而空虛」。於是，到了結束處，尾生有了清明的意志，確定女子不來了，便登岸離去，申明立場。

作者說這結局是：「這意思就是說：我們愛的誓言仍然有效，我拔下一根白色的羽毛以證明我對你愛的貞潔，我不是不愛你，只是大水無情，現實逼人，實在抱歉。說完後他將一束原本送給她的玫瑰扔向水中，玫瑰被浪捲去，他在岸上還痴痴地希望這束花會漂到她的手中。你能說他無情嗎？」尾生放棄這次的約定，卻不代表他不愛女子了，而是留下自己的生命，以換取未來還能跟女子相聚的機會。 〈愛的辯證〉提供我們思考的空間，真正的「愛情」，究竟是應為信守愛情的承諾而死？或是應以務實的態度面對？相同的，若擴大為人生處世態度，我們也可思考究竟應信守與人的約定？還是應通權達變，原則不變，但能靈活運用？

（三）戲劇情節的塑造 本詩二式皆以戲劇性的情節加以開展，讀來具有層次感，情感轉折自然流暢。第一式開始就已有危機感，並點出尾生之「痴」，第二段順著時間往下敘述，想像一直等在水中的尾生該是什麼樣的景況，第三段則是情感的高潮，從頭至尾皆抱著橋柱在等的尾生，面對愛情仍是堅決守信，面對外在考驗毫不畏懼，仍堅持「等你」。第一式的切入點是已等不到女子，尾生由即將溺斃到溺斃後的過程，此式強調的是「痴」，三段各自呈現不同時間點的尾生的心境。

第二式則是根據原有的故事來設想情節，暴風雨來襲，女子遲遲未現，水位慢慢升高，男子心境的轉變，在結構上有發展的層次，一步步展現出尾生由熱切等待到猶豫掙扎，最後登岸而去，得到一個與第一式相反卻又合情合理的結局。 此詩透過戲劇情節的營造，即能呈現「殉情」事件的臨場感，並藉由「尾生」的敘述觀點，讓讀者深刻感受尾生當時的心情，雖是作者想像，卻生動而合理。

（四）語言簡潔，意象明確 詩魔「洛夫」向來以魔幻的手法著稱，尤其著重於語言意象的錘鍊，更因主題常圍繞在生死、存在等議題，而顯出艱澀的風格。然而，此詩卻清朗易懂，語言簡潔、意象明確。主要是因為作者當時想試驗一種辯證式的知性詩，希望能在抒情之外，啟發思考，因此以一個具故事性的結構來啟動此詩。然而，本詩的主題依然不脫作者最感興趣的人生課題，他認為尾生殉情的精神是偉大的、莊嚴的，便開始構思、書寫。

本詩的意象表現非常鮮明，如第一式中段的「蒼苔」、「牡蠣」和「水蛇」這些陰暗潮濕的水中之物，充分暗示出尾生在水中的幽暗處境，以及誓言仍在暗中滋生擴散；相對的，第二式首段的「小雨傘」、「雲彩」、「小銅錢似的叮噹誓言」，帶出歡樂氣息，即使最後女子失約了，尾生離去了，作者還是以象徵愛的堅貞的「白色的羽毛」和象徵愛情的「玫瑰」，來表達對女子的感情依然不變，兩式不同的意象群，呼應了尾生對待愛情的兩種不同的心態。

六、文章結構表

七、語文萬花筒 愛情故事自古多 知多少？ 圖片出處http://zhuzhu90111.blog.163.com/blog/static/285953200911410294186/

上邪 答： 1.請看這部短片，漢武帝聽衛子夫唱的這首 情歌，正是哪一首漢樂府民歌? http://www.youtube.com/watch?v=9gejt3X37BI&feature=related

西廂記-拷紅 答： 2.請聽鄧麗君唱的是哪一齣古典愛情劇的內容? http://www.youtube.com/watch?v=lqFmaVbRMR8

八、延伸閱讀 一、洛夫〈因為風的緣故〉 昨日我沿著河岸 漫步到 蘆葦彎腰喝水的地方 順便請煙囪 在天空為我寫一封長長的信 潦是潦草了些 而我的心意 則明亮亦如你窗前的燭光 稍有曖昧之處 勢所難免 　因為風的緣故

此信你能否看懂並不重要 重要的是 你務必在雛菊尚未全部凋零之前 趕快發怒，或者發笑 趕快從箱子裡找出我那件薄衫子 趕快對鏡梳你那又黑又柔的嫵媚 然後以整生的愛 點燃一盞燈 我是火 隨時可能熄滅 　因為風的緣故

〈因為風的緣故〉是作者寫給太太的情詩，深富情感，並藉由日常事物來安排情意，親切有味。此詩共分兩節，第一節申明自己的真心，因請煙囪來寫情書，所以稍有曖昧，勢所難免，第二節請對方要珍惜把握自己的愛，因愛如火般，隨時可能熄滅。兩節皆以「因為風的緣故」作結，一方面形成複沓的節奏感，一方面則強調愛情要及時、要呵護。

九、問題與討論 圖片出處http://eblog.cersp.com/userlog18/46095/archives/2007/660393.shtml

一、請說明第一式「我在水中等你」和第二式「我在橋下等你」表現出什麼樣不同的等待心態？ 第一式強調尾生的「痴」，表現出「永遠等待」的堅貞，作者自言是「『天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期』的，痴迷的、纏綿悱惻的愛情觀。」第二式是較為務實的等待，尾生一開始充滿期許，但是水來了，他便放棄這次約定，心中仍堅持對女子的愛。簡言之，第一式是執迷不悔，第二式能通權達變。 答：

二、你認為兩式中最精彩或最動人的意象是什麼？請說明理由。 本詩的意象表現非常鮮明，如第一式中段的「蒼苔」、「牡蠣」和「水蛇」這些陰暗潮濕的水中之物，充分暗示出尾生在水中的幽暗處境，以及誓言仍在暗中滋生擴散，非常生動。第二式的「小雨傘」、「雲彩」、「小銅錢似的叮噹誓言」，帶著歡樂氣息，讀來活潑；象徵愛之堅貞的「白色的羽毛」、象徵愛情的「玫瑰」也都能具體傳達情感。 答：

三、假設你是尾生，你會選擇哪一式的結果？請說明原因。並請分享自己的愛情觀，說明「愛的真諦」為何？ 如果選擇第一式，著重的是「約定」，不論生死，至少能守信，愛情首重能彼此信任；選擇第二式的話，則是能保全生命，換取再與對方見面的可能，若無生命，愛情僅餘回憶。 答：

十、牛刀小試 Q：下列選項中的詩句，哪句最貼切吻合「尾 生與女子期於梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死」的語意？ (A)風狂，雨點急如過橋的鞋聲／是你倉促赴約的腳步 　 (B)我開始有了臨流的怯意／好冷 孤獨而空虛／如一尾產卵後的魚 　 (C)水來我在水中等你／火來／我在灰燼中等你 　 (D)一束玫瑰被浪捲走／總有一天會漂到你的手中 。 答案：C

牛刀小試 Q：透過洛夫 愛的辯證一詩，可見洛夫對於「尾生殉情」的精神，所抱持的態度是： (Ａ)鄉愿而可笑的 (Ｂ)偉大而莊嚴的 (Ａ)鄉愿而可笑的　(Ｂ)偉大而莊嚴的　 (Ｃ)幼稚而無知的　(Ｄ)悲壯而惋惜的。 答案：B

牛刀小試 Q：洛夫 愛的辯證的時間鋪陳方式屬於：　 (Ａ)倒敘法　(Ｂ)插敘法　 (Ｃ)補敘法　(Ｄ)順敘法。 答案：D

牛刀小試 Q：以下「 」內的詞語，何者使用轉品修辭？ (Ａ)水深及膝／淹腹／一寸寸「漫」至喉嚨 (Ｂ)石柱上蒼苔「歷歷」／臂上長滿了牡蠣 (Ａ)水深及膝／淹腹／一寸寸「漫」至喉嚨　 (Ｂ)石柱上蒼苔「歷歷」／臂上長滿了牡蠣　 (Ｃ)河水暴漲／「洶湧」至腳，及腰，而將浸入驚呼的嘴　 (Ｄ)我開始有了臨流的「怯意」。 答案：C

牛刀小試 Q：愛的辯證式一：我在水中等你「水來我在水中等你／火來／我在灰燼中等你」一句，運用何種修辭技巧強化尾生誓死等待的決心？ (Ａ)譬喻　(Ｂ)類疊　 (Ｃ)層遞　(Ｄ)雙關。 答案：B

十一、好站連結 1.不薄今人 –洛夫 2.臺灣文學作家–洛夫 http://203.68.192.50/huanyin/mofa/l/mofa_lou.htm 2.臺灣文學作家–洛夫 http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/Literator_content.aspx?id=93

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