外国短篇小说——契科夫笔下的女性形象分析
选题理由 契诃夫是世界著名短篇小说家，也是19世纪末俄国末期批判现实主义作家。他在其作品中塑造了许多的人物形象，其中不乏大量的女性人物。我们想通过根据这些女性人物身上的共同点以及不同点分析她们的社会地位，来了解女性在当时的社会状况下是怎样生活的以及受到了怎样的对待。
组员分工 PPT 一稿： 周楚烜 PPT 二稿： 乔怡达 PPT 三稿： 徐萌 演讲稿： 王乙安、周欣悦 演讲： 牟艺琳，张颖之
契诃夫 契诃夫是蜚声世界的短篇小说文坛巨匠。在我国其作品广受欢迎并引起文艺研究者们极大的关注。契诃夫多写现实主义作品，其文字既简练又深刻，既幽默又讽刺，读来十分快意。在契诃夫的诸多作品中，最精彩的莫过于其对女性形象的诠释。他不仅描写庸俗、可怜、作为男人附庸品的“旧”女性，更热切地讴歌了那些敢于为争取自由和独立而斗争的“新”女性。表达了他对于地位低微的女性的同情，反映了俄国当时的社会状况。
人物一《歌女》 贵妇人 科尔巴科夫 歌女帕莎 听歌 夫妻 嫉妒 职业：歌女 形象：年轻漂亮、歌喉动听的歌女帕莎 生活情况：单身 生活情况：贫穷 人物关系图： 夫妻 贵妇人 科尔巴科夫 听歌 嫉妒 歌女帕莎 来自 乔怡达
故事简介 有一天被一位顾客的太太找上门来，声称他的丈夫盗用公款的事情已经败露，现在必须要用900卢布去弥补这一漏洞。他先辱骂完帕莎，之后，她又开始在帕莎面前哭哭啼啼下跪要求帕莎交出所有的东西。一个贵妇人给歌女下跪是大逆不道的，帕莎一下子把自己全部的财物都给了这位太太。万万没有想到的是受了委屈的帕莎在被贵妇人辱骂和敲诈完本属于自己的财物之后还被这位顾客（太太的丈夫）羞辱了。
《歌女》片段一（太太） “你卑鄙，下流，可恶……”陌生女人一口气说下来，带着仇恨和厌恶的神气打量着帕莎…… “我丈夫在哪儿？”太太接着说，“不过，他在不在这里我也无所谓，可是我必须告诉你，他盗用公款的事已经败露，到处都在寻找尼古拉·彼得罗维奇……他们要逮捕他。瞧你干了什么好事！”太太站起来，激动万分地在房间里走来走去。帕莎望着她，吓得懵懵懂懂的。 …… 又是一阵沉默。太太继续在房间里走来走去，绞着手，而帕莎依旧呆呆地困惑地望着她，不明她的来意，等着她做出可怕的举动来。 ……
《歌女》片段二（丈夫） 隔壁的房门打开了，科尔巴科夫走了进来。 “我的上帝，她高贵，骄傲，纯洁……她竟想下跪求……求你这种娼妇！唉，是我把她逼到了这一步，都是我的罪过！” 他抱住头，呻吟着说： “不！我永远不能原谅自己的行为！永远不能原谅！你离我远点……贱货！”他厌恶地大声喝道，急忙从帕莎身旁往后退，用颤抖的手推开她。“她竟想下跪……求谁？求你！啊，我的上帝！” 他很快穿好衣服，厌恶地躲着帕莎，向大门跑去，走了。
分析 歌女的身份很低微，但就算是如此卑微的身份，也遭到了这对贵族夫妇的勒索和敲诈，肆意凌辱歌女的人格尊严，怎能不叫人心寒。歌女是了当时沙皇统治时期的专制制度社会悲剧的产物。在这样的社会制度下，权贵唯利是图，贫穷女性完全没有自己的独立、自主、自由的权利，只是社会的附庸品，处于社会的最底层，受重重地压迫，默默地生活在困苦的生活之中。
人物二玛宪卡 人物: 玛宪卡 身份：家庭教师 经济状况：较贫穷 人物关系图： 玛宪卡 女主人 雇主 来自 徐萌 周楚烜
《风波》片段 玛宪卡走进她的房间，在这儿，她有生以来第一次极其尖锐地体验到凡是寄人篱下、听人摆布、靠富贵人家的面包过活的人所熟悉的那种心情。原来她的房间正遭到搜查。女主人费多霞·瓦西里耶芙娜在她桌子旁边站着，把她的毛线球、布块、纸片……放回她的针线袋里。 为什么书桌上的一个抽屉略微拉开了一点？女家庭教师有个贮钱盒，原是用来收藏十戈比银币和旧邮票的，现在却打开了。人家把它打开后，虽然想关上，而且把锁抓得满是指痕，却还是关不上。书架、桌面、床铺都带着新搜查过的痕迹。装内衣的筐子也是如此。本来那些内衣叠得整整齐齐，然而现在却不象玛宪卡出门的时候那么井然有序了.
分析 搜身和搜查房子使家庭教师忍受人身侮辱，人身强暴，折射出沙皇俄国下层贫苦人民没有人身权利，没有人格尊严、任人宰割、任人摆布的悲惨遭遇。
人物三安娜·巴甫洛夫娜 丈夫 夫妻 人物: 安娜·巴甫洛夫娜 身份：贵族 经济状况：较富有 人物: 安娜·巴甫洛夫娜 身份：贵族 经济状况：较富有 外貌：娇小的黑发女人，长鼻子，尖下巴，脸上涂着脂粉，腰身束紧 人物关系图： 夫妻 安娜·巴甫洛夫娜 丈夫 来自 乔怡达 徐萌 周楚烜
故事简介： 故事简介:《丈夫》写的是某骑兵团在军事检阅期间,在K县城停下来过夜,和该城的太太小姐们举行一场舞会。有位收税员基利尔·彼得罗维奇·沙里科夫,看着妻子安娜·巴甫洛芙娜痴迷于舞会,出于浅薄的心理,气得皱起眉头,强迫妻子中途退场回家。
《丈夫》片段 她胸脯起伏，脸颊泛起红晕，一举一动都那么娇慵，飘洒。看得出来，她一边跳舞，一边想起她的过去，遥远的过去，那时候她在贵族女子中学常常跳舞，幻想着奢华欢乐的生活，相信她日后的丈夫一定会是男爵或者公爵。“我们回家去！安娜·巴甫洛芙娜不肯听从他的话，后来就开始央告他，求她丈夫容许她哪怕再留半个钟头也好。临了，她自己也不知道什么缘故不住道歉，赌咒发誓，不过这些话都是小声说的，脸上却带着笑容，免得旁人以为她跟丈夫闹别扭。她开始担保说，她不会再待多久，只要十分钟，只要五分钟就行。可是税务官固执地坚持他的主张。年纪都快四十了，生得一副丑相，可是你瞧瞧，居然搽胭脂抹粉，卷起头发，穿上了束腰的紧身！她卖弄风情，装模作样，自以为怪不错的呢。
分析 文中提到“遥远的过去，那时候她在贵族女子中学常常跳舞，幻想着奢华欢乐的生活，相信她日后的丈夫一定会是男爵或者公爵。”说明安娜的条件还是比较好的，但尽管如此，她的地位依然底下，无法摆脱丈夫的淫威，除了服从别无选择。从这我们可以清楚地看到女性所处的社会地位。受封建礼教和男权思想的熏染，女性自愿或不自愿地变成男人的附庸物，失去了做人的种种权利，被踩在社会的最底层，就像猪狗一样任男人宰割，成为夫权压迫下的奴隶，被男人当做活商品一样的进行买卖，完全没有自主生活和主宰自身命运的权利。
总结 人物 身份 经济情况 文化 帕莎 歌女 贫穷 无 玛宪卡 家庭教师 有 安娜·巴甫洛夫娜 贵族 富有
总结 通过当时契诃夫对女性人物的描写，我们可以得出当时的沙皇俄国对女性或是下层贫苦人民的歧视，不管在当时有没有文化都一样不受尊重，揭露了沙皇统治下不公平的社会制度和社会的丑恶现象，更是值得现在我们的深思，现在的人真的对女性有了一个很大的改变吗？
资料来自：《契科夫短篇小说集》
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