第八章 旅游文学 Tourism Literature

第一节 旅游诗词 一、旅游诗词的孕育：先秦至两汉时期 1、先秦：散文（诸子散文，历史散文） 诗歌（《诗经》、楚辞） 原始的诗歌基本上没有被记录下来。《吴越春秋》中《勾践阴谋外传所载的《弹歌》："断竹，续竹，飞土，逐宍（宍，古"肉"字，指鸟兽之类猎物）。"被认为是比较原始的猎歌，但这也仅仅是猜测。 春秋时编成的《诗经》才是可靠的文献资料，为我国文学史上最早的诗歌总集。从这个意义上说，《诗经》是我国文学的光辉起点。 《诗经》的出现，标志着我国最早发生、发展的文学形式诗歌从口头到书面、从民间到宫廷发展阶段的完成。根据汉代文献记载，中国先秦时的统治者早就注意到诗歌的搜集、编选。这除了供其声色之娱外，一个重要因素是为巩固其统治。

《汉书|艺文志》曾明确指出：“书曰‘诗言志，歌咏言’，故哀乐之心感而歌咏之声发。诵其言谓之诗，咏其声谓之歌。故古有采诗之官，王者所以观风俗、知得失、自考正也。”这种采诗制度的积极意义在于记录、保存了大量民间口头创作，并使民歌进入宫廷，引起广泛的注意与重视。这些无疑会对诗歌的创作起促进作用。 战国时代以屈原为代表的《楚辞》骚体诗，标志着中国诗歌从民间集体歌唱到诗人独立创作的更高发展阶段的出现。"屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之《楚辞》。"（黄伯思《东观余论|翼骚序》）这种由诗人创作、带有鲜明楚地文化色彩的新诗歌，将中国诗歌向前推进了一大步。

汉：史记、赋、乐府诗 汉代诗歌在先秦诗歌的基础上进一步发展，也取得了具有深远历史意义的成就。其代表作为汉乐府民歌以及五言诗体的成熟。西汉文人诗坛，颇为寂寞。基本上为模拟四言和骚体的创作。值得一提的有汉初高祖刘邦的骚体歌诗《大风歌》、韦孟的四言《讽谏诗》等。相传为枚乘、李陵、苏武等人所作的五言古诗，都不可信。但是到了东汉，情况就有转变。早期作家班固写的《咏史》诗，虽质木无文，而采用的却是五言形式。后来张衡作《同声歌》、秦嘉作《留郡赠妇诗》，在五言诗的技巧上更有进步。而七言诗的创作也在尝试中。

二、旅游诗词的产生及发展：魏晋南北朝 诗歌、辞赋、骈文、小说得到发展，晋宋之际，诗风最重要的变化是山水诗的兴起和玄言诗的告退。 我国第一首完整的山水诗：曹操《观沧海》 第一个以山水为主体的山水诗人谢灵运，著有 《谢太康集》 中国文学史上第一个田园诗人陶渊明 ，代表作《饮酒》

三、旅游诗词的鼎盛：唐宋时期 我国古典诗歌发展到唐代，进入了辉煌灿烂的全盛时期。不但名家辈出，佳作如林，数量超过了西周至南北朝历代之总和，而且在反映现实的深度和广度、题材领域的拓展、创作方法的多样化、体制的完备成熟等方面，也都达到了前所未有的境界，白花竞放，蔚为大观。 号称“四杰”的王、杨、卢、骆。位卑而才高，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山塞漠，虽在词采上尚未脱尽南朝的绮丽，但气象毕竟不同。

盛唐时期，诗歌的发展达到了繁荣的顶峰。不论是五古、七古、乐府、歌行，还是五、七言近体诗，都呈现出特异的光彩。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到了充分的反映。孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪等人，继承陶渊明和二谢（谢灵运、谢脁）的传统，诗多取材山水田园。 以高适、岑参为代表的一派诗人，则较多地描写边塞征戍生活。慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，也反映了军中的矛盾不平和征夫思妇的幽怨。

双峰并峙的伟大诗人李白和杜甫，是盛唐诗坛最杰出的代表。李白的诗歌，继承并发展了前代浪漫主义创作的成就，以他鲜明强烈的爱憎感情、豪迈不羁的性格、神奇莫测的想象、惊世骇俗的笔墨，抒写理想与现实的矛盾，伴随着对政治黑暗以及整个社会秩序的猛烈抨击。其歌行打破了初唐整齐骈偶的拘束，淋漓尽致，清雄奔放。其五、七言绝句则深远醇美，体现了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美理想。有“诗史”美誉的杜甫诗歌，广阔而深刻地反映了安史之乱前后的时代风貌，“穷年忧黎元，叹息肠内热”、“济时敢爱死，寂寞壮心惊”的情怀。是其最突出的崇高理想。杜甫总结并发扬了《诗经》、汉乐府的现实主义精神，“即事名篇，无复依傍”，开拓了一条通向现实、通向人生的创作道路，又“别裁伪体”、“转益多师”，抒情叙事兼工，古体近体并擅，确是“尽得古今之体势而兼人人之所独专”，把现实主义诗歌推向一个新的更高更成熟的阶段。

四、古代旅游诗词的余响：元明清及近代 元：词、曲、戏剧、话本 明清：小说成就突出（四大名著）

元曲包括杂剧和散曲两部分。杂剧是以曲辞为主的一种综合艺术。元代杂剧作家约有二百人，他们的创作活动以公元一三零零年为分界线，大致可以划分为前后两期。前期的创作中心在大都（今北京市），有作品流传下来的杂剧作家主要有关汉卿、白朴、王实甫、康进之、高文秀、纪君祥等约三十人。这一时期作品数量很多，内容丰富，其中有的揭示了民族矛盾和阶级矛盾，暴露了社会黑暗，有的对人民的反抗精神给予热情的歌颂，具有一定的现实意义。其中最杰出的是大戏剧家关汉卿。。《窦娥冤》是他最优秀的剧本之一，其他如《救风尘》、《望江亭》、《调风月》、《单刀会》等剧作也都塑造了鲜明的人物形象，富有现实意义，他的作品是我国文学史上的瑰宝。

元代杂剧最高成就的另一部佳作是王实甫的《西厢记》。这部作品以反抗封建礼教的鲜明主题，以生动细腻的形象刻划和华美的语言，博得人们的广泛称赏，具有历久不衰的艺术生命力。其他如康进之的《李逵负荆》，马致远的《汉宫秋》，白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等剧作也都著名。元杂剧的后期创作由北南移，以杭州为创作中心。后期杂剧无论在数量上还是在质量上都不能和前期相比，已逐渐趋于衰微。这一时期，作家脱离人民脱离现实的情况日益严重，失去了前期战斗的光彩，不少作家过多追求音律辞藻，在表现形式上也失去了前期质朴活泼的本色美。后期杂剧作家成就较高的有郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫等人。郑光祖的《倩女离魂》显示了对自由婚姻的热烈追求，全剧充满浪漫气息，是后期杰出的作品。其他如乔吉的《两世姻缘》、宫天挺的《范张鸡黍》等剧作也有一定的影响。

元、明、清三代的诗词创作经历了一个由衰而盛的过程。元代的诗词创作比较薄弱，作家不多，艺术上也缺少个性和感染力。稍有成就的是刘因、赵孟頫、萨都剌和王冕等人。 明初比较重要的诗人有刘基和高启，他们都经历了元末明初的动乱，对民生痛苦和治乱兴亡感受较深，并在诗作中有所反映。清初，诗歌创作进入比较活跃的时期，这个时期的诗人很多，成就超过明代。首先值得称道的是由明入清的爱国诗人，较著名的有顾炎武、王夫之、屈大均、王士祯、袁枚、康有为等，他们在诗中反映了国家民族兴亡大事，寄托自己的故国之思，内容丰富，风格沉雄。

五、古代旅游诗词的艺术特征 善于摄取景物的意象，并把他凸现出来 煽诱彰显景物的诗情画意，注重意境的营造 善于挖掘景物的哲理内涵，是景与理的融合 善于描述历史遗迹，于古今之叹中表达人生感悟

六、古代旅游诗词名篇选读 乐府诗 《江南》 江南可采莲， 莲叶何田田， 鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。 年代：先秦 作者：诗经 作品：关雎 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 乐府诗 《江南》 江南可采莲， 莲叶何田田， 鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。

观沧海 – 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 饮酒 – 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。

滕王阁诗 王勃 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。 岑参：白雪歌送武判官归京 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。

春江花月夜 张若虚 白云一片去悠悠﹐青枫浦上不胜愁。 春江花月夜 张若虚 春江潮水连海平﹐海上明月共潮生。     滟滟随波千万里﹐何处春江无月明。     江流宛转绕芳甸﹐月照花林皆似霰。     空里流光不觉飞﹐汀上白沙看不见。     江天一色无纤尘﹐皎皎空中孤月轮。     江畔何人初见月﹐江月何年初照人。     人生代代无穷矣﹐江月年年只相似。     不知江月待何人﹐但见长江送流水。 白云一片去悠悠﹐青枫浦上不胜愁。           谁家今夜扁舟子﹐何处相思明月楼。     可怜楼上月徘徊﹐应照离人妆镜台。     玉户帘中卷不去﹐捣衣砧上复还来。     此时相望不相闻﹐愿逐月华流照君。     鸿燕长飞光不渡﹐鱼龙潜跃水成纹。     昨夜闲潭梦落花﹐可怜春半不还家。     江水流春去欲尽﹐江潭落月复西斜。     斜月沉沉藏海雾﹐碣石潇湘无限路。     不知乘月几人归﹐落月摇情满江树。

望庐山瀑布 李 白  日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。 钱塘江春行 白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 如梦令·常记溪亭日暮 李清照 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。

念奴娇·赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 山行杂咏 袁枚 十里崎岖半里平， 一峰才送一峰迎； 青山似蚕将人裹， 不信前头有路行。 晴山高耸雨山沉， 起爱天晴游爱阴； 一种清淡浓苕峣， 王维能画不能吟。

第二节 游记 一、游记的萌芽– 汉以前 名作：《山海经》、《穆天子传》 二、游记的开端– 南北朝 名作：《水经注》 三、游记的成熟和发展– 唐宋 唐宋八大家（请大家数出来） 名作：《永州八记》、《石钟山记》《游褒禅山记》 四、游记的繁荣– 明清 名作：《虎丘记》《游钟山记》《徐霞客游记》《登泰山记》

以游为链，善于把各类与景物相关的知识加以贯穿，有丰富的底蕴和内涵。 五、古代游记的艺术特征 摹山绘水，广阔而深邃地揭示大自然的美。 借山水形象抒怀写意，议论说理。 以游为链，善于把各类与景物相关的知识加以贯穿，有丰富的底蕴和内涵。

第三节 对联 一、对联的产生与发展 它始于五代，盛于明清，至今已有一千多年的历史。  3000年前，中国先民就已使用对偶句了。商周两汉以来诗人的对偶句及魏晋南北朝以来辞赋中的骈俪句，为后来对联的产生在文字上做了原始积累。汉语词义和汉字字形的特点决定了使用汉语、书写汉字的文人对于“对偶”的修辞手法情有独钟。盛唐以后形成的格律诗、律赋，对偶严格精密，对偶句已经是诗文的组成部分，它们的独立性在渐渐加强。 对联就是由格律诗的对偶句和骈赋的俪句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。因此古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。

早在秦汉以前，中国民间过年就有悬挂桃符的习俗。以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们开始把联语写在桃木板上。跟据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶写了中国历史上第一则对联：“新年纳余庆，嘉节号长春。”。        宋代以后，中国民间新年悬挂春联已经相当普遍，北宋诗人王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”就是当时过年盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

进入清代，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对和一大批对联名家：孙髯翁，李渔，郑夔，纪昀，曾国藩，梁章钜，林则徐，龚自珍等。 对联的收集整理工作也在清朝开始，最著名的为梁章钜的《楹联丛话》，曾国藩的《求阙斋联语》

二、对联的基本特点 上下联字数相等 上下联对应位置上的词词性相同或相近 语法结构对应，节奏一致 平仄相谐 内容相关

三、对联的特殊修辞 1、比喻：以此喻彼，生动形象。如： 删繁就简三秋树； 领异标新二月花。 1、比喻：以此喻彼，生动形象。如： 　　　　删繁就简三秋树； 　　　　领异标新二月花。 2、比拟：或以物拟人，或以人拟物。如： 　　　　春风放胆来疏柳； 　　　　夜雨瞒人去润花。 3、双关：利用汉字的同音异义特点，似说甲，实指乙，一语双关，含而不露。如： 　　　　两舟并行，橹速不如帆快； 　　　　八音齐奏，笛清难比萧和。

4、用典：借用典故，针对现实，引发联想，寓难尽之意于言外。如： 　　　　立品早防冯妇虎； 　　　　读书不好叶公龙。 5、夸张：把事物故意夸大或缩小，极力渲染。如： 　　　　西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。 6、复词：重复是表达一忌，但有时有意使用反复手法，却常使意境出新。如借助谐音，利用汉语一词多义，一字多音的特点，出奇制胜。如： 　　　　长长长长长长长； 　　　　朝朝朝朝朝朝朝。

7、顶真：后面词语的首字承接前边词语的尾字。如： 　一丝风，风吹绉满江春水； 　　　　三尺浪，浪淘尽千古英雄。 8、设问：上联（或下联）提出问题，下联（或上联）作答。如： 　　　　万卷诗书，谁能览尽？ 　　　　千秋功罪，我可说清。

调琴调新调调调调来调调妙 种花种好种种种种成种种香 四、胜迹联选读 调琴调新调调调调来调调妙 种花种好种种种种成种种香 上联：一、三、八字读音 (条)，调整的 (调)，其余读音(掉)，音调的(调)。 下联：一、三、八字读去音，种植的 (种)，其余读上音，品种，种类的(种)。   行行行行行行行 长长长长长长长 上联读音：杭行杭行杭杭行。 下联读音：长涨长涨长长涨。

海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消 乐乐乐乐乐乐乐 朝朝朝朝朝朝朝 故宫太和殿 上联读音：骆曰，骆曰，骆骆曰。 下联读音：招潮，招潮，招招潮。   海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消 山海关孟姜女庙 上联读音：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落。 下联读音：浮云涨，长长涨，长涨长消。

谜语联 黑不是 白不是 红黄更不是 和狐狸猫狗彷佛 既非家畜 又非野兽 诗也有 词也有 论语上也有 对东西南北模糊 虽是短品 却是妙文 黑不是 白不是 红黄更不是  和狐狸猫狗彷佛 既非家畜 又非野兽 诗也有 词也有 论语上也有 对东西南北模糊 虽是短品 却是妙文 上联谜底：猜。 下联谜底：谜。

难联绝对 （古）游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖 （今）过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶 （古）游西湖 提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖 （今）过南平 卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶   （古）南通前 北通前 南北通前通南北 （今）春读书 秋读书 春秋读书读春秋 （古）望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古 （今）印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年 （今）赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世

长联 号称「古今第一长联」 (180字)..... 上联： 下联： 注解： 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏； 西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺 州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四周香 稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；叁春杨柳。 下联： 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船； 唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画 栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏 钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。 注解： 见於昆明大观园大观楼

注解：见於武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。 这副可能真的是天下第一长联 (350字)....... 上联： 跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考， 竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯处者个台隍，只有弥衡作赋 ，崔颢作诗，千秋宛在。迨後游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西 控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户 。悬屋 角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百 丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回 气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤 影。 下联： 蟠峰撑杰阁，都说辛氏炉伊始，哪指鲍明远弗传，晋史缺疑， 究未闻见从谁乎？由战垒仰慕皇初，想当年许多人物，但云屈子离骚 ， 熊遗泽，万古常昭。其余劫霸图王，称威俄顷，任成灭黄弦，庄 严广驾，共精组练，灵 章华，落落豪雄，终归于苍烟夕照。惟方城 汉水，犹记得周葛召棠，便大别晴川，亦依然尧天舜日，偕亿兆群伦 以步，登耸云霄，荡荡平平，搀抢净扫，睹丰功伟烈，贺而今曲奏 平。风月话无边，赏不尽郭外柳荫，亭前枣实，洲前草色，江上梅花 。 注解：见於武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。

五、对联的格式 书写应竖写，不用标点 上联在右，下联在左

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