組長:李紋杉 組員:李庭葦 陳佳妤 林姿妏 吳昕潔 黃翊菁 林昱萱 符昕 莊昭容 裴鉶 <聶隱娘> 組長:李紋杉 組員:李庭葦 陳佳妤 林姿妏 吳昕潔 黃翊菁 林昱萱 符昕 莊昭容

報告大綱 聶隱娘故事內容 聶隱娘的延伸討論 武俠小說的介紹 唐傳奇的介紹

聶隱娘的故事概述.. 魏博大將聶鋒之女聶隱娘，十歲時被老尼所竊，學道五年放歸，能飛行、善劍術，曾於都市中刺殺作惡多端的惡人或官僚，百發百中、乾淨俐落。聶鋒死後，魏博節度使聞隱娘異能，引為護衛。並派其刺殺陳許節度使劉昌裔，劉能神算，禮迎隱娘，隱娘服其神明，轉而投劉。其後以絕技與聰明，挫敗魏博派來的殺手精精兒和妙手空空兒，保護劉氏免受攻擊。劉氏進京入覲，隱娘不願相隨，飄然遠去。劉氏死後，隱娘現身哀悼劉氏、又曾提醒劉氏子辭官避禍，其他時日，則完全不知所之。

五 年 後…

第一年→刺猿猴、刺虎豹皆可以百無一失 第三年→能飛、能刺老鷹，劍也短了五吋 第四年→在路上刺殺有罪過之人，可以無聲無息 第五年→暗殺有罪的大官，學會當機立斷，開後腦將匕首藏入

又過了幾年…

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Q:聶隱娘包含了哪些小說的要素? 以哈德遜分法的小說要素來探討： ※ 情節 ※ 人物 ※ 對話 ※ 背景 ※ 風格 ※ 人生觀、中心思想

聶隱娘中的奇能異術 飛天夜叉術 幻術 神行術 用藥 斷人首級

Q:聶隱娘提供了何種故事的原型? 就人物、情節、敘事手法分別說明之 武俠小說 人物 : 女尼、俠女、主人、刺客 情節: 詳細描寫聶隱娘學藝過程，對於矛盾衝突的表現也多為動態的行為描寫。 敘事手法 : 採用順敘手法與第三人稱全知角度來展開情節，有利於作者客觀、完整、細緻地展現人物的行為。

唐代俠義類傳奇的創作背景 中晚唐因藩鎮割據與外患不斷，社會動盪，故文人於創作時亦將此社會背景與人心期待投射於傳奇之中，而豪俠人物的形象由此大量產生。

唐豪俠小說對後世俠義小說的影響 1、武功：多為虛寫。 a.飛天夜叉術、神行術→輕功。 b.幻術、劍術→匪夷所思的魔幻武功。 2、「忠主式」的俠義觀：為特定對象效勞，開後世俠義小說為某特定官員服務或開宗立派之風氣。

3、隱匿身分，以拙藏巧：不隨便展露身手，善於偽裝。如聶擇淬鏡郎嫁即是最好的保護色，由於無感情基礎，可隨時離開。 4、飄然遠去，不知所踪的結局安排：予人無限想像，心生嚮往之情。

後世武俠小說特質 尚氣任俠，急人之急。 恩怨心強，特別是報恩。 自信心強，手不空回。 獨來獨往，不沾不滯。

無名利之心或極為淡薄，常為隱士或市隱。 千里戶庭的飛行術，至少登高如履平。 能殺人於不知不覺的劍術，一定用短武器。 常能先知，至少能望氣觀色，知所趨避。 可以有時代背景，甚至歷史人物，但主要人物，必為虛構。

唐傳奇的發展背景 政治背景－－科舉制度 文學背景－－古文運動 宗教背景－－道家思想 社會背景－－男女共享 科技背景－－雕版印書

唐代小說vs魏晉筆記小說 比較時代 魏晉筆記小說 唐代小說 結構 幅短小，結構單純，使用簡潔的文言散文敘事。 有「完整結構」的「文言短篇」小說 型態 文史不分，帶有歷史「實錄」的型態，以備考名物，而補史傳。 「作意好奇，以寄筆端」 從歷史中分化出來，獨立發展。 題材 「志怪」，就是記述怪異之事的意思；「志人」，意指記述人物的故事。 愛情、豪俠、志怪、宗教  

近代學者把唐人傳奇約略分為四類 (1)俠義類 : 杜光庭〈虬髯客傳〉 、袁郊〈紅線傳〉 (2)愛情類 : 白行簡〈李娃傳〉、元禎〈鶯鶯傳〉、蔣防〈霍小玉傳〉 (3)歷史類 : 陳鴻〈長恨歌傳〉 (4)志怪類 : 沈既濟〈枕中記〉、李公佐〈南柯太守記〉

Q:分別就神話、傳說、寓言、歷史、小說等文體討論其定義 神話:通常與信仰,儀式,祭典有直接關係、解釋宇宙及各種現象或基本東西的來源(如火,穀類) ，描述的是史前創世時代之事、全人類、全部落之事(如射日,退洪水,聖火等)

傳說:傳說是講述特別的人或地方的傳統故事. 傳說可以包含超自然的東西,神話的成分或者是對自然現象的解釋 傳說:傳說是講述特別的人或地方的傳統故事.傳說可以包含超自然的東西,神話的成分或者是對自然現象的解釋.但是傳說卻與特別的地點,人相關聯,是作為歷史事情被講述的.換句話說傳說講述的主要是真人,真地,經常是基於歷史。關於傳說的對象應該是關於實際生活過的人的故事.但是傳說的對象有不同的類型,範圍之廣可以完全是想象出來的英雄到真正的歷史人物

寓言:是由一個簡潔的故事構成，經過精鍊的故事敘述，用一種輕鬆的方式將作者賦予故事的絃外之音傳達到讀者或聽者的心中，以達成勸戒的目的。

歷史有兩個定義：一是指人類過去的往事；二是記錄和研究人類過往發生的事情。在第一個定義之下，是純粹的往事，是一篇一篇的故事。在第二個定義之下，歷史就是對往事有系統、有目的地加以記錄，並加以某種目的分析、歸納和詮釋。

小說:具有故事性，雖有長篇小說與短篇小說之分，但大抵上脫不了完整的故事情節。小說有章節，要有所謂的戲劇性效果來表示故事的高潮起伏。通常是作者藉著某一特定情節情境的呈現，來暗示或暗喻他的內心世界，也許是對社會或生活週遭不滿或有所感，而自己創造一個時間或空間。

資料來源: 唐朝的短篇小說-唐代傳奇/廖玉蕙/時報文化/1998 唐代傳奇研究/劉瑛/聯經/民83 唐傳奇選/張宏生/三民書局/民87 書面資料 唐朝的短篇小說-唐代傳奇/廖玉蕙/時報文化/1998 唐代傳奇研究/劉瑛/聯經/民83 唐傳奇選/張宏生/三民書局/民87 千古文人俠客夢-武俠小說類型研究/陳平原/麥田出版/民84 六朝隋唐仙道類小說研究/李豐琳/台灣學生書局/民75 中國小說比較研究/侯健/東大圖書有限公司/民72 唐代俠義小說析論 楊蕊禎 玄奘大學碩士論文 2009

網路上資料 http:/xs3.tcsh.tcc.edu.tw/~fish/chinese/yuan.qing/san/newpage14.htm http://zh.wikipedia.org/zh-hk/%E7%A5%9E%E8%AF%9D%E5%AD%A6#.E7.A5.9E.E8.A9.B1.E7.9A.84.E5.AE.9A.E7.BE.A9 http://worldlok.com/blog/?p=427 http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/cul_kungfu/c/2-1-21.htm 論文資料 唐代俠義小說析論 楊蕊禎 玄奘大學碩士論文 2009 唐傳奇女性俠義人物研究 蔡靜宜 南華大學碩士論文 2007