米勒 (尚-法蘭索瓦·米勒) 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家 米勒 (尚-法蘭索瓦·米勒) 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家 第四組 王羿婷(01)奚安榛(11)林鈺珍(09)胡家宏(25)
Jean-Francois Millet,1814 -1875 生平 尚-法蘭索瓦·米勒 Jean-Francois Millet,1814 -1875 大半生都生活在貧苦中的 他是一位寫實主義的田園畫 家。他出身農民，且無法忍 受當時巴黎社會與藝壇主流 的矯飾華美風尚，而情願回 歸自然描繪農夫的田園生活。 他在逝世前的三十多年間， 所作的油畫約僅八十幅，卻 也澆不熄他對創作的熱情與 精力。
風格特色 他承續了西方十七世紀荷蘭風景畫， 開啟了其後印 象派畫家戶外風景寫生的先河。 他摒棄了當時學院 派洛可可甜美風格之影響，而遠承西方表現農民生 活的風俗畫傳統。 為了使觀者彷彿在週遭生活中有著似曾相識的熟悉 感，而且農民並非特定的人物，因此米勒在描繪農 民面容時，往往將之以側面或逆光的方式呈現，並 重複輪廓線條的描繪，使五官面貌模糊不清，而肢 體語言卻真實深刻。為了表現出農民的重要形象， 常將視點降低以仰視的角度描寫農民，突顯了農民 身為大地子民的宏偉意象。 地平線的大量應用使畫面出現了更廣闊的空間效果。
拾穗 聖經上說：當收割田地 時，不可割到地緣，收穫剩 下的穗子不可再撿，應留給 窮人和外方人，米勒的畫作 中，隱含著基督宗教的情懷， 而聖經上的這句話，正是 《拾穗》這幅畫所要表達的。 米勒在《拾穗》之中初次使 用寫實主義的手法，特別顯 示收割之後的稻田中站立的 三個婦人，她們在收割之後 的麥田裡撿拾遺落的麥穗， 畫面右側有騎馬的管理員正 在監督收成的進度，成綑成 堆的麥綑、大板車和成群的 農場工人構成明亮的熱鬧景 象，與三個拾穗女的淒涼形 成強烈的對比，也看出她們 甘為卑微的平民性格（三人 都在地平線以下）。 ﹝Gleaners﹞ 1857 年 油彩‧畫布，54 x 66 公分 奧塞美術館，巴黎，法國
紡紗女 紡紗女穿著灰色的粗布 袍,披著一條羊毛圍巾,腳 上穿著木鞋,頭上戴著奧 弗涅傳統的鐘形無邊草 帽,面帶憂愁的坐在斜坡 上一邊看顧吃草的山羊 一邊用紡錘抽羊毛紗。 米勒對比的手法以畫出 明亮的天空與灰暗的土 坡，霧般的雲朵與牧羊 女身軀 奧弗涅的牧羊女，1868-69 油彩、帆布 92.5 x 73.5 cm
晚禱 晚禱，1857-1859 油彩、帆布 55.5 x 66 cm 米勒使用了逆光的手 法，展現出一種戲劇性 的氛圍。一對樸實的農 民在田園中辛勞工作， 聽見遠方傳來教堂的鐘 聲，在日落餘暉下禱告。 遠方還能看見教堂，在 黃昏田地上，兩人如剪 紙般的突出令人讚賞不 已！
春天 春天跟紡紗女一樣是 在巴比松的工作是完成 的。對大自然觀察入微 的米勒，描繪出春季雷 雨的烏雲、雨後的彩虹、 飽含濕氣的泥土、零星 散布的春季花卉、開花 的果樹等。但這幅畫也 受到了新繪畫的影響， 追求迅速直接的感覺及 印象，對於明亮度的要 求也越來越高。 ﹝Spring﹞ 1868 ~ 1873 年 油彩‧畫布，86 x 111 公分
問東問西-棒棒糖題 米勒是( )主義的田園畫家 寫實 他常將( )降低以( )的角度描寫農民 視點 仰視 米勒是( )主義的田園畫家 寫實 他常將( )降低以( )的角度描寫農民 視點 仰視 ( )的大量應用使畫面出現了更廣闊的空間效果 地平線 春天這幅畫對於( )的要求也越來越高 明亮度
結論 看了許多米勒的畫後，我們深深感受到米勒畫中恬 淡的農人生活。樸質的筆觸卻展現出農民們樸實、 勤苦、虔誠、善良、本分、單純，以及對自然深厚 的情感，所以他成為了一位令後世所尊敬的農民畫 家！他的畫作保存了貧苦人家的氣質與高尚情操， 將農民的形象與西方藝術融合。
資料來源 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter- wt/millet/millet.htm 維基百科:http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%AE%93- %E5%BC%97%E6%9C%97%E7%B4%A2%E7%93%A6%C2%B7%E 7%B1%B3%E5%8B%92 謝謝大家