第七单元 民族乐器简介与乐曲欣赏 第八单元 民族器乐合奏欣赏 首页 返回 继续
第七单元 民族乐器简介与乐曲欣赏 一、民族乐器的发展及民族乐器简介 二、民族乐器简介与乐曲欣赏 首页 返回 继续
民族乐器的发展及民族乐器简介 民族乐器的产生与发展 我国民族乐器以品种丰富、独具特色，自成体系而闻名于世。乐器和民歌都是劳动人民创造的。在原始社会，劳动人民常直接利用劳动工具和生活用具充当乐器。人们狩猎的角、兽骨、兽皮，采集获得的芦苇、戎芦等都是制作乐器的材料。随着生产力的发展，生产工具的不断更新，制作乐器的材料也随之丰富，制作乐器的技术也日趋完善。 首页 返回 继续
民族乐器的发展及民族乐器简介 中央民族乐团演出实况 首页 返回 继续
中国民族乐器按乐器演奏方法和发音特点，可分为： 乐器的分类 中国民族乐器按乐器演奏方法和发音特点，可分为： 吹奏乐器 弹拨乐器 拉弦乐器 打击乐器 首页 返回 继续
乐器的分类 吹奏乐器 1.乐器简介 2.器乐赏析 首页 返回 继续
乐器的分类 吹奏乐器 1.乐器简介 我国吹奏乐器大部分属木质材料。具有色彩鲜明，个性突出，声音响亮等特点。善于演奏流畅旋律，常充当独奏乐器，或在合奏中主奏旋律。按不同构造可分为三类： （1）无簧哨的吹管乐器，即吹孔气鸣乐器。气流从吹孔直接进入管体。常见的有笛子（横吹）、箫（竖吹）、埙等。 （2）带哨的吹管乐器，即哨嘴气鸣乐器。气流经过管端的哨子，再进入管体，常见的有管、唢呐等。 （3）簧管乐器，利用管端的簧片和簧子配合发声，有笙等。 首页 返回 继续
乐器的分类 弹拨乐器 1.乐器简介 2.乐曲欣赏 3.器乐赏析 首页 返回 继续
乐器的分类 弹拨乐器 1.乐器简介 包括用手指或拨子拨弦和用琴扦击弦发声的弦乐器。中国弹拨乐器种类繁多，各具特色，按不同形制、性能和演奏方法，可分三类： 抱握弹奏类：以琵琶为代表，包括柳琴、月琴、阮、秦琴和三弦等。 平置弹奏类：有古琴、筝、伽耶琴等。 打弦乐器：用琴扦击弦发声的扬琴。 弹弦乐器的音色清脆明亮，擅长演奏活泼跳荡的旋律和鲜明的节奏，表现力丰富，是民族乐器中极有特色并不可缺少的乐器。 首页 返回 继续
乐器的分类 弹拨乐器 2.乐曲欣赏 （1）《渔舟唱晚》 古筝演奏 （2）《十面埋伏》 琵琶演奏 （3）《阳春白雪》 琵琶演奏 （4）《将军令》 扬琴演奏 首页 返回 继续
乐器的分类 拉弦乐器 1.乐器简介 2.乐曲欣赏 3.器乐赏析 首页 返回 继续
乐器的分类 拉弦乐器 1.乐器简介 拉弦乐器有二胡、中胡、高胡、京胡、板胡、坠胡等。 在民族乐器中二胡、京胡、板胡是我国主要的拉弦乐器，因其形制、演奏技法大体相同，都具有同源关系，故统称为胡琴。它们都是以琴弓上的马尾摩擦琴弦发音。拉弦乐器的音色柔美，善于润腔装饰，音色似人声，表现力丰富，擅长于演奏抒情性、歌唱性的旋律。这些乐器中最主要的乐器是二胡。 首页 返回 继续
乐器的分类 拉弦乐器 2.乐曲欣赏 （1）《雨打芭蕉》 （2）《平湖秋月》 （3）《二泉映月》 （4）《光明行》 首页 返回 继续
乐器的分类 打击乐器 1.乐器简介 2.乐曲欣赏 3.器乐赏析 首页 返回 继续
乐器的分类 打击乐器 1.乐器简介 打击乐器是指通过敲击发声的乐器。是民间歌舞、说唱、戏曲中不可缺少的伴奏乐器，是我国民族乐器中具有特色的一部分。 根据打击乐器的制作材料、乐器形制和音响效果，可分为鼓类、锣类、钹类和板类。 鼓类有大鼓、小鼓、排鼓、板鼓（即单皮鼓）等。 锣类有大锣、小锣、云锣、包锣、十面锣、定音锣等。 钹类有大钹、中钹、小钹、水钗、大小铙等；和钹类相近的有碰铃等。 板类有拍板、竹板、梆子、木鱼等。 首页 返回 继续
乐器的分类 打击乐器 2.乐曲欣赏 （2）《将军得胜令》舟山锣 演奏 （3）《划船锣鼓》 舟山锣 演奏 （4）《丰收锣鼓》 舟山锣 演奏 （1）《旭日东升》 云锣演奏 （2）《将军得胜令》舟山锣 演奏 （3）《划船锣鼓》 舟山锣 演奏 （4）《丰收锣鼓》 舟山锣 演奏 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 梆笛独奏《牧民新歌》 曲笛独奏《姑苏行》 唢呐独奏《百鸟朝凤》 笙独奏 《凤凰展翅》 埙独奏 《古韵新声》 首页 笙独奏 《凤凰展翅》 埙独奏 《古韵新声》 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 吹奏乐曲—梆笛独奏《牧民新歌》 [作品简介] 乐曲表现牧民辛勤劳动，建设辽阔草原的新生活。 [欣赏提示]：此曲采用升F羽调式，4/4 2/4变换拍子，结构由引子五个段落及尾声组成，基本上是主题的变体与变奏。 乐曲一开始，是散板的引子。宽大辽阔的旋律把人们引入一望无际的草原，短暂的离调更增添了明亮向上的色彩。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 曲笛独奏《姑苏行》 [作品简介] 《姑苏行》是由江先渭先生改编的一首曲笛独奏曲。它用宛转悠扬的旋律，表现了人们对江南秀丽风光无限赞美的感情。乐曲根据昆曲和江南民间乐曲音调改编而成，具有鲜明的江南风格。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 唢呐独奏《百鸟朝凤》 [作品简介] 《百鸟朝凤》原流行于北方的管乐合奏曲。由于它用唢呐演奏主旋律，因此人们就常把它处理成独奏乐曲。我国古代传说中的凤凰是百鸟之王，这首曲子就是通过一个想像的情节，去描绘一幅群鸟飞舞，百鸟朝凤的图景。二十世纪70年代，在唢呐演奏家任同祥演出版本的基础上，陈家齐按各段不同的意境，分别标注了八个小标题，使乐曲的层次结构及情趣对比更为紧凑与合理。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 笙独奏《凤凰展翅》 [作品简介] 笙独奏曲《凤凰展翅》由胡天泉和作曲家董洪德合作，完成于1956年。乐曲以浪漫主义手法假托凤凰展翅翱翔的动人情景，表现对现实生活的美好祝愿和向往。此曲曾于1957年在第六届世界青年联欢节民间音乐比赛中，荣获金质奖章。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 埙独奏《古韵新声》 [作品简介] 乐曲以古朴典雅的优美旋律，表达了人们忆古颂今的情感和对美好未来的向往。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐赏析 古琴独奏《流水》 古筝独奏《渔舟唱晚》 琵琶独奏《十面埋伏》 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 古琴独奏《流水》 [作品简介] 《流水》据战国末年《吕代春秋·孝行览》中记载了“伯牙善弹奏，钟子期善听”的故事。当时已有《高山流水》曲，原为一曲，唐宋以后分为《高山》和《流水》二曲。现有的琴谱最早见于明代《神奇秘谱》。而目前演奏多为清代《天闻阁琴谱》所载清代川派琴家张孔山改编的《流水》。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 古筝独奏《渔舟唱晚》 [作品简介] 筝独奏曲《渔舟唱晚》，是娄树华于1936——1937年间根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。另一说是金灼南根据山东聊城地区临淄一代的民间筝曲《双板》及其演变乐曲《三环套日》《流水激石》改编加工而成。乐曲标题取自唐代王勃《滕王阁序》里“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”四字。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 琵琶独奏《十面埋伏》 [作品简介] 据史书记载，古曲《十面埋伏》早在16世纪就在民间流传，前生是琵琶曲《楚汉》。到了18世纪的清朝、琵琶名家华秋萍在编辑我国第一部正式出版的三卷《琵琶谱》中收有《十面埋伏》。由于一些演奏家的不同艺术处理，所以《十面埋伏》的乐段编排略有差异，但表现的内容却基本一致。据我国现代国乐大师，著名琵琶演奏家卫仲乐传下来的演奏乐谱来看，《十面埋伏》共十段，三大部分。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 二胡独奏《二泉映月》 板胡独奏《红军哥哥回来了》 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 《二泉映月》 [作品简介] 《二泉映月》是一首脍炙人口的二胡独奏曲。该曲将人们引入夜澜人静，泉清月冷的意境。听毕全曲，更犹如见其人—— 一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他一生的坎坷、遭遇，抒发他对生活无限的感慨和对美好未来的向往之情。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 板胡独奏《红军哥哥回来了》 [作品简介] 《红军哥哥回来了》是由张长城、原野于1958年根据“碗碗腔”音乐改编而成。“碗碗腔”是流行于陕西华山北鹿、华梁等地区的皮影戏剧种，因其以碗碗（象小铜钟）为主要的打击乐器而得名。乐曲通过板胡特色的音色，表现了久经苦难的陕北人民欢迎红军的热烈场面。 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 打击乐器合奏《鸭子拌嘴》 丝竹乐合奏《雨打芭蕉》 首页 返回 继续
民族器乐 民族器乐欣赏 《鸭子拌嘴》 [作品简介] 打击乐合奏曲《鸭子拌嘴》由安志顺于1982年根据西安鼓乐《五调坐乐全套.中吕粉蝶儿》的开场锣鼓改编而成。作者充分发挥民间打击乐器的性能，运用各种打击乐器的不同敲击方法，以及音色、音量和力度的变化对比组合，形象生动的描绘了鸭子拌嘴的生动情境。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 江南丝竹是流行于江苏南部、上海、浙江西部一代的器乐曲，乐队以丝弦和竹管乐器为主，“丝竹”的“丝”之二胡、琵琶、扬琴、三弦等丝弦乐器，“竹”指的是笛、笙、箫等竹管制乐器。丝竹音乐将丝弦与主观乐器结合演奏，有时加一点轻打乐器，起点缀作用，是一种传统的“细乐”演奏形式。江南丝竹是民间风俗音乐，多于民间的婚丧喜庆及庙会活动联系在一起，音乐风格清新活泼、细致秀雅；曲调优美流畅，柔和婉转。 江南丝竹的乐队编制一般为7-8人，少则2-5人，以笛(或箫）和二胡为主奏乐器，其他常用的乐器有小三弦、扬琴、笙、鼓板、木鱼、碰玲等。他的音乐风格轻柔、秀丽、细腻、雅致，反映了江南人民爽朗乐观的性格和蓬勃向上的精神面貌，著名的八大传统曲目是《欢乐歌》、 《云庆》、《行街》、《四合发意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六版》。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——江南丝竹《中花六板》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——江南丝竹《中花六板》 [作品简介] 《中花六板》是江南丝竹传统名曲之一，它是在民间器乐曲牌《老六板》的基础上，运用加花手法发展而成的乐曲。前人曾把它改名为《熏风曲》，最早见于李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》（1895年）。 《中花六板》曲调优美抒情，清新悠扬，富有江南色彩，抒发了人们乐观向上的情绪。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——江南民间小调《紫竹调》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——江南民间小调《紫竹调》 [作品简介] 《紫竹调》原为江南民间小调，流行江苏南部。因在沪剧《双脱花》一剧中，演员边做磨豆腐表演，边唱此调，所用道具是白布一块，花纹紫竹两根，故称“紫竹调”。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——广东音乐《雨打芭蕉》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 丝竹乐合奏——广东音乐《雨打芭蕉》 [作品简介] 乐曲通过描绘初夏时节，雨打芭蕉的浙沥之声，表现出一种明快，健朗的情绪，富有生活气息。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏乐曲欣赏 《瑶族舞曲》 《翻身的日子》 《金蛇狂舞》 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《瑶族舞曲》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《瑶族舞曲》 [作品简介] 《瑶族舞曲》是彭修文根据刘铁山、茅沅的同名管弦乐曲改编的民族管弦乐曲，它生动地描绘了瑶族青年男女在欢庆节日到来时身着盛装，载歌载舞的热烈场面。作品从瑶家的舞蹈场景入手，生动地反映了少数民族的幸福生活以及他们对理想的追求，多年来一直受到广大听众的喜爱，是各种庆典和音乐会上经常演奏的保留曲目之一。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《翻身的日子》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《翻身的日子》 [作品简介] 民族管弦乐，朱践耳作曲。反映了农民欢天喜地庆翻身的热烈情绪。 全曲由三个部分和引子、尾声组成。先由乐队合奏出的热烈欢腾的引子，然后板胡奏出富有陕北风味的主题，明亮活泼。主题在变化反复时加入了二胡，表达了抑制不住的喜悦之情。主题末句由乐队复奏一次，形成一唱众和、一呼百应的生动效果。 第二部分主题选用山东吕剧音调，由管子领奏，并与乐队对答，幽默诙谐，富有情趣。 第三部分的旋律借鉴河北吹歌的发展手法，乐队分两组，对答呼应，句幅递减；之后由管子和笛子不断吹奏更换着的长音，而乐队演奏围绕这些长音旋转的短小音型衬托呼应，这种民间音乐中常用"紧拉慢唱"的手法使音乐有层次地展开，抒发了农民欢天喜地庆翻身的热烈情绪。 尾声是引子的变化再现，首尾相应，一片欢腾。 首页 返回 继续
第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《金蛇狂舞》 [作品简介] 第八单元 民族器乐合奏欣赏 民族管弦乐合奏——《金蛇狂舞》 [作品简介] 《金蛇狂舞》是聂耳在1934年根据我国民间乐曲《倒八板》整理改编，并亲自指挥灌成唱片的一首民乐合奏。乐曲热情奔放，欢乐明快。它的旋律具有鲜明的民族特色和节奏特点，表现了作者对中国革命前途充满信心的乐观精神，以及人们向往光明、胜利的信念和信心。特别是打击乐器的运用（锣、鼓、钹、木鱼 等），使乐曲的节奏感更加鲜明，气氛更加热烈。 首页 返回 继续