你為什麼要寫詩？ 主講人：向 明 送詩人進社區
沈澤宜 （詩人、北大才子、文學教授。曾為一首詩被關十二年） 他說：作為文學之魂、人類靈魂的詩歌， 它像光一樣流動、火一樣明亮，風一樣自由。 是烏叫、晚鐘、嬰兒哭泣， 引領在物欲場中走失的靈 魂重新找到歸家之路， 詩讓人變得善良、高尚、寬宏大量。 一完整的世界、 詩人永恆的訴求是為了讓世界完整起來， 儘管這有點像夸父追日， 精衛填海、西緒岪司推石上山、 但這總比眼睜睜看著它破碎， 甚至於與它破壞的進程要好。
彩羽 （詩人、退伍軍人、收過破爛、擺過地攤、當過副刊編輯） 他說：詩人、是一個名字。上帝，也是一個名字， 然而在這兩個名字之間，又有什么分別呢？ 他們的雙肩都承坦著天國的光榮， 各有其色彩、各有其光輪， 且他們都是真理火炬的製造者。
張慶和 （大陸青年詩人）說 〈詩人是一棵草〉 不用播種 不必水澆 其實 詩人不過是一棵草 是生是滅 是枯是榮 全憑自己的那靈性 種上草坪的 便被重用 遺忘路邊的 是自由生命 想踩的，就由他去踩吧 想燒的，就任他去燒吧 應天而來 順時而去 誰在乎風雨抽打 去葉除根 張慶和 （大陸青年詩人）說 〈詩人是一棵草〉
路也 （大陸新生代女詩人，曾獲第三屆中文青年詩人首獎） 她說：我是因為生活而寫詩的。 寫詩對我來說、已經是一種毛病， 是我生活中的部份了， 跟功成名就、跟流派， 甚至跟寫作的抱負都沒關係， 它就像女人做針線活一樣， 成了我日常生活的一部份了。 這與我個人的生命狀態有關。 我不相信那種過份機巧的詩歌， 像生產線上製造出來的機器零件一樣， 我是一個天生的自由主義者和本能的理主義者， 我常常感到我的身体裡蘊藏巨大的能量， 對世俗生活充滿了過份的熱情， 正是這些特質使我不斷的寫詩。
韓少君 （大陸中生代名詩人，曾獲長江文藝獎詩首獎） 說：我堅信思考永遠大於寫作， 這個世界與事物之間的關係， 正發生各種變化， 詩人其實就是這些細微關係的記錄者， 他存在的价值就在所謂物質文明不斷擄掠 我們的今天、為了保留住我們與客觀存在 建立的最柔軟、最敏感的關係， 詩歌是我們與這世界保留的擦痕。
嶈子龍 （大陸名詩人，在2005年（春天送你一首詩）的活動題句） 春天太短了 格外 需要詩的滋養
周夢蝶 (台灣現代詩壇的泰斗，現年86歲，從前在武昌街明星麵包店門口擺舊書攤，現在也是靠老兵加給過日子）有詩〈詩與創造〉道出詩人的位置： 上帝己經死了。尼采問 取而代之的是誰？ 「詩人」 水仙花的鬼魂 王爾德忙不迭的接口說。 不知道誰是誰的哥弟？ 上帝與詩人本一母同胞生： 一般的手眼，一般的光環 看誰更巍峨更謙虛 誰樂於坐誰的右邊
小蝶 (女詩人，現居台南縣關廟鄉，為托兒所的媬姆）她是這樣的〈說詩〉： 這條路人煙稀少 寂寞的詩 還在緬懷 盛唐李杜的風釆 這是五花八門的年代 功利蟹行 聲色成為標靶 一路上盡是競遂的人潮 閒情己死 無處容身的詩 很 瘦
向明 (在下我、一個「小康水平」的詩人）在今年的「國際詩人筆會」 題於國際詩碑上的一首極短詩， 題目就叫〈詩人〉： 詩人挺立如樹 總是、風來葉擋 雪壓枝撐 腳步，半寸也不挪移
法國詩人 班納德 洛林（Bernard Lorraine 1932） 曾經在被問到〈怎樣才能成為一個詩人？〉寫下下面的詩句作答： 您最好去請教大風，問它為什麼嘯鳴。 請教大地，問它為什麼震動。 請教海洋，問它為什麼波濤洶湧。 或者去請教火山，問它如何精心籌劃自己的岩溶。 即使你給我帶來了它們的答案 而我，還是不知道如何將這個謎底猜中。
向明 (我在1975年四月曾寫過一首詩〈瘤〉：這是我追求詩的心得） 你是潛藏於体內的 欲除之而後快的 那一種瘤 是一種久年無法去除的 絕症 除了灰飛煙滅 你絕不止於過敏於花粉 夏秋間 一隻蟬脫蛻時的痙攣 你也痙攣
而且，你頑固如掌上的一枚繭 剝去一層 另一層 又己懷孕 我吸取天地之精華 你吸取我 我口含閃電 你發出雷鳴 我胸中藏火 你燃之成燈 最後，你無非是 要把我瘦成一張薄薄的紙 紙上的一些什麼 凡掃過的日月 競相含淚驚呼 這才是詩