《春江花月夜》 張 若 虛

詩中之詩、頂峰上的頂峰。 孤篇橫絕，竟為大家。

盛唐詩歌的妙處在於兼備“風骨”、“聲律”和“意境”。 初唐詩壇的貢獻： “風骨”——“四傑”和陳子昂 “聲律”—— “沈宋”(沈全期、宋之問) “意境”——張若虛 《春江花月夜》創造的興象玲瓏的詩歌意境，標誌著詩歌意境創造上的巨大進展，預示了盛唐詩歌意境美的到來。

《春江花月夜》 春江潮水連海平，海上明月共潮生 灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； 空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 。 《春江花月夜》

春 江 花 月 夜 這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了奇妙的藝術世界。

《春江花月夜》給舊題以新意，化腐朽為神奇。 “春”是本詩的基調。它不僅是季節和詩篇的“春”，也是人生與時代的“春”。

全詩分為三個部分 第一部分 （春江潮水連海平——汀上白沙看不見） 側重寫春江花月夜裡的美妙景色。 第二部分 （江天一色無纖塵——但見長江送流水） 結合江月景色的描寫抒發哲思。 第三部分 （白雲一片去悠悠——落月搖情滿江樹） 側重抒情，主要寫兩地相思的哀愁。

第一部分： 春江潮水連海平，海上明月共潮生。 灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。 空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

一開篇便就題生髮，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面。 春江潮水連海平，海上明月共潮生。 灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ 一開篇便就題生髮，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面。 春江水漲，江海難分。月共潮生，光照萬里。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。 空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 靜謐、清新、隱秘、皎潔、美麗。 　　月光下的景色夢一般地神奇，它蘊含著宇宙人生的許多秘密。這一明淨的春江月夜之美，使人沉浸於生命的美好的感受之中，進而思索人生。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 第二部分： 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 此二句可看作承上啟下的過渡句：總結月色的皎潔、夜空的明淨。用一“孤”字顯出天宇之廣闊。

天問 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 一番“天問”表現了詩人對宇宙奧秘的深思遐想和探索。

“江畔何人初見月？江月何年初照人？” 這種問月的構思,影響了之後的許多詩人詞人。 “青天有月來幾時，我今停杯一問之”（李白） “明月幾時有，把酒問青天”（蘇軾）

永恆而寧靜的月亮，不僅引發著張若虛，也曾引發了無數文人騷客關於宇宙人生的哲理思考和悠悠情思！它表現在文學作品中，已不再有一般詠物作品的輕盈明快，而往往是一種深沉的浩歎。

張若虛在此浩歎： 人生代代無窮已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但見長江送流水。 詩人將宇宙人生聯繫起來並作出鮮明對比：人有死生,只有代代相傳才無窮盡；江上明月,卻是年年相似，長照萬古。

詩人寫出了人生世代常改而江月千古永恆的不變規律以及強烈的生命意識。如對生命的留戀，對青春的珍惜，對“人生代代無窮已”的感慨。

張若虛筆下的月光，洗出了一個全新的藝術境界。從張若虛開始，中國人對月華的審美和趣味上升到了一個純藝術的境界。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 第三部分：從“白雲一片去悠悠”至篇末，集中抒寫遊子思婦的客愁閨思，著力表現閨中思婦望月懷人的脈脈深情。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 這四句的巧妙之處在於：由眼前飄然而過的一片白雲起興，用白雲的“去悠悠”暗寓遊子的離家遠遊,從而巧妙地引出了月下的人物。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 以下詩句具體寫月下人物愁思的情狀： 此二句化用曹植《七哀》詩的詩意: “明月照高樓，流光正徘徊。 上有愁思婦，悲歎有餘哀。” 由月鑒人，“月徘徊”也是人徘徊。

玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。 “玉戶”二句，是明寫月光普照大地，無處不在，暗喻思婦的愁思之深無法排遣。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。 此時此刻，明月可以共望，音訊卻不相通。但願我能跟隨這流水似的月光，來到遠方親人的身旁。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 兩人相距遙遙，連善於長途飛翔的鴻雁，也不能隨月光飛度到她愛人的身邊。那潛游水中的魚兒，同樣也只能在水面上泛起層層波紋難以游到她思念的人跟前。 此兩句生動地寫出了閨中思婦望月懷人的癡情癡想和無可奈何。

“閑潭夢落花”是“夢閑潭落花”的倒文，可看作思婦思極後的懷想之詞。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。 “閑潭夢落花”是“夢閑潭落花”的倒文，可看作思婦思極後的懷想之詞。 “夢落花”暗示春將去，故有“可憐”（可惜）之說。

月已斜，花已謝，春已去，但人未歸。 江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。 江水流掉了春天，也流掉了遊子思婦的青春和幸福，實在是辜負了這大好的“春江花月夜”！ 月已斜，花已謝，春已去，但人未歸。

碣石瀟湘: 是泛指，即指由此到彼，由北到南。 明月終於慢慢沉落藏於海霧之中，雙方仍相隔天涯。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 碣石瀟湘: 是泛指，即指由此到彼，由北到南。 明月終於慢慢沉落藏於海霧之中，雙方仍相隔天涯。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 不知在這美好的月夜，能有幾個遊子乘月歸家？只有那落月的餘暉，帶著人間的離情灑滿了江邊的花樹。

“月”——月光，是全詩的靈魂。 清人沈德潛評：“題中五字，安放自然。” 全詩緊緊圍繞“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”五字佈局謀篇，層層抒寫。詩歌情節也隨此五字逐步展開和逐步歸結。 “月”——月光，是全詩的靈魂。

詩歌的結構、抒情、寫景三者都以月貫穿，使得全詩顯得神氣凝聚，渾然一體。

詩人不僅以清麗動人的生花妙筆，出色地描繪了一幅多姿態多彩的春花月夜、浩浩長江的巨幅畫卷，而且由此生髮了對宇宙無窮、人生短暫的思索和對遊子思婦在明月今霄裡天各一方的惋惜。

儘管詩中流露出青春苦短的傷感和懷人思遠的淡淡哀愁，但哀而不傷，基調健康，筆調明朗，感情真切動人。

詩歌把春江月夜明麗的美的境界、深刻的人生哲理，與濃烈的情思融合在如夢一般詩的意境裡。 這首詩的最大成就在於創造了完美的詩的意境。

。 《春江花月夜》的語言也十分華美又不失自然，初步洗刷了宮體詩的麗詞豔句、濃脂厚粉。 謝謝觀看