苏 轼 “以诗为词”的变革 中国人民大学 诸葛忆兵

（一）苏轼生平 苏轼（1037─1101），字子瞻，一名和仲，号东坡居士，四川眉山（今属四川）人。

一、多才多艺的苏轼 文学创作：存诗2700多首，文约4000篇，词350余首。 绘画： 书法： 枯木怪石图

彭乘《墨客挥犀》： 子瞻尝自言平生有三不如人，谓著棋、吃酒、唱曲也。

二、不幸的苏轼 熙宁四年（1071），36岁，出为杭州通判。 元丰二年（1079），44岁，“乌台诗案” 被捕。被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使。 元祐四年（1089），54岁，出知杭州。 六年召回，56岁， “乞除一郡”，出知颍州、后改知扬州、定州。 绍圣元年（1094），59岁，被贬英州，再贬惠州（今广东惠州市）。 绍圣四年，62岁，再贬儋州（今海南岛儋县）。 徽宗即位，65岁，遇赦放还，卒于常州旅舍。

三、幸运的苏轼 嘉祐元年（1056），21岁，随父进京。 次年，与弟苏辙中同榜进士。 嘉祐四年（1059），24岁，欧阳修等推荐，参加制科考试，以“制策”入三等，授官。 治平二年（1065），30岁，回京任职，判登闻鼓院。召试秘阁，再入三等，直史馆。 神宗熙宁二年（1069），34岁，差判官告院。

（二）苏轼词 《后山诗话》： 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 多数是否定意见： 一是批评苏轼某些词不合音律； 一是批评苏轼词与传统的词风不合。

吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎语： 居士词，人谓多不协音律。 彭乘《墨客挥犀》： 子瞻之词虽工，而不入腔，正以不能唱曲耳。 李清照《词论》： 至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。

“敦煌曲子词”《生查子》： 三尺龙泉剑，匣里无人见。……为国竭忠贞，苦处曾征战。先望立功勋，后见君王面。 韦应物《调笑令》： 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

戴叔伦《调笑令》： 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 鹿虔扆《临江仙》： 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

毛文锡《甘州遍》： 秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。 青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。破番奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。

《答谢民师书》： 大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于不可不止……文理自然，姿态横生。 赵翼《瓯北诗话》： 天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情……别开生面，成一代之大观。 许昂霄《词综偶评》： 子瞻自评其文“如万斛泉源，不择地而出”。唯词亦然。

1、以诗的内容与题材入词 苏轼以前，一些不甘心受此局限的有个性的作家也尝试着突破，不过，他们的突破总是零星的，没有引起广泛的注意，产生广泛的影响。苏轼是第一位对词的内容题材做了大面积改变的作家，引起了当时词坛的震动。

首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志。 《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活。 《浣溪沙》五首： 旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社，鸟鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。  麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香！隔篱娇语络丝娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麦少 软饥肠。问言豆叶几时黄？ 

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳买黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。 软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？ 日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

王维《渭川田家》 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

再次，苏轼词揭示了复杂的内心世界。 《卜算子·黄州定惠院寓居作》： 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《定风波》： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

《西江月》： 照野瀰瀰浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。 《临江仙》： 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静觳纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

第四，苏轼词诉说了真挚的亲朋情感。 《水调歌头》： 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

第五，展现了清新秀丽的水色山光。 《虞美人》： 湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒、且徘徊。 沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。

《鹧鸪天》： 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

2、以诗的风格和意境入词 《答陈季常书》： 又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活，一枕无碍睡，辄亦得之耳。 （《东坡续集》卷五） “我词何如柳词？”

苏轼词的清雄旷达的风格，总是和词中壮美的意境完美结合在一起的。 从人物与人世方面来看，苏轼词的清雄旷达的风格，又总是和羽扇纶巾的风流人物、挽雕弓如满月的壮士、把酒问月的诗人、乘风破浪的渔父等形象紧密结合在一起的，从而鲜明地表现出词人的理想抱负与乐观进取、积极用世的精神。

苏轼“婉约”词的艺术个性： 第一，这类词洗脱了“脂粉气”，从“倚红偎翠”的秾艳中走出，变得明丽净洁。 《洞仙歌》： 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，敧枕钗横鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。

《贺新郎》： 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九： 东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？ 项安世《项氏家说》卷八： 苏公“乳燕飞华屋”之词，兴寄最深，有《离骚经》之遗法。盖以兴君臣遇合之难，一篇之中，殆不止三致意焉。

《江城子》： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

《水龙吟》： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

第二，这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，语气变得爽快利落，且时时做旷达之想。 《蝶恋花》： 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

《定风波》： 王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世在京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀此词云。 常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 万里归来颜犹少，微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。

3、形式与技巧的诗化 《能改斋漫录》卷十六引晁补之语： 居士词人谓多不协律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。 陆游《老学庵笔记》卷五： 公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。

“诗化”创新的结果，使苏轼词的抒情模式发生了极大的变化。词中往往以自我为抒情主人公，突出自我的主观情绪，表现个体的心灵矛盾。

胡寅《酒边词序》： 及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣！ 王灼《碧鸡漫志》卷二： 东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。

胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十六： 绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。 刘辰翁《辛稼轩词序》： 词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。