水 龙 吟 章楶

【作者介绍】 　　章楶（1027-1102，"楶"音jie2）字质夫，建州浦城（今属福建）人。治平二年（1065）进士，知陈留县。 历任提点湖北刑狱、成都路转运使。元祐初，以直龙图阁知庆州。哲宗时改知渭州，有边功。建中靖国元年（1102），除同知枢密院事。崇宁元年卒，年七十六，谥庄简，改谥庄敏。《宋史》有传。《全宋词》录其词二首。

燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

诗词大意 燕儿忙筑巢，莺儿懒啼唱，繁花凋残，正暮春，大堤上柳花飘坠。柳花轻飞乱舞，点缀着树林，像是全无才华和情思。悠闲地趁着春天的游丝，悄悄荡入深深的庭院，春日渐长，院门紧闭。柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想进入闺房，却又被阵风吹起。兰帐中关人才睡醒，正惊怪春衣被雪沾琼花缀。绣床上被落絮铺满，结成无数香球，才滚圆却又破碎。时时见着蜂儿粘花粉，鱼儿戏池水。望着长安路遥远，郎跨着金鞍游章台，眼中涌满盈盈泪。

燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。 首句“燕忙莺懒芳残”开篇点题写燕忙于营巢莺懒于啼唱繁花纷纷凋残表明季节已是暮春“堤上”指明地点“柳花飘坠”点明主题。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。 破题之后，用“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”紧接上句，把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙，起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”意思是说：“杨花（即柳花）和榆荚一无才华，二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花。韩愈表面上是贬杨花，实际上却暗寓自己的形象，称许它洁白、洒脱和不事奔竞。章楶用这个典故，自然也包含这层意思。

闲趁游丝，静临深院，日长门闭。 词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子，悠闲地趁着春天的游丝，象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长，而庭院门却整天闭着。柳花活似好奇的孩子一样，想探个究竟。这样，就把柳花的形象写活了。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想下到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外，还把它拟人化了，赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。 到这里，“玉人”已成为词中的女主人公，柳花反退居到陪衬的地位上了。但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔，下片无非是再通过闺中少妇的心眼，进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房，粘少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满，柳花象无数香球似地飞滚着，一会儿圆，一会儿又破碎了。这段描写，不仅把柳花写得神情酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。柳花少妇的心目中竟变成了轻薄子弟，千方沾惹，万般追逐，乍合乍离，反覆无常。

时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水 这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。

望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 章台为汉代长安街名。《汉书。张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。唐崔颢《渭城少年行》：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起”，即其一例。至于柳与章台的关系，较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》：“杨柳何时归，袅袅复依依，已映章台陌，复扫长门扉。”唐代传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。 借两个典故，既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇望不见正“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情。

课堂小结 这首咏絮词，上片写暮春季节，风吹柳絮的情景，下片写杨花四处飘落。通过拟人手法，委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象，着意刻画，并注入了自己的思想感情。全词写得婉丽工巧，新颖别致，把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱。

评论: 王国维《人间词话》：东坡杨花词， 和韵而似原唱；章质夫词原唱而似 和韵。 王国维《人间词话》：东坡杨花词， 和韵而似原唱；章质夫词原唱而似 和韵。 朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词， 命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若 豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉 ，反觉章词有织绣工夫。 魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花 词，东坡和之，晁叔用以为： “东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与 天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是 则然也。

余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下， 依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处,东坡 所和虽高，恐未能及.诗人议论不公如此。 唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。 咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个 思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随 风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写 思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞 尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人 不归所产生的幽怨。 能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中， 完成对人物形象的塑造。这比章质夫的 闺怨词要高一层。

（1）出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 （2）不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 （3）三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 （4）谁言寸草心，报得三春晖。 （5）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 （6）五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 　　　（7）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 　　　（8）七八个星天外，两三点雨山前。 　　　（9）北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 　　（10）二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 　　（11）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 　　（12）锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 （13）万里悲秋常作客，百年多病独登台。 （14）南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。