人类最伟大的戏剧天才 主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》,四大悲剧《汉姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。在西方，每家都必备两本书，一本是《圣经》，另一本是莎士比亚全集，即一个是宗教的神，一个是艺术的神。马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”，同时代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪。”

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3 人类最伟大的戏剧天才 主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》,四大悲剧《汉姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。在西方，每家都必备两本书，一本是《圣经》，另一本是莎士比亚全集，即一个是宗教的神，一个是艺术的神。马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”，同时代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪。” 威廉·莎士比亚（ ）文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。

4 《罗密欧与朱丽叶》剧情 意大利维洛那城的凯普莱特和蒙太古两个家族有世仇，他们之间常常发生流血事件。一天，凯普莱特家举行盛大的化装舞会，蒙太古的儿子罗密欧在朋友怂恿下，戴上假面具去参加。舞会上，他与凯普莱特的女儿朱丽叶一见钟情。但经过化装的罗密欧还是被朱丽叶的堂兄提伯尔特认出，两人差点打了起来。舞会结束后，罗密欧偷偷跳进凯普莱特家的花园，想再看看朱丽叶。朱丽叶此时正好站在阳台上喃喃自语，表达自己的爱恋之情。罗密欧十分激动，也向他倾吐衷肠。直到天亮，俩人才依依惜别。第二天，罗密欧把二人的感情告诉了修道院的劳伦斯长老。

5 《罗密欧与朱丽叶》剧情 长老表示支持，并暗中主持婚礼，希望借此结束两家的宿怨。结婚的当天中午，罗密欧和朋友班伏里奥、茂丘西奥在大街上与提伯尔特相遇，发生冲突，茂丘西奥被刺死。罗密欧忍无可忍，也拔剑刺死了提伯尔特。这使两家的仇恨更加激化，罗密欧也因此遭放逐。罗密欧走后不久，凯普莱特就逼迫朱丽叶与帕里斯伯爵结婚。朱丽叶焦急万分，请求劳伦斯长老帮助。长老急中生智，一面让朱丽叶在婚前的夜晚服下他的假死药，一面派人送信给罗密欧，让他适时赶来带走朱丽叶。朱丽叶依计行事，可是送信的人却没有如期找到罗密欧。罗密欧听到朱丽叶的死讯，悲痛欲绝，匆匆回到维洛那城，来到朱丽叶的墓地…… 星期日相遇 星期一结婚 星期二被迫分离 星期四双双殉情

6 《罗密欧与朱丽叶》这对青年男女为争取婚姻自由和幸福与封建势力为线索，展开戏剧冲突，悲剧主人公是一对热恋的青年，他们互相倾慕，忠于自己的 爱情，忠于自己的誓言，但在当时的家族的世仇和不合理的封建婚姻制度的阻碍下，最后只落得双双殉情的悲剧。一方面谴责残酷的封建世仇，批判腐朽的封建道德观念，另一方面歌颂青年男女真挚的爱情，寄托了文艺复兴时期人们渴望幸福、反对禁欲的人文主义思想。 本文是原作第二幕第二场，这一场简称“阳台会”。它描写罗密欧在凯普莱特家花园与朱丽叶幽会的情景。这场戏历来被公认为描写少男少女爱情的经典。

7 《长》与《罗》比较阅读 1、人物设置 2、情节设置 3、主题 一见钟情、坚贞不屈。为了爱情，冲破种种的阻挠的爱情颂歌
不同：西方 热情大胆奔放 东方：含蓄 矜持 2、情节设置 3、主题 矛盾冲突激烈 、情节跌宕起伏，引人入胜 两文均体现了人文主义理想（反封建，肯定人的价值，赞美人对爱情和幸福的追求）的胜利。所不同的是《长》剧以“生离”的情节来抒写；《罗》剧则表现为更轰轰烈烈的“死别”，把爱情题材和文艺复兴时期的杜会矛盾联系起来，呈现出中世纪西方人文主义要求个性解放和追求自由人性的呼声的巨大爆发力。

8 莎士比亚悲剧的三个特点　 （1）它必须以英雄人物的死亡而结束。人文主义者认为，悲剧之所以为悲剧，必须以主人公的灾难性结局而结束，而死亡是一个人最大的灾难。莎翁悲剧的主人公虽然死了，令人心痛，但它为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀，当然更不是悲观。 （2）悲剧的主人公必须是贵族。 （3）悲剧人物的行为必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。（《罗密欧与朱丽叶》是个例外）

9 莎士比亚语言与王实甫语言比较 共同点：都综合运用多种修辞方法来使语 言生动丰富，语言诗意化。 不同点：莎士比亚侧重于心理刻画，语言
坦直，激情洋溢，直抒胸臆。 王实甫侧重环境渲染，借景抒情 虚实结合，委婉含蓄，华美典雅。

10 结语 经典不畏惧时间的流逝，生命却耐不住“逝者如斯夫”的侵蚀。经典的魅力，与其耳闻，不如亲见。不如用它们去缝补人们时间的缝隙，增值人们光阴的碎片，不如用随时随地的随身阅读，把智慧集腑成裘，在心灵的远足中感悟生命。 　　阅读经典，用最少的旅费，到达生命的最远方。

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12 莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。

13 莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。据后人统计，莎士比亚所用的词汇在一万五千个之上，并善于用比喻、隐喻、双关语，许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英文中的成语、典故，极大地丰富了英语词藻。语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多种多样、丰富生动，成为构成莎士比亚戏剧艺术大厦的基本材料。