彩叶植物在造景中的应用 湘潭生物科技学校 主讲：邓晓军.

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1 彩叶植物在造景中的应用 湘潭生物科技学校 主讲：邓晓军

2 彩叶植物在造景中的应用 诗经等的文字记载，至晚在西周时的观赏树木已有梧桐、枫。
秦汉上林苑中枫香、晋朝华林园中柿树、唐华清宫的园林区中 有槭树、梧桐等多种植物栽植。 浙江天台山国清寺的朴树林、南京栖霞寺的枫香林、浙江普陀 山的樟树林、苏州天平山风景区、南京栖霞山风景区、北京的 香山等。 张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 天平山的枫叶呈三角形，经霜的叶子不是一下子转红，而是先由青变黄、变橙、再变紫，故又称“五色枫”。攀至半山的“望枫台”观枫，则是又一番奇景，那枫叶色彩变化往往是顶部先红，由上至下，循序变化，远望犹如一抹淡红云霞飘忽山上，气象万千，蔚为壮观。最适宜看红枫的季节：10月至11月。

3 香山红叶文化节，历时24天，10.14－11月6日

4 红宝枫 唐代诗人杜牧的《山行》诗这样写道，“远上寒山 石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶 红于二月花。”

5 红叶又叫黄栌、红叶树、黄道栌。在植物分 类中属漆树科的植物。

6 彩叶植物在造景中的应用 广义的彩叶树种指在整个生长季节或生长季节的某一阶 段全部或部分叶片、茎干、芽可以稳定（排除栽培和环 境条件等外界因素的影响）呈现非常见的绿色，并且具 有良好观赏价值的树种的总称。 传统彩叶树种指本地原产的，或很久以前从外地或国外 引入本地，在本地风景园林中应用已具有悠久的历史， 并在应用中形成丰富的文化内涵的彩叶树种。 新彩叶树种指二十世纪八十年代后开始从国外或国内外 地引入的彩叶树种，以及本地新培育的彩叶树种。

7 彩叶植物在造景中的应用中的一般原理 1 彩叶树种分类 根据彩叶树种的色彩及着生部位进行分类 嵌色类 斑点类 常彩类 镶边类 异色类 单色类
彩叶类 春彩类 阶段彩类 秋彩类 彩枝(茎)类 两季彩类 彩芽类

8 ① 嵌色：叶片上镶嵌有黄色或银色斑块或条纹。 如金心大叶黄杨、花叶长春蔓、菲黄竹、 菲白竹 等。
② 斑点（洒金）：绿叶上散落黄色或银色斑点。 如洒金东瀛珊瑚、斑叶女贞。 ③ 镶边：叶片边缘呈黄色或白色。如金边大叶黄 杨、银边大叶黄杨、金边红瑞木、金边六月雪、 银边海桐、金边胡颓子等。

9 2 彩叶树种造景的原理 美学原理 多样与统一 均衡与稳定 对比与调 和 韵律与节奏 比例与尺度 色彩原理
胀缩感 进退感 静奋感 冷暖感 色彩 感情价值 生态原理 适地适树 植物群落 生态位 生物多 样性、群落稳定性及其相互间的关 系 文化原理 经济原理

10 美学原理—— 多样与统一 统一指各景观构成要素在形式、风格、色彩、线条等方面有 一定程度的相似性或一致性。
运用彩叶树种造景涉及到彩叶树种之间以及它们与其他植物、 小品、建筑等之间色彩、线条（包括轮廓线、株形、冠形、 叶形、外形等）、体量（高低、大小、面积等）之间的多样 与统一。 如将枫香、鸡爪槭、乌桕等彩叶树种配置在一起，到了秋天， 这片树林就成为林冠线起伏多变，林冠色彩深浅浓淡呈现多 样变化的红叶林。

11 美学原理——均衡与稳定 均衡是在平面和立面上表现物体的平衡关系。 稳定则是在立体上表现重心下移的重量感。
只有均衡的布局才是稳定的，稳定的立体也体现出均衡。 因此，只有二者结合起来才能体现出一种安定均衡的美。 均衡可分为对称均衡和自然均衡。前者如将树种相同、色 彩、大小一致的彩叶树种对称配置，给人整齐庄重之感。 后者是在体形、色彩、质感、线条、数量等方面体现出量 的平衡，形成视觉和心理的平衡关系。

12 美学原理——对比与调和 对比指将形体、体量、色彩、亮度、线条等方面差异显著、 反差大的园林景观要素组合到一起，刺激感强，给人以兴 奋、热烈、奔放的感受。 如通过彩叶树种之间及它们与其他植物、建筑、园林小品 等之间色彩、高低、线条、体量、质感、明暗、虚实等之 间的对比，强调重点，突出主题，从而获得鲜明而引人注 目的效果。 同时我们在组合园林景观要素时更要注意相互配合、联系， 体现调和，使游人获得柔和、平静、舒适、愉悦的美感。 将对比与调和的手法结合起来，营有张有弛的体验空间。

13 美学原理——韵律与节奏 希腊文中，韵律和节奏都是同一个单词即rhythmos，（rhythmic）节奏的, 合拍的其原意是指艺术作品中的可比成分连续不断交替出现而产生的美感。 韵律和节奏在诗词、音乐、建筑、雕塑、园林等造型艺术中广泛应用。

14 美学原理——韵律与节奏 山楂、法氏石楠（Photinia fraseri）作绿篱，前者秋季变红， 后者春季嫩梢红色，可称之为“季相韵律”。
又如将同属一个色系颜色深浅不同的彩叶树种配置在一起， 使色彩由浅到深，逐级发生递增或递减变化，形成“渐变韵 律”。 再如，在街道绿化中，常常将不同色彩的彩叶树种和其他树 种花灌木修剪成不同形状，或球形，或方形……在很长距离 上不断反复，产生节奏感，形成 “交替韵律”。

15 美学原理——比例与尺度 比例是景观自身整体与局部之间的数比关系，尺度是以人 自身尺寸关系与其他物体尺寸之间所形成的特殊数比关系。 运用不同彩叶树种造景时，它们之间要有主有次，比例并 不等同。 不同色彩的彩叶树种组成图案时他们的面积大小比例一般 切忌大小等同的，用色要有主有次，这样才不会有杂乱感。 运用彩叶树种修剪组成的图案大小比例与彩叶树种的色彩、 质感、观赏视距有密切的关系。

16 美学原理——比例与尺度 要考虑色彩本身的胀缩感，对于色彩有膨胀感的色块，运 用时的比例要比感觉的比例略小；而色彩有皱缩感的色块， 运用时的比例要比感觉的比例略大。 以近距离观赏为主彩叶树种景观（个体、群体）的通常具 有宜人的尺度，具有细腻的质感；而以远观为主的则常采 用巨尺度，纹理较粗糙。

17 色彩原理——色相 色相是指一种颜色区别于另一种颜色的相貌特征， 简单地讲就是颜色的名称。不同波长的光具有不 同的颜色，波长（单位：nm）与色相的关系如下。 波长： 色相： 紫 蓝 青 绿 黄 橙 红 波长： 紫外光 可见光 红外光

18 波长与色相的关系

19 波长与色相的关系

20 人对色相的感觉

21 色彩原理——胀缩感 胀缩感指人们观赏体量相似的彩叶树种个体、群体或组合时， 会觉得暖色系的体量（面积、体积、所占空间）比实际体量 膨胀了，而冷色系的体量比实际体量缩小了。 波长长的暖色光与光度强的色光对眼睛成像的作用力强，从 而使视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘线 出现模糊带，产生膨胀感。反之，波长短的冷色光或光度弱 的色光则成像清晰，对比之下有收缩感。

22 色彩原理——色彩的重量感 不同色相的重量感与色相间亮度差异有关，亮度强的色 相重量感轻，反之则重。一例如青色较黄色重，而白色 的重量感较灰色轻，同一色相中，明色重量略轻，暗色 重量感重。 色彩的重量感在园林建筑中关系较大，一般要求建筑的 基础部分采用重量感强的暗色，而上部采用较基础部分 轻的色相，这样可以给人一种稳定感，另外，在植物栽 植方面，要求建筑的基础部分种植色彩浓重的植物种类。

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25 色彩原理——色彩的面积感 一般橙色系色相，主观上给人一种扩大的面积感， 青色系的色相则给人一种收缩的面积感，另外， 亮度高的色相面积感大，而亮度弱的色相面积感 小，同一色相，饱和的较不饱和的面积感大，如 果将两种互为社色的色相放在一起，双方的面积 感均可加强。 色彩的面积感在园林中应用较多，在相同面积的前提下，水面的面积感最大，草地的面积感次之，而裸地的面积感最小，因此，在较小面积园林中，设置水面比设置草地可以取得扩大面积的效果。在色彩构图中，多运用白色和亮色，同样可以产生扩大面积的错觉。

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27 色彩原理——色彩的运动感 橙色系色相可以给人一种较强烈的运动感，而青 色系色相可以使人产生宁静的感觉，同一色相的 明色运动感强，暗色调运动感弱，而同一色相饱 和的运动感强，不饱和的运动感弱，互为补色的 2个色相组合在一起时，运动感最强。 在园林中，可以运用色彩的运动感创造安静与运动的环境，例如在园林中，休息场所和疗养地段可以多采用运动感弱的植物色彩，为人们创造一种宁静的气氛，而在运动性场所，如体育活动区、儿童活动区等，应多选用具有强烈运动感色相的植物和花卉，创造一种活泼、欢快的气氛。

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29 美学原理——进退感 进退感指人们欣赏园林时会觉得由暖色系的彩叶树种构成 的景色距离比实际距离近一些，而由冷色系的彩叶树种构 成的景色距离比实际距离远一些。 这是因为人眼晶状体对色彩的成像调节所致，波长长的暖 色在视网膜上形成内侧映像，波长短的冷色则形成外侧映 像。 一般暖色系的色相在色彩距离上有向前接近的感觉，而冷色系的色相有后退及远离的感觉。6种标准色的距离感由远至近的顺序是紫、青、绿、红、橙、黄。 在实际园林应用中，作为背景的景观色彩为了加强其景深效果，应选用冷色系色相的植物。

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32 美学原理——静奋感 静奋感指不同的彩叶树种的色彩能够使观赏者 产生或兴奋、或安静的感觉，引起相应的情绪 反应。 这是因为暖色、明度、纯度高的色彩，对人的 视网膜及脑神经刺激较强，会引起生理机能的 加剧，促使血液循环加快。

33 美学原理——冷暖感 冷暖感指不同色彩的彩叶树种会让人产生或冷、或暖的感 觉。
其原因既有生理直觉因素，也有心理联想因素。如红色、 橙色、黄色、紫红的彩叶树种令人想起火焰、夕阳等，心 中顿时生出暖意；蓝色（蓝绿色、亮蓝色、金属蓝色、银 蓝）、白色（银白色、银灰色）彩叶树种令人想起海、湖 水、雪等，顿时感到清凉。 色彩的产生和人们对它的感受，是物理学、生理学和心理学的复杂过程。色彩对人们的感觉是极为复杂的。园林色彩千变万化，仔细分辨，各有差别，有些差别是明显的，如色相之间的差别，有些差别是很轻微的，如同一色相与不同纯度之间的差别。

34 我们看到的物体的颜色，是由物体表面色素将照射到它上面的光线反射到我们眼睛而产生的视觉，太阳光线是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种颜色光组成的。当物体被阳光照射时，由于物体本身的反射与吸收光线的特性不同而产生不同的颜色。在没有光照的园林内，花草树木的颜色无从辨认，因此，在一些夜晚使用的园林内，光照就显得特别重要。

35 在园林运用时，春、秋宜采用暖色花卉，严寒地 区就应该多用，而夏季宜采用冷色花卉，可以引 起人们的凉爽的联想。但由于植物本身花卉的生 长特性的限制，冷色花的种类相对少，这时可用 中性花来代替，例如白色、绿色也属中性色，因 此，在夏季应是以绿树浓荫为主。

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37 美学原理——感情价值 当代美国视觉艺术心理学家Carolyn Bloomer说：“色彩唤起 各种情绪，表达情感，甚至影响着我们正常的生理感受”。 Rudolf Arnheim也确切指出：“色彩能表现情感，这是个无 可辩驳的事实” 。 色彩在环境中是最容易让人感动的设计要素。同样的色彩对 不同国家、不同文化、不同信仰、不同习惯的人将会产生不 同的情感和生理影响。 由于东、西方在各个领域的广泛交流，彼此间的影响都很大， 其在现代园林中的表现也很明显，尤其是许多从国外引进的 彩叶树种在现代风景园林中的应用很直观的说明了这一点， 当然在意识形态如审美观、价值观等方面也都存在着影响。

38 色彩容易引起人们的思想感情的变化，由于人们受传统的影响，对不同的色彩有不同的思想情感，色彩的感情是通过其美的形式表现的，色彩的美，可以通过它引起人们的思想变化。色彩的感情是一个复杂、微妙的问题，对不同的国家、不同的民族、不同的条件和时间，同一色相可以产生许多种不同的感情。

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40 1．红色 给人以兴奋、热情、喜庆、温暖、扩大、活动及 危险、恐怖之感。
2．橙色 给人以明亮、高贵、华丽、焦躁之感。 3．黄色 给人以温和、光明、纯净、轻巧及俄地干燥之感。 4．绿色 给人以青春、朝气。和平、兴旺之感。 5．紫色 给人以华贵、典雅、忧郁、恐惑、专横、压抑之 感。 6．白色 给人以纯洁、神圣、高雅。寒冷、轻盈及哀伤之 感。 7．黑色 给人以肃穆、安静、坚实、神秘及恐怖、忧伤之 感。

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42 生态原理 1适地适树 在园林中配置花木要遵循其生态习性，这就是适 地适树。
2植物群落 植物群落是由多个相互作用的植物种群系统组成， 这些种群对空间、时间和资源的利用以及相互作用的方式都 趋向于互补，而不是直接竞争。

43 生态原理 生态位是生态学的核心概念，很多学者从不同角度对其进行 了不同的定义，如Grinell强调空间生态位，Elton强调营养生 态位，Hutchinson的定义既包括空间，也包括在生物群落中 的功能、地位和角色。

44 生态原理 将竞争排斥原理和生态位概念应用到植物群落中，则有以 下结论：
(1)如果两个种在同一个稳定的生物群落中占据了完全相同 的生态位，一个种最终会消灭。 (2)在一个稳定的群落中不同种具有各自不完全相同的生态 位能避免种间的直接竞争，从而保证了群落的稳定性。 (3)群落是由多个相互作用、生态位分化的种群系统组成， 这些种群对空间、时间和资源的利用以及相互作用的方式 都趋向于互补，而不是直接竞争。

45 生态原理 新引入的彩叶树种与当地的乡土树种(或广泛应用的树种) 的生态位要有一定的差异，符合d/w>1（d——平均分离度， 表示相邻两个物种在生态位最适点之间的距离；w——变 异度，每一物种散布在最适点周围的宽度，用来表明种内 的变异。）的规律，否则将发生激烈的竞争最终将新引种 排挤掉。

46 生态原理 生物多样性(biodiversity or biological diversity)是近年来生物 学与生态学研究的热点问题，它是指生命有机体及其赖以生 存的生态综合体的多样化和变异性。 生物多样性可以从三个层次上去描述，即遗传多样性、物种 多样性、生态系统与景观多样性。

47 生态原理 群落稳定性指群落在一段时间过程中维持物种互相结合及 各物种数量关系的能力以及在受到扰动的情况下恢复到原 来平衡状态的能力。
它有四个含义，即现状的稳定、时间过程的稳定、抗变动 能力和变动后恢复原状的能力。 园林绿地结构愈复杂，生物种类越多，园林绿地系统就越 稳定。

48 文化原理 设计与文化在人类发展的过程中从来都是同步的。 文化是设计的基础，设计是文化的载体。
文化是设计理念产生之源，形式和风格是设计理 念的视觉表现，体现了设计的文化内涵 。

49 文化原理 如梅花的坚强高洁，石榴代表多子多福，柿子代表事事如 意等 如岁寒三友、四君子、玉堂富贵等。
无锡寄畅园的九狮台就是根据元代画家倪云林的作品九狮 石图而创作的，假山上配置香樟、南天竹等花木，象征着 狮毛。

50 经济原理 在彩叶树种的应用中要遵循减少投入，方便管理养护的经济原理。
比如有一种外观很漂亮的红栎，主要采用种子繁殖的方式，而其种子 价格昂贵，并且从种子育苗到长成可以使用的绿化大苗至少要8年的时 间，种植成本太高，因此不宜引种。 还有一种金叶梓树，夏季非常容易受病虫为害，养护比较困难，也不 能大面积应用。 如果乡土彩叶树种也能满足配置需要，就应当优先考虑使用乡土彩叶 树种，适应性强，养护投入少。

51 3风景园林中彩叶树种的主要配置方式 彩叶树种的配置方式多样，可分为自然式和规则式。 前者如孤植、丛植、群植、花境种植等配置方式； 后者如中心植、对植、篱植、列植、行列植等。

52 秋日绯红的叶片与建筑绿色的屋瓦，形成对比，并 衬托出建筑古朴的风格，使周围的环境气氛变的生 动活跃。
中山植物园中位于办公楼一角的鸡爪槭

53 杭州环城河绿化 选择株丛紧密且耐修剪的彩叶灌木，如红花继木、 金叶女贞、紫叶小檗、金边六月雪、金边黄杨

54 杭州萧山江南大道 传统的花境是选择多年生草本花卉组合而成， 往往在开花时节绚丽多彩，其余大部分时间并 不美观，甚至很萧条。

55 彩叶树种配置方法实例分析 ——彩叶树种与地形的配置 适应坡地特点的彩叶树种配置 红花继木、金叶女贞、洒金桃叶珊瑚等彩叶花灌 木组成几何色块，造型简洁，色彩对比鲜明， 节奏感强，鲜艳夺目。 南京五台山体育馆前坡地

56 将游人注意力吸引到假山精粹的彩叶树种配置 色彩是最直接的美感，最易引起游人注意。利 用彩叶树种的这一特点强调园林设计的重点，
将游人的注意力引导到设计师着重强调的精华 片段。 瞻园假山水洞——“虽由人做，宛自天开”

57 在水体边配置彩叶树种，不仅能通过树形与水面的 对比、统一产生和谐美感，更能够通过彩叶树种、 水体、天空等虚虚实实的色彩丰富园林景观。
与自然式水池协调的彩叶树种群落配置 在水体边配置彩叶树种，不仅能通过树形与水面的 对比、统一产生和谐美感，更能够通过彩叶树种、 水体、天空等虚虚实实的色彩丰富园林景观。 上海人民公园水边一景

58 沿长堤的彩叶树种群落配置 能够有效分隔空间，避免水面过分宽阔、景物单一形成 的单调感，而且彩叶树种更能丰富水面上的色彩，如果 沿长堤形成规模景观，与开阔的水面尺度协调一致，效 果更佳。 南京玄武湖长堤

59 彩叶树种配置方法实例分析 ——彩叶树种之间及其与其他园林植物的配置 整个植物群落以秋色叶 树种为主，到了秋天， 红、黄、绿交织在一起， 令人陶醉。只是优势树 种（建群树种）不明显， 感觉没有主次。如果将 银杏数量增加，并减少 水杉的数量，效果会更 好。 水杉、红枫、鸡爪槭、银杏、广玉兰、八角金盘 杭州西湖水边一景

60 南京玄武湖边的银杏和雪松树丛 彩叶树种与其他树种间的均衡配置 考虑树形、大小、体量（面积）的均衡，还要考虑 色彩的轻重感、胀缩感。

61 体现季相韵律的彩叶树种配置 南京中山植物园红枫岗
中山植物园红枫岗选择了银杏、枫香、鸡爪槭等数十种秋色 叶树种配置在一起，深秋霜降，叶片呈现绿、红、橙、黄、 紫等色彩，构成一道绚丽的秋景，表现出季相韵律美。 南京中山植物园红枫岗

62 传递场所精神的彩叶色块配置 各种色块图案，如飞翔、旭日、火炬等模纹图案，亮丽 的色彩，简洁明快的构图，形成了强烈的现代感。 色块，直白 的表达留学 者创业园区 精练、高效 的创业风格。 杭州留学人员创业园

63 南京博物馆停车场 强调场所特征的彩叶树种配置——红色、黄色等色彩活跃 的彩叶树种可以烘托出热烈的活动氛围；在纪念性园林 中配置色调暗淡、沉郁的彩叶树种渲染庄严肃穆的环境 氛围 。

64 在园路的转弯处、分岔口配置彩叶树种能吸引游人 注意力，从而使游人在不知不觉中因循设计者所设 计的景观序列进行下去。
上海滨江大道——麻栎、栀子花、女贞、香樟 在园路的转弯处、分岔口配置彩叶树种能吸引游人 注意力，从而使游人在不知不觉中因循设计者所设 计的景观序列进行下去。

65 上海滨江大道某立体花台 立体花坛设计简洁，但却具有很强的节奏韵律，充满了趣味。 高低层次变化的花台中配置红花继木、龙柏、瓜子黄杨绿 篱。

66 上海外滩一景 上海外滩建筑群被称为“万国建筑博物馆”， 鲜亮的黄色使建筑更显古老、沧桑，烘托出建筑的历 史久远。

67 上海陆家嘴绿地一景 水杉与雪松的树形均为尖塔形，形成统一与呼应，但同时两者也 存在远近、大小和色彩的对比。尤其是高耸的两株水杉与园外几 座高大的建筑同属暖色调，都具有竖直向上线条的动感。

68 龙头——配置了两株高大艳丽的银杏树，引人注目，从 而将游人的视线引向围墙上部的龙头、龙爪装饰。还 配置太湖石、腊梅、羽毛枫、杜鹃等花木 。
上海豫园一景 龙头——配置了两株高大艳丽的银杏树，引人注目，从 而将游人的视线引向围墙上部的龙头、龙爪装饰。还 配置太湖石、腊梅、羽毛枫、杜鹃等花木 。

69 南京玄武湖公园盆景园入口

70 彩叶树种与雕塑小品的配置——南京雨花台烈士就义群雕

71 符合环境特征，与雕塑共同表现城市主题的彩叶色块配置南京中山门外辟邪雕塑

72 衬托雕塑形象的彩叶色块配置——南京中山植物园孙中山雕塑

73 参考文献 冯健亲主编.色彩[M]. 江苏美术出版社,1994.42～47
E. Wilson and Francis M. Peter. Biodiversity. National Academy Press. Washington, ～154. 中国自然保护纲要编辑委员会.中国自然保护文集[M].北京:中国环境科 学出版社, ～258