尚德机构汉语言文学教研组 出品 王迪（小花）老师 主讲.

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1 尚德机构汉语言文学教研组 出品 王迪（小花）老师 主讲

2 小花老师 爱讲段子的天山童姥

3 前面的话： 1、没学过古文史一，就学二？ 2、这门课难么？ 3、怎么学习呢？

4 起 分 一 5

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6 全国统考教材 中国古代文学史（二） 课程代码：00539 主编：陈洪 张峰屹 北京大学出版社

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9 1、看直播看直播看直播 2、做笔记做笔记做笔记 3、做作业做作业做作业 理解记忆，梳理知识，多做真题。

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11 考试时间：10月18日上午 9：00——11:30

12 宋朝：（960——1279) 北宋：960——1127 南宋：1127——1279

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18 第一章 北宋初期的文学

19 第一节 王禹偁与宋初文风和诗风 北宋初期的文学基本上处于沿袭五代十国的过渡阶段，但也出现了一些新的变化。 一、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱
二、王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献

20 一、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 柳开、穆修倡导复古，坚持写古文，他们的复古主张和实践为宋代的古文 运动开了头。

21 柳开： （947～1000）北宋散文家。原名肩愈，字绍先（一作绍元），号东郊野夫；后改名开，字仲涂，号补亡先生，大名（今属河北）人。他在宋初自觉以恢复韩愈、柳宗元的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统， 有鼓吹复古，倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。

22 穆修： 穆修（979~1032），字伯长， 郓州汶阳（今属山东汶上）人。 后居蔡州（今河南汝阳）。他在 柳开之后继续倡导韩、柳古文， 其文强调教化作用，其文不务雕
琢堆砌，不求华靡艳丽，在宋代 古文的发展上有一定的影响。

23 二、王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献
王禹偁在诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。

24 王禹偁 王禹偁（954—1001）北宋白体诗人、 散文家。字元之，济州钜野（今山东省 巨野县）人。太平兴国八年进士，历任 右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。 敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。著《小畜 集》30卷。诗和文的创作都比较突出。

25 宋朝的诗派：白体、西昆体、晚唐体 白体：诗风平易晓畅。
宋朝的诗派：白体、西昆体、晚唐体 白体：诗风平易晓畅。

26 王禹偁： 诗：善写白体诗，侧重于学习白居易的 闲适唱和诗；除学习白居易的风格外， 被贬后诗中也有杜甫忧国忧民的风格。 文：即擅长古文，也是写四六文的高手， 但是尤其倡导古文，改变五代以来的雕绘 气息。文章多有现实政治内容和鲜明的思 想倾向。代表作《唐河店妪传》。

27 王禹偁散文的作用： 在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
王禹偁散文的作用： 在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。

28 第二节 杨艺和西昆体、晚唐体 一、杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 二、晚唐体

29 一、杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格
西昆诗派（狭义指近体律诗，广义指四六文） （1）西昆诗派是宋初影响很大的文学流派。 （2）西昆诗派因杨亿诸人在秘阁唱和的《西昆酬唱集》而 得名。 （3）西昆诗派特点：重形式，轻内容。写法上效仿李商隐 的同题之作。诗风典雅而华丽。以学问为诗。 （4）西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西 诗派。

30 杨亿（974年－1020年12月17日） 字大年，建宁州浦城（今福建省 浦城县）人。

31 西昆体 西昆体讲究修辞的昆体功夫对宋诗诗的发展影响很大，诗中 大量用典， 以学问为诗，是宋诗的一个突出特色。
弊端：诗人过分玩弄辞藻而缺乏感觉，甚至堕入诗人玩弄词 章典故的泥潭。

32 晚唐体 晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗作，以清逸隐 幽为旨趣。 代表人物：林逋（bū）

33 林逋（967一1028），字君复，又称和靖先生，汉族，浙江大里黄贤村（今奉化市裘村镇黄贤村）人，一说杭州钱塘，北宋著名诗人。林逋是颇叐后人推重的一位晚唐体诗人
时称“梅妻鹤子”。

34 考点集结

35 考点集结

36 第三节 晏殊的令词 一、晏殊的生平 二、晏殊词的创作特色及其在词史上的地位

37 晏殊 （ ）字 同叔 ，封临淄公， 谥号元献，世称晏元献，著名词人、诗 人、散文家，汉族，北宋抚州府临川城 人（今属江西进贤县文港镇沙河人）， 是抚州籍第一个宰相，晏殊与其第七子 晏几道（ ），在当时北宋词 坛上，被称为“大晏”和“小晏”。晏 殊以词著于文坛，尤擅小令， 有《珠 玉词》

38 二、晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 1、晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。
2、晏殊的审美取向为清丽典雅，这种审美取向也影响到他的词风。他的词风流 闲雅，温润秀洁，没有很强烈的感情，也没有华美的词彩，比较平淡。词的题 材内容一般写日常生活中的闲情逸致，有时抒发淡淡的哀愁，有时写自己的人生 体验。

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40 考点集结 1、A、B 2、C 3、A 1、宋代古文运动的先驱是？（ ） A、柳开 B、穆修 C、王禹偁 D、杨艺
1、宋代古文运动的先驱是？（ ） A、柳开 B、穆修 C、王禹偁 D、杨艺 2、促进了宋初诗风、文风变革的是？（ ） 3、. 宋初王禹偁所属的诗派是（） A. “白体”诗派 B. “昆体”诗派 C. “晚唐体”诗派 D. 江西诗派 3、王禹偁的诗文创作，及其对宋初文风的贡献？*** ①王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效仿白居易的平易诗风，其近体诗、 绝句则不乏平淡清远的格调。 ②在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手，但他尤其致力于倡导古文。王禹偁的文章多有 现实政治内容和鲜明的思想倾向。成为欧阳修改革文风的先声 1、A、B 2、C 3、A

41 4、（A) 5、（C） 4、下列著名词句中，属于晏殊的是（ ） A、无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 C、金风玉露一相逢，便胜却人间无数 D、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪 5、宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（ ） A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体

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43 第二章 欧阳修与北宋诗文革新 北宋中叶兴起的古文运动，产生“以文为诗”的现象，所以人们又习惯于将发生 于北宋中叶的这场文学发革称为诗文革新运动。欧阳修在这场运动中起着文坛 盟主的领袖作用。 一、欧阳修的文学贡献 二、梅尧臣和苏舜钦 三、王安石的文学成就及其他 四、曾巩、苏洵和苏辙

44 第一章、欧阳修的文学贡献 1、欧阳修的生平 2、欧阳修的文学成就及贡献

45 欧阳修 （1007年－1072年）， 字永叔，号醉翁、六一居士。 谥号文忠，世称欧阳文忠公。后 人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼 合称“千古文章四大家”。与韩 愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、 王安石、曾巩被世人称为“唐宋 散文八大家”。

46 欧阳修的文学成就及贡献 在欧阳修的文学创作中，以散文所获得的成就最高，影响也 最大。欧阳修学习韩愈而能自出变化，摒弃了韩愈文章艰涩 怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流 畅、委屈婉转的文章风格。 赋、散文、诗歌、词、皆有建树。

47 欧阳修的赋 欧阳修的赋开宋代文赋的先河，其特点是变发旧赋的骈偶对 仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使 文气趋于舒缓。 欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格 作为宋代古文运动的基本目标，由此开创了一代文风。 盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽， 砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿 缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落 者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金，是谓 天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西 方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当 杀。——《秋声赋》

48 欧阳修的散文 欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折发化。含蓄蕴 藉而又平易自然，富于诗味，是欧阳修散文的显著特色。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六 七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于 泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守 与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒， 在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。——《醉翁亭记》

49 欧阳修的诗 欧阳修诗歌创作的散文化倾向在古体诗中表现得很明显。诗 开创了选材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代 诗风。其诗一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方 面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奉、声律多发，语言 自然流畅。 庐山高哉，几万仞兮，根盘几百里；峨然屹立乎长江。长江西来走其下，是 为扬澜左蠡兮，洪涛巨浪日夕相冲撞。云消风止水镜净，泊舟登岸而望远兮， 上摩青苍以 霭，下压后土之鸿庞。--《庐山高歌》

50 欧阳修的词 欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。在欧阳修的 词中，情词的比例较大。欧阳修是一位极具个性的词人，他 的词不但有颇得花间风味的温润秀洁之作，也有抒发其旷达 胸怀，风格豪放的词章。 庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千 去。 ——《蝶恋花》

51 第二节 梅尧臣和苏舜钦 梅尧臣和苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家，对北宋时期 的革新有很大的贡献，获得当时欧阳修的高度评价。
一、梅尧臣的生平及诗歌的艺术特点 二、苏舜钦的生平及艺术特点

52 梅尧臣 (1002年--1060年)， 字圣俞 ， 北宋著名现实主义诗人.汉族，宣州宣 城(今属安徽)人。宣城古称宛陵，故世 称宛陵先生。与苏舜钦齐名，时号 “苏梅” 。与欧阳修同为北宋前期诗 文革新运动领袖，是杜甫与江西诗派之 间重要的承传者。

53 梅尧臣诗歌的艺术特点 梅尧臣诗的题材非常广泛，其内容大致可分两类：一类是干 预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人 日常生活的琐碎事务。 干预政治： 汝坟贫家女，行哭音凄怆。自言有老父，孤独无丁壮。郡吏 来何暴，官家不敢抗。督遣勿稽留，龙钟去携杖。勤勤嘱四 邻，幸愿相依傍。适闻闾里归，问讯疑犹强。果然寒雨中， 僵死壤河上。弱质无以托，横尸无以葬。生女不如男，虽存 何所当。拊膺呼苍天，生死将奈向。——《汝坟贫女》 生活琐事： 打喷嚏《愿喷》、《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》。

54 这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向。

55 苏舜钦 （1008—1048），北宊 诗人，字子美，祖籍梓州铜山 （今四川中江），因支持范仲淹 的庆历革新，为守旧派所恨， “进奏院事件”遭旧党借的弹劾 而被除名。

56 苏舜钦的诗歌的风格特征 苏舜钦诗、文皆擅长，但在诗歌方面成就更大一些，其早期 诗歌反映现实，揭露社会黑暗，敢于大胆直言，如《吴越大 旱》，诗风豪狂雄放。在他被贬谪而过上闲居生活后，寄情 山水自然景物的诗多了起来，不乏情景交融、精练含蓄的佳 作，如《淮中晚泊犊头》。 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 ——《淮中晚泊犊头》

57 第三节 王安石的文学的成就及其他 王安石是宋代杰出的政治家，但在文学上也取得了相当的成 就，其文诗词皆绝妙一时。 一、王安石的生平
二、王安石的文学创作成就 三、短命诗人王令

58 王安石 （1021－1086）， 字介甫，号半山，人称半山 居士。封舒国公，后又改封 荆国公，敀世人又称王荆公， 抚州临川人，作品大都收集 在《王临川集》 “二起二落”

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61 王令（1032～1059）北宋诗人。 初字钟美，后改字逢原。 5岁丧父母，随其叔祖王乙居广陵（今江苏扬州）。 长大后在天长、高邮等地以教学为生，有治国安民 之志。王安石对其文章和为人皆甚推重。有 《广陵先生文章》、《十七史蒙求》。

62 王令 王令诗歌以奇伟著称，热情奔放，奇崛瑰丽，在宋代诗坛上 独树一帜。如《梦蝗》、《暑旱苦热》。

63 第四节 曾巩、苏洵和苏辙 一、曾巩与散文的特点 二、“三苏”

64 曾巩 [ )]，字子固， 北宋政治家、散文家，南宋理 宗时追谥为“文定”，世称 “南丰先生”。

65 曾巩的散文特点 1、曾巩的散文古雅平正，雍容冲和，卓然为一家。在后代文家看来，曾巩与欧阳修一道是开文章“义法”癿人物。
2、曾巩在文章写作上，追求一种雍容典雅的艺术风格，无论叙事、议论，都冲和平淡，委屈周详。曾文长于议论，多引经据古，明白详尽；布局宋整谨严，节奉舒缓不迫；语言干净。 3、曾文在写作手法和技巧风格方面有自己的特长，开阖、承转、起伏、回环都有一定的法度，显得规矩严密，所以在唐宋八大家中是最便于学习的。

66 三苏 苏洵、苏辙、苏轼。 一、苏洵的生平 二、苏辙的生平

67 苏洵（1009年5月22日—1066年5月21日）， 字明允，自号老泉，汉族，眉州眉山 （今属四川眉山）人。 苏洵的散文论点鲜明，论据有力，语言锋利， 纵横恣肆，具有雄辩的说服力。

68 苏辙（1039年3月18日 —1112年10月25日）， 字子由，一字同叔 ，晚号颍滨遗老， 汉族，眉州眉山（今属四川）人，北宋文 学家、诗人、宰相，唐宋八大家之一。

69 考点集结 1、A 2、B 3、A 4、C 1．苏舜钦的诗歌风格是（ ） A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽
1．苏舜钦的诗歌风格是（ ） A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是（ ） A．平易流畅，委屈婉转 B．结构谨严，析理透辟 C．雍容典雅 D．纵横博辩 3.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要( ) A、以实用为本 B、以教化为本 C、以娱悦为本 D、以宣泄为本 4欧阳修散文基本风格是( ) A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健

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71 第三章 苏轼的文学成就 一、苏轼的散文成就 二、苏轼的诗歌创作 二、苏轼词的革新意义

72 苏轼 （1037—1101），字子瞻，号东 坡居士，宋代文学最高成就的代表。汉 族，北宋眉州眉山（仂属四川省眉山市） 人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063） 进士”。其诗题材广阔，清新豪健，善 用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚幵称 “苏黄”。词属豪放一派，与辛弃疾同 是豪放派代表，并称“苏辛”。 又擅长 书画，追谥文忠。

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74 第一节 苏轼的散文成就 苏轼癿各体散文约四千余篇，大致可分为议论文和记叙文等 类别这些杰出的散文作品，标志着宋代古文运动的最高成就 和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。 议论文：早期的议论文较多，谈古论今，有贾谊和陆赞的传 统。 记叙文：苏轼散文中文学价值最高，最具独创性的部分，以 山水游记和亭台堂阁为代表。

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76 　 留侯论（选） 古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱， 拔剑卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚 远也。 　夫子房受书于圯上之老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐 君子者出而试之。观其所以微见其意者，皆圣贤相与警戒之义；而世不 察，以为鬼物，亦已过矣。且其意不在书。 　　当韩之亡，秦之方盛也，以刀锯鼎镬待天下之士。其平居无罪夷灭者， 不可胜数。虽有贲、育，无所复施。夫持法太急者，其锋不可犯，而其势 未可乘。子房不忍忿忿之心，以匹夫之力而逞于一击之间；当此之时，子 房之不死者，其间不能容发，盖亦已危矣。

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78 　 钱赤壁赋（选） 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗， 歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万 顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一 方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽 壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟 德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下 江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾 与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一 粟。哀吾生之须臾，羡长 江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

79 苏轼散文的艺术成就 1.总体风格洒脱自然，挥洒自如，错综变化，清新活泼。 2.善用比喻，多形象思维。如《石钟山记》。
3.诗化散文，善于营造情景交融的意境。如前《赤壁赋》

80 第二节 苏轼的诗歌创作 1、苏轼诗歌的题材类别 2、苏轼诗歌的艺术特色

81 1、苏轼诗歌的题材类别 苏轼诗歌现存2700余首，内容极其丰富。按其题材内容，大 体可分为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗四类。

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84 惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

85 第三节 苏轼词革新的意义 相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更 大。 一、苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献
二、苏词对词体发展的贡献

86 定风波 三月七日 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧 瑟处，归去，也无风雨也无晴。

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91 考点集结 1．苏轼词的主要风格特征是（） A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空 婉约 2．苏轼的诗歌现存数量是（ ）
1、C 2、C 3、C 1．苏轼词的主要风格特征是（） A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空 婉约 2．苏轼的诗歌现存数量是（ ） A、二千二百余首 B、二千五百余首 C、二千七百余首 D、二千九百余首 3.苏轼亍熙宁年间写诗对新法弊端迚行讽谏，遭新党中小人 陷害而引収癿事件是 ( ) A.熙宁发法 B.之台诗案 C.元祐党争 D.靖康 之乱

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93 晚安！