高更名畫 Random Slide Show Menu

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2 高更名畫 高更名畫 By using “Slide Show” “Custom Slide Show”,
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3 The Schuffenecker Family
舒芬內克家庭 高更名畫

4 編 號：Gauguin048 作 者：高更 Gauguin 年 份：1889 畫 作：油彩．畫布 Oil on canvas 尺 寸：73 x 92 cm 藏 處：法國巴黎奧塞美術館 Musee d`Orsay, Paris

5 Breton Girls Dancing, Pont-Aven
跳舞的 女孩們 高更名畫

6 編 號：Gauguin042 作 者：高更 Gauguin 年 份：1888 畫 作：油彩．畫布 Oil on canvas 尺 寸：73 x 92.7 cm 藏 處：美國華盛頓區國家畫廊 National Gallery of Art at Washington,DC 出 處：National Gallery of Art at Washington,DC

7 海濱兩女人—大溪地的女人 Tahitian Women , or On the Beach
大溪地 的女人 高更名畫

8 編 號：Gauguin113 作 者：高更 Gauguin 年 份：1891 畫 作：畫布上油彩 Oil on canvas 尺 寸：69 x 91 cm 藏 處：法國巴黎奧賽美術館 Musee d`Orsay, Paris 高更．保羅( )為印象派後期的法國畫家。他的人生就如同他的繪畫一般，充滿了戲劇性。高更在成家立業後，又為了創作，拋妻棄子、遠離法國，跑到大溪地長住，尋求創作的原始生命。 高更在1890年的創作，最專注於「大溪地女人」的題材。女性人物多以兩人的情形出現在畫面上，而且就如同雕像一般的相互構圖關係，也特別流露出孤立的小團體特性。而大溪地女性的身體比例之特質，也在他的作品中充份展現。 1891年創作的『海濱兩女人—大溪地的女人』是一幅裝飾性強的作品，色彩鮮豔而大膽，畫面上的兩位人物，一則沉默靜思，一則手持小物，與畫面後方近乎抽象的海平面景象，成了和諧的關係。

9 The Vision after the Sermon (Jacob Wrestling with the Angel)
佈道後的 視覺 高更名畫

10 編 號：Gauguin044 作 者：高更 Gauguin 年 份：1888 畫 作：油彩．畫布 Oil on canvas 尺 寸：73 x 92 cm 藏 處：英國愛丁堡蘇格蘭國家畫廊 National Gallery of Scotland, Edinburgh

11 Loulou 露露肖像 高更名畫

12 編 號：Gauguin114 作 者：高更 Gauguin 年 份：1890 畫 作：畫布上油彩 Oil on canvas 尺 寸：55 x 46.2 cm 藏 處：美國賓州巴尼斯基金會 Barnes Foundation, Merion, PA 出 處：Barnes Foundation, Merion, PA ( 若無法連上時，請連至其主頁再進入搜尋 ) 高更．保羅( )Gauguin,Paul為法國印象派後期畫家。排斥印象派的寫實手法，偏好表現主題意識強的題材，由於長住大溪地，而創造出樸素天真的畫風，至今仍深受喜愛的大師之一。 高更在創作生涯上，深受塞尚對主體內涵注重的影響。他自己對此影響並不避諱，而且經常加以引用。但是，在此同時高更也努力開創屬於自我的風格，加入了想像力豊富的影象，擺脫他人對其抄襲的評語。 1890年創作的『露露肖像』是高更在脫離塞尚的畫法，並且以畫中人物和搶眼的背景為對比色塊，形成在色調上相互對衡的局面。另外，又營造出裝飾意味道極強烈的花朵，來填充畫面的空白之處。畫中的主角有著高更慣有的表現方式，就是眼睛不直視正面，而呈現若有所思之聯想。

13 Still Life with Mandolin
靜物. 曼陀林 高更名畫

14 編 號：Gauguin124 作 者：高更 Gauguin 年 份：1885 畫 作：畫布上油彩 Oil on canvas 尺 寸：64 x 53 cm 藏 處：法國巴黎奧賽美術館 Musee d`Orsay, Paris 高更．保羅( )為法國人，被後世歸納為後期印象派畫家之一。其作品的線條與色彩影響日後野獸派的發展。 高更早期由印象派畫家畢沙羅的引介，參與印象派，但是後來卻因對繪畫原則的不合而另創風格，即使如此，印象派中濃厚的他國文化影響，也為高更所採行，例如日本文化、大溪地文化，都成了他創作的靈感來源。 1885年創作的『靜物，曼陀林』中，高更並不是笫一個畫此樂器猁L的人，在19世紀時的浪漫主義畫家已有人畫過。除了曼陀林外又加上了中國的瓷盆及日本的牡丹花。這多種他國產物的使用題材，使得這幅畫摻雜了各國的情趣，成為一個文化的拼盤。也由此可見當時社會對異國情趣的興趣。

15 Night Cafe at Arles 阿爾的夜晚咖啡廳 高更名畫

16 編 號：Gauguin046 作 者：高更 Gauguin 年 份：1888 畫 作：油彩．畫布 Oil on canvas 尺 寸：73 x 92 cm 藏 處：俄羅斯莫斯科普希金美術館 Pushkin Museum of Fine Arts, Moscow

17 Van Gogh Painting Sunflowers
繪畫向日葵的梵谷 高更名畫

18 編 號：Gauguin003 作 者：高更 Gauguin 年 份：1888 畫 作：油彩．畫布 Oil on canvas 尺 寸：73 x 91 cm 藏 處：荷蘭阿姆斯特丹梵谷美術館 Van Gogh Museum, Amsterdam 出 處：Van Gogh Museum, Amsterdam

19 The Yellow Christ 黃色的基督 高更名畫

20 編 號：Gauguin123 作 者：高更 Gauguin 年 份：1889 畫 作：畫布上油彩 Oil on canvas 尺 寸：92.1 x 73.4 cm 藏 處：美國紐約水牛城公共美術館 Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY 出 處：Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY ( 若無法連上時，請連至其主頁再進入搜尋 ) 高更．保羅( )為法國印象派後斯畫家，與塞尚、梵谷齊名。其一生為了藝術創作，放棄法國的一切成就，遠赴大溪地一事，成為美術史上為追求理想的著名典範。 高更在他的創作裡，起初是傾心印象派的畫風，但是後來他走出自我的風格。由於他未受正規美術教育，所以在表現上較不受學院的束縛，其作品綜合了野性的華麗，天主教的祈禱文，印度教的沈思冥想，歌德式的想像以及晦澀微妙的象徵主義，構成了與其他藝術家不同的綜合風格。 1889年創作的『黃色的基督』裡，高更刻意的以原始風味以及遍佈畫面的黃色調，來描繪這個藝術史上著常見的題材。在畫面上佈滿象徵意義，譬如，強調基督形象的偉大和屈膝蹲伏的不列塔尼婦女的崇敬。在這作品他也將寓含宗教歷史意味的藝術和不列塔尼當地的景色相互融合，形成了不同於一般宗教畫作般的嚴肅，但也有另種特色呈現。

21 Portrait de l'artiste (Self-portrait)
自畫像 高更名畫

22 作 者：高更 Gauguin 年 份：

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