華語文學與思想【一】 義守大學 通識教育中心 吳銘宏
華語文學的音樂性
音樂性 音調的高低—四聲 節奏的快慢—句式
字音的結構 聲母 韻母 聲調 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1
四聲的特性 平聲—悠揚 上聲—婉轉 去聲—重頓 入聲—嗚咽
嚴先生祠堂記—范仲淹 蜀道難—李白 律詩 對聯（仄起平收） 平聲舉例 嚴先生祠堂記—范仲淹 蜀道難—李白 律詩 對聯（仄起平收）
附錄（一字師） 范仲淹與李覯 齊己與鄭谷 賈島與韓愈
上聲舉例 八聲甘州—柳永（上聲部分） 念奴嬌—蘇軾（上聲部分） 春曉—孟浩然 紅樓夢—曹雪芹（好了歌） 山東民謠（安貧歌） 坊間歌謠（不老歌） 流行歌曲（最後一夜）
八聲甘州—柳永（去聲部分） 念奴嬌—蘇軾（去聲部分） 寄生草—白樸 報孫會宗書—楊惲 去聲舉例 八聲甘州—柳永（去聲部分） 念奴嬌—蘇軾（去聲部分） 寄生草—白樸 報孫會宗書—楊惲
哀江頭—杜甫 雨霖鈴—柳永 念奴嬌—蘇軾（入聲部分） 聲聲慢—李清照 陳情表—李密 入聲舉例 哀江頭—杜甫 雨霖鈴—柳永 念奴嬌—蘇軾（入聲部分） 聲聲慢—李清照 陳情表—李密
平仄 四聲 講究「平仄諧和」是常態性的標準 1.送別—王維 2.登鸛鵲樓—王之渙 但並非唯一的表現 △登樂遊原—李商隱
附錄—近体詩的格律 五言絕句仄起定式→七言律詩平起定式 五言絕句平起定式→七言律詩仄起定式 ＊ 黏對的問題 ＊「一三五不論，二四六分明」 ＊ 黏對的問題 ＊「一三五不論，二四六分明」 ＊「二四不同聲，四六不同聲」 ＊ 四拗與四諧
句式的單雙，如何判定？ △雨霖鈴—柳永 單式句的特性—節奏快 1、水調歌頭—蘇軾 2、歸朝歡—辛棄疾 雙式句的特性—節奏慢 句式的單雙，如何判定？ △雨霖鈴—柳永 單式句的特性—節奏快 1、水調歌頭—蘇軾 2、歸朝歡—辛棄疾 雙式句的特性—節奏慢 1、高陽臺—吳文英 2、揚州慢—姜夔
詩經中的三章結構法 黍離—王風 摽有梅—召南 野有死麕—召南 將仲子—鄭風 子衿—鄭風
文學內容的四大要素 事—具體 理—抽象 情—抽象 景—具體
抽象情、理的轉化 烏衣巷—劉禹錫 觀書有感—朱熹 虞美人—李煜 武陵春—李清照 青玉案—賀鑄 清平樂—李煜 錯誤—鄭愁予 長信怨—王昌齡 附錄--（一竿釣起□ □ □ ）
事、理、情、景的安排 岳陽樓記—范仲淹 醉翁亭記—歐陽修 超然臺記—蘇軾 蘭亭集序—王羲之 虞美人—蔣捷
附錄--（ 起、承、轉、合 ） 閨怨—王昌齡 春怨—金昌緒 登樓—杜甫 伯兮（衛風）
映襯法的運用 起源甚早 1、采薇（小雅） 2、伊索寓言
映襯凡分三類 1、對襯— 「朱門酒肉臭」「路有凍死骨」 2、反襯— 「花落春猶在」「鳥鳴山更幽」 3、雙襯— 美其名叫「大器晚成」， 其實是「晚不成器」。
映襯舉例 岳陽樓記—范仲淹 江南曲—李益 隴西行—陳陶 越中懷古—李白 臨江仙—楊慎
層遞法的運用 事的層遞—登徒子好色賦 宋玉 理的層遞—大學（禮記） 情的層遞—祭妹文 袁枚 景的層遞—醉翁亭記 歐陽修
唐人怨情詩篇的創作技巧 1.閨怨—王昌齡 7.江南曲—李益 2.春怨—金昌緒 8.長信怨—王昌齡 3.宮詞—朱慶餘 9.為有—李商隱 4.春詞—劉禹錫 5.秋夜曲—王維 6.玉階怨—李白 7.江南曲—李益 8.長信怨—王昌齡 9.為有—李商隱 10.秋夕—杜牧 11.隴西行—陳陶
移情作用之例 7.江城子—歐陽炯 8.臨江仙—鹿虔扆 9.踏莎行—晏殊 10.蝶戀花—晏幾道 11.芳心苦—賀鑄 12.摸魚兒—辛棄疾 1.春望—杜甫 2.贈別—杜牧 3.寄人—張沁 4.金陵圖—韋莊 5.金谷園—杜牧 6.石頭城—劉禹錫 7.江城子—歐陽炯 8.臨江仙—鹿虔扆 9.踏莎行—晏殊 10.蝶戀花—晏幾道 11.芳心苦—賀鑄 12.摸魚兒—辛棄疾