馬西米連一世 馬西米連一世憑藉與勃艮地瑪利亞公主成婚，使得哈布斯堡家族成為歐洲最顯赫的皇族。馬西米連是第一位哈布斯堡的藝術贊助者，他也是畫家贊助人，受到周圍幾個畫家如杜勒、阿爾道夫的薰陶，使他在藝術上有很深的見解。 費迪南大公二世 費迪南二世從父親費迪南一世繼承部分哈布斯堡家族的遺產，並遷居到安布列斯宮，將豐富的收藏轉變成一個博物館。不論是在自然科學或人文藝術，甚至奇珍異寶方面的收藏數量大增。一千多件袖珍肖像及甲冑收藏，更勾畫出當時著名的領導者、貴族、英雄和詩人的時代背景。學識淵博的費迪南對收藏藝術品之熱愛及有系統的規劃，使得哈布斯堡家族的藝術收藏在文化歷史上極為重要

雅克伯‧塞斯納格( Jocob Seisenegger，1505下奧地利州－1567林茲 ) 提洛爾的費迪南大公 1548年 左上角花押字IS 亞麻畫布 184.5 x 89公分 館藏編號 GG 5947 費迪南大公在藝術贊助和收藏方面均有重要意義，他原本在波希米亞王國所建蓋的藝術收藏室，後來改設於茵斯布魯克的安布拉斯宮，為後來哈布斯堡王朝的收藏奠定重要基礎。 此畫為塞斯納格開創的全身貴族畫像，年輕的大公爵以時髦服飾搭配開襠的燈籠褲、羽毛裝飾的扁平禮帽、軍刀以及手套，來展現他的身份地位。 這幅畫並不屬於皇家名畫收藏室當中的一部分，而是於1900年從威尼斯藝品貿易中所購得。

貝納漢‧史特里格爾( Bernhard Strigel，1460－1528默明恩市 ) 馬西米連半身畫像 1508年以前 木製 75.5 x 49公分 館藏編號 GG 4403 馬西米連一世為腓特烈三世與葡萄牙公主伊利諾之子，透過與勃艮地公爵獨生女瑪利亞聯姻，低地國併入了哈布斯堡皇室的領土。身為馬西米連一世的御用畫家，史特里格爾曾繪製過不同版本的皇帝肖像。畫中皇帝穿著文藝復興盛期的騎士盔甲，頭戴著十五世紀類型的皇冠，冠上鑲滿寶石，冠邊則為晚期哥德式的葉片裝飾，頂上則嵌有十字架。

尼可拉斯‧萊瑟( Nicklas Reiser，1498－1512史瓦茲 ) 勃艮地的瑪利亞半身側像 約1500年繪 木製 75.5 x 54.5 公分 館藏編號 GG 4400 瑪利亞為勃艮地大公查理的獨生女，她的丈夫馬西米連一世因戰爭擊退法國，保有低地國最大的領土，但瑪利亞後因狩獵意外於1482年不幸身亡。 馬西米連透過畫像來緬懷他最愛的妻子，如同這幅以及其餘在她死後十年間陸續創作的繪畫，都是遵照早期尼德蘭式的構圖方式，呈現瑪利亞的半身畫像。 她頭戴著黑寧，一種晚期哥德時期勃艮地式的女高帽，飾有整片垂掛的透明頭紗，身著石榴花紋編織的義大利錦緞女裝。

卡爾‧哥貝( Carl Goebel，1824－1899維也納 ) ＜家譜陳列廳＞ 左下角簽名及年代紀錄Carl Goebel 1888 水彩畫 51.7 x 76.8公分 館藏編號 GG 4214 此圖源於1875至1890年間所作一系列水彩畫之一，描寫十六世紀下半葉費迪南二世在茵斯布魯克的安布拉斯宮展覽廳。陳列室的裝潢為巴洛克式風格，牆壁懸掛著十三到十六世紀哈布斯堡家族成員的畫像，它們多出自名畫家之手。 畫像中央的玻璃櫃內有來自勃艮地收藏的十五世紀初宗教織品，左邊的玻璃櫃內則為哈布斯堡家族所用之金纖教團的彌撒飾品；而右邊則是基督罩袍。

魯道夫二世 魯道夫二世定都於布拉格，極其重視藝術和科學，眼光高人一籌。他專程派人至義大利及西班牙收集義大利畫家巴米加尼諾、克瑞吉歐以及威尼斯繪畫大師提香的作品，並熱衷尋求德國畫家杜勒及來自胞弟恩斯特大公收藏的布勒哲爾名作。此外，魯道夫二世也邀請安特衛普畫家史普蘭格和馮‧亞深到布拉格宮廷從事創作，他們的作品最能代表所謂的「魯道夫式宮廷風格」。

漢斯‧馮亞深( Hans von Aachen，1552科隆－1615布拉格 ) ＜皇帝魯道夫二世肖像＞ 1606－1608年間繪 亞麻畫布 60 x 48 公分 館藏編號 GG 6438 這幅畫像沒有任何象徵君王權力的物品，魯道夫身著黑色儉樸的西班牙式服裝，戴著高帽、身穿高領打褶上衣，掛著金纖教團勳章。 儘管馮亞深曾為魯道夫二世完成無數畫像，這幅畫中真實的個人特徵，如突出的下巴，雜亂的鬍鬚，傷感的眼神，眼袋及眼睛四周的細紋，若沒有實際模特兒在他面前，是無法創作出來的。

魯卡斯‧凡‧瓦肯博赫( Lucas I. Van Valckenborch，1535羅文－1597法蘭克福 ) ＜魯道夫二世幸臨飲水療養地＞ 1593年後 橡木製 24,5 x 40 公分 館藏編號 GG 5655 本圖描繪小山丘上露天溫泉，一群貴族搜集泉水來飲用，中間三位男士分別為魯道夫二世、馬蒂亞斯大公以及魯道夫二世之弟，即恩斯特大公。 畫面背景是位於雅爾谷的史瓦巴赫浴池，桃納斯的其中一個浴池。沒有紀錄確定國王和他的兄弟們曾拜訪過這樣的浴池，但這名體弱多病的畫家極有可能於1592－1593年間，從法蘭克福移居至德國途中曾造訪過。

巴扥洛米歐斯‧史普蘭格( Bartholomaus Spranger，1546安特衛普－1611布拉格 ) ＜墨邱利警示維納斯和馬爾斯＞ 1586－1587年間繪 亞麻畫布 108 x 80 公分 館藏編號 GG 1097 此畫是關於火神伏爾岡之妻維納斯與戰神馬爾斯的通姦故事。醋勁大發的伏爾岡公然用無法掙脫的網捕捉這對男女，並憤怒地呼喚眾神，一同懲罰他們。 畫家選擇描繪在上述窘境發生之前的情景：衣服已褪至腰帶的女神，緊緊貼靠在馬爾斯膝上，而馬爾斯的盾與劍則擺放在一旁，抱著弓的邱比特則睡在寶座旁。 以飛行帽和魔杖著名的墨邱利，伸出食指指向上方雲朵，這可能具有兩層意涵：其一是對於維納斯的同情，其二則是對通姦者的警示。

巴扥洛米歐斯‧史普蘭格( Bartholomaus Spranger，1546安特衛普－1611布拉格 ) ＜維納斯在伏爾岡的鐵舖＞ 約於1610年 亞麻畫布 140 x 95公分 館藏編號 GG 2001 伏爾岡為宙斯與希拉的兒子，身兼火神與工匠神。 他以其精湛的打鐵功夫出名，能製作銳利武器、女人飾品。畫面敘述伏爾岡是維納斯的丈夫，邱比特則是伏爾岡的孩子，伏爾岡在修磨長矛時，邱比特玩弄著他的弓。 維納斯正誘惑著伏爾岡，好從他騙走武器送給她另一個兒子愛尼亞斯。 此畫以希臘神話主題呈現，場景特別強調淫亂的肉慾關係，赤裸愛神誘惑主角的樣子，正能迎合皇帝的喜愛。 巴扥洛米歐斯‧史普蘭格( Bartholomaus Spranger，1546安特衛普－1611布拉格 ) ＜維納斯在伏爾岡的鐵舖＞ 約於1610年 亞麻畫布 140 x 95公分 館藏編號 GG 2001 伏爾岡為宙斯與希拉的兒子，身兼火神與工匠神。 他以其精湛的打鐵功夫出名，能製作銳利武器、女人飾品。畫面敘述伏爾岡是維納斯的丈夫，邱比特則是伏爾岡的孩子，伏爾岡在修磨長矛時，邱比特玩弄著他的弓。 維納斯正誘惑著伏爾岡，好從他騙走武器送給她另一個兒子愛尼亞斯。 此畫以希臘神話主題呈現，場景特別強調淫亂的肉慾關係，赤裸愛神誘惑主角的樣子，正能迎合皇帝的喜愛。

巴扥洛米歐斯‧史普蘭格( Bartholomaus Spranger，1546安特衛普－1611布拉格 ) ＜宙斯與安蒂歐普＞ 約1596年繪 亞麻畫布 120 x 89 公分 館藏編號 GG 5752 關於宙斯的戀愛關係，最受魯道夫二世所喜愛。在此神化身為有著山羊腿的薩蒂爾旁靠著底比斯國王的女兒安蒂歐普，而宙斯唯有從其象徵─老鷹可被認出。 大多數的畫作均表現宙斯如何靠近熟睡中的安蒂歐普，而在史普蘭格的作品中則能看出雙方都很主動，面對面溫柔相擁，安蒂歐普一手撥弄著薩蒂爾的頭髮，另一手則抓著大腿旁的毛皮，誘導出一個觸覺性愛的時刻。

漢斯‧馮亞深( Hans von Aachen，1552科隆－1615布拉格 ) ＜酒神、豐收女神和邱比特＞ 約1600年繪 亞麻畫布 163 x 113公分 館藏編號 GG 1098 戴奧尼索斯(酒神)和蒂蜜特(豐收女神)這對神仙眷侶互相親密地擁抱，此畫呈現畫家及其妻子的臉部表情，而邱比特則為畫家小兒子的臉。 畫面或可解釋為一個永遠見證於大自然的神話象徵，裡面眾神的情愛關係可視為一種詩意的情景。畫中的少年與著名畫家卡拉瓦喬1593年的同名畫作＜提著水果籃的小伙子＞相近，此畫是馮亞深在羅馬曾看到過的。

佛雷德曼‧佛里斯( Hans Vredeman de Vries，1527雷烏瓦登－約卒於1606年 ) ＜宮殿建築與散步的人＞ 1596年繪 亞麻布 137x174 公分 館藏編號 GG 2335 在這幅出色的建築畫作中，可看到北方和義大利文藝復興形式的交融。 構圖的線條向中央集中到柱廊的盡頭，建築物與庭園達到了內在的一致，並模糊了外部與內部的差異，形成了某種宮廷悠閒夢幻般的空間氛圍。 畫中有雙雙對對的貴族正在散步或駐足，令人聯想到中古世紀的庭園，以及對騎士愛情浪漫的遐想。柱廊內有貴族小孩在上課，女僕在噴水池邊取水。另外，左邊栓上項鍊的小猴子、孔雀、火雞與鷺鷥，都是代表宮廷的奢華。

提香（Tizian，1488卡多勒－1576威尼斯） ＜刺客＞ 約於1515－20年間繪製 油畫 77 x 66.5 公分 館藏編號 GG 64 關於刺客的詮釋：可能出自希臘、羅馬人書中描述穿著胸甲的魯希烏斯，愛上特雷波尼烏斯，但卻使得對方十分反感。 出於正當防衛，特雷波尼烏斯抽出其配劍並殺死攻擊者，此種道德的行為讓他被戴上了藤冠。 另一詮釋：底比斯國王彭提烏斯的扈從要將酒神逮捕，他害怕底比斯的女人會沈迷在對酒神的狂熱迷戀中，於是便安排要將酒神抓起來。 但這也有令人存疑處，因為酒神一般是不帶武器的。 或許酒神知道自己陷入了危險，巧妙地用手抓住刺客佩帶在左邊的劍。

丁多列托（Tintoretto，1519－1594威尼斯） ＜著金飾胸甲的男子＞ 約 1555─1556年間繪製 油畫 115 x 99 公分 館藏編號 24 男子上身穿著精緻的甲冑，臉朝向觀賞者，而那帶著點距離感、寧靜的眼神顯露出沉穩、自信。 畫家不只傳達了被描繪者的個性，同時也清楚呈現其背景與社會地位。 畫中人物可能是一位威尼斯的海軍軍官，隨時準備好要投入戰役的武士，他的左手按劍，右手放在頭盔上。 光線在甲冑上耀眼地反射，沿著後方三根柱子終至於一扇敞開的窗，觀者可瀏覽到窗外的海港風光。 那艘尚未揚升帆，正要划離港口的紅色戰艦，可能是他的船。

吉里斯．巴可瑞（Gillis Backereel，1572安特衛普—卒於1662以前安特衛普） ＜海洛悲悼死去的雷安德爾＞ 十七世紀40年代繪製 油畫 205 x 156 公分 館藏編號 GG 1711 題材取自希臘神話，女祭司海洛與生活在海峽對岸的雷安德爾墜入愛河。 海洛每晚都會點一盞燈，指引愛人游向自己所在處。 一個狂風暴雨的夜晚，燈卻熄滅了，雷安德爾不幸溺斃。 海洛發現被沖上岸的屍體，悲痛欲絕縱身跳入海中。 畫家所描繪的，正是此戲劇性的一剎那。 背景帶來的昏暗陰沉感覺，似乎預示了故事中海洛自殺的悲劇收場。

巴提斯泰羅（ Battistello，1578—1635年拿波里） 原名：卡拉喬洛（ Caracciolo ）＜聖母與子與聖安娜＞ 約於1632年繪製 油畫 119 x 152 公分（側邊以及高度有經過裁剪） 館藏編號 GG 168 所謂「安娜聖三」—即指聖母瑪利亞、母親安娜以及幼年耶穌的聖像題材，其內容在表現神學上關於瑪利亞無玷懷胎的聖家庭主題。 圖中幼年耶穌腳邊的麵包與無花果，可能是影射原罪（也就是人類始祖亞當與夏娃違反上帝的禁令所偷嚐的果實），而透過代表聖餐的麵包象徵著救贖（耶穌聖體的化身）。 傳統上依階級排列的人物構圖，此處卻以生動的姿態呈現出家族聚會，畫面中央主角的手彼此相互呼應並指點對方。

迪亞哥．委拉斯蓋茲（Diego Velazquez，1599賽維亞—1660馬德里） ＜穿白衣的馬佳莉塔．德雷莎公主＞ 約於1656年間繪製 油畫 經過修剪：105 x 88 公分 館藏編號 GG 3691 此張畫像是十七世紀西班牙與奧地利哈布斯堡兩系之間緊密聯繫的見證。 畫中人物是奧國瑪利亞安娜和菲立普四世的女兒，當時只有五歲，就已經被決定成年後要與王位繼承人表哥雷奧波德一世結婚。 之後，委拉斯蓋茲所繪的公主畫像，即被陸續被送到維也納。 畫家充份表達王室小孩的魅力，金黃色頭髮，細膩肌膚。 公主穿著白色有紅花與黑色刺繡花邊的服裝，各種色塊點線的累積，表現衣服質地觸感能力令人驚嘆，線條都相互關聯並聚合成立體的身軀。

林布蘭．哈爾門茲．范．萊茵（Rembrandt Harmensz van Rijn，1606萊登－1669阿姆斯特丹） ＜閱讀中的畫家之子—提圖斯．范．萊茵＞ 約於1665年繪製 油畫 右邊有稍微裁剪 70. 5 x 64 公分 館藏編號 GG 410 描繪沐浴在溫暖燈光下，年約十五歲的少年，一般認為是畫家的兒子，提圖斯常為其父在肖像、風俗及歷史畫中扮演模特兒。 畫面猶如特寫，並呈現一種親密的氣氛。林布蘭對光線處理得格外細膩，攤開的書反射出左上方照下的光源，間接地照亮了少年的臉龐。 有人臆測，這幅肖像畫是林布蘭於破產期間，在沒有委託人的情況下完成的。 可能也因此畫家在光線陰影運用上使用新的路線，明亮背景不見了，而具有莊嚴肅靜的氣氛。

魯本斯 (Peter Paul Rubens，1577席根－1640安特衛普) ＜自畫像＞ 繪於1638或1640年左右 柱子左邊的提詞「P. P. Rubens」是後加的 油畫 109.5 x 85公分 館藏編號 GG 527 魯本斯自畫像總是以及胸的肖像示人，惟獨此幅採用一般宮廷畫像的及膝形式，並且配帶象徵宮廷肖像畫的物件，可看出他是遵循十六世紀威尼斯畫派提香的畫風。 畫中魯本斯身著盛裝，佩著象徵爵位的劍，氣宇軒昂，儀容閒雅，流露出自信及滿足。 儘管魯本斯對宮廷生活抱持冷漠及懷疑的態度，但在自畫像中仍希望表達出屬於貴族的階級。 這幅畫為魯本斯逝世前兩年所作，即使右手戴著手套，提醒著觀者他晚年因手部痛風而不得不拋棄畫筆的無奈。

杜勒( Albrecht Durer，1471－1528紐倫堡 ) ＜威尼斯少女＞ 圖的中央區塊上方印有押花記，標示年代1505 雲杉木 32.5 x 24.5 公分 館藏編號 GG 6440 有人將畫中女子視為宮廷情婦，甚至認為，血氣方剛的畫家也許與畫中美麗女子有著相當親密的關係。 此作品是杜勒義大利之行的第一幅創作，相較於早期的圖像，此畫對於細節的抑制使得結構更有連貫性，並突顯畫中人物膚色的性感。 不強調手臂和肩膀的構圖形式，是威尼斯肖像畫的典型，這樣可促使觀者的目光迫近畫中人物的臉孔。 臉部兩側垂下的捲髮與盤在頭後部以髮網固定的髮髻，是1500至1510年之間威尼斯婦女流行的典型髮式。