第二章 蒙太奇

一、蒙太奇的含义 蒙太奇，是建筑学上的一个法语词汇。有“安装”“组合”“构成”之意。用到电影中，指影片镜头组接的含义，是电影独有的构成形式和表现方法。 蒙太奇来源于人们日常生活的经验。实质上就是人们观察、认识事物的思维活动在电影电视中的反映。

一、蒙太奇的含义 在电影制作中，按照剧本或影片所要表现的主题和情节，分别拍成许多分镜头，然后按照原有的构思，将这些镜头有机地艺术地组接在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等功效，从而组成一部反映生活，表达主题，为广大观众所理解的影片。

二、蒙太奇的形成和发展 1895年12月，法国的卢米埃尔用胶片把生活原原本本地再现给观众，这里并没有蒙太奇。 梅丽爱比卢米埃尔更进一步，把不同场景下拍摄的镜头连接在一起进行叙事，使电影开始具有“分解与组合”的特征。整片一个机位拍摄。 1902年，鲍特制作《一个美国消防队员的生活》比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步，它探索了电影获得时空自由的可能性。

二、蒙太奇的形成和发展 在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”的人。发明了“闪回”、“平行蒙太奇”“大全景”等。但是没有将蒙太奇条理化。 一战后，前苏联形成蒙太奇学派，代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。蒙太奇发展成为完整的电影理论体系。

三、蒙太奇发展中的重要理论 主要有两个著名实验和两个经典段落 库里肖夫效应：库里肖夫从影片中选择了演员莫兹尤辛的一个静止、没有表情的面部特写镜头，再把这一特写与其他影片的某一镜头相连接，得出不同的效应。

三、蒙太奇发展中的重要理论 库里肖夫效应证明：一个单独的镜头本身并不具备独立的、明确的叙事功能，只有把多个镜头组接在一起才能产生意义。内容产生于各个镜头的组合与剪辑，中性镜头只有在蒙太奇中才能获得意义。

三、蒙太奇发展中的重要理论 库里肖夫效应得出结论：造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这就是所谓“库里肖夫效应”。揭示了蒙太奇的奥秘与实质。

三、蒙太奇发展中的重要理论 普多夫金实验：将三个镜头（画面）以两种颠倒的次序（其中一个镜头居中，位置不变）排列组合，产生了完全不同的含义。 A 一个人在笑→手枪直指着→惊惧的脸 B 惊惧的脸→手枪直指着→一个人在笑

三、蒙太奇发展中的重要理论 普多夫金实验说明： 相同镜头不同的排列组合，可以产生意想不到的艺术效果，形成新的理念和情感。这就是蒙太奇的真谛。

三、蒙太奇发展中的重要理论 格里菲斯的“最后一分钟营救”： 是影片《一个国家的诞生》中的精彩段落，格里菲斯运用平行，交叉的剪辑手法，用省略的手法，将“即将处死”和“奋力营救”两个情节交替出现，造成一种强烈的紧迫感和节奏，把剧情推向了高潮。

三、蒙太奇发展中的重要理论 格里菲斯的实验说明打破镜头的顺序排列，根据剧情、人物、冲突，用省略的手法，删去累赘，能使得故事情节更加紧凑，更加耐人寻味，也更好看。这是格里菲斯使用蒙太奇的新创造。

三、蒙太奇发展中的重要理论 爱森斯坦的“敖德萨阶梯1/2”： 这是蒙太奇发展史上经典的“蒙太奇段落”，爱森斯坦将出现在敖德萨广场阶梯上的沙皇大兵、开火、脚步等镜头与民众的牺牲、尸体、逃散的人群、惊恐的面容等镜头长短不一的交叉剪辑在一起，构成了惨烈的场面。

三、蒙太奇发展中的重要理论 在这一段落中，爱森斯坦对镜头的选择，对镜头长度的控制，对镜头剪辑点的定位，对镜头节奏的把握，都将蒙太奇的手法、技巧发展到了极致。爱森斯坦创立了蒙太奇理论体系。

四、蒙太奇的艺术内涵 蒙太奇是影视艺术独特的形象思维方式。 蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现手法。 蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧手段。 蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。

五、蒙太奇的表现形式（类型） 蒙太奇的表现形式实际上就是蒙太奇的镜头组接方式方法。 叙述蒙太奇----即连续的蒙太奇 表现蒙太奇----即队列的蒙太奇

（一）叙述蒙太奇的概念 叙述蒙太奇 是指将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展现事件和演绎故事，它强调外在与内在的连续性，着重于情节发展和人物形体、语言、表情以及造型上的连贯。

（一）叙述蒙太奇的概念 叙事蒙太奇的内在依据是生活的逻辑，如： 主人在写字台前看书，听到敲门声向门看去。 客人在门外敲门，等待主人来开门。 主人走过去开门，客人同主人一起进门。

阳光灿烂的日子（1995） 改编自王朔小说《动物凶猛》 导演：姜文 主演：夏雨 耿乐 宁静 陶虹 经典片段

（二）叙述蒙太奇的分类 平行式蒙太奇（无间道片段） 在故事情节的发展过程中，通过两条以上线索或者两三件事在不同时空、同时异地或同时同地并列进行着，相互联系，彼此推动，也叫并列式蒙太奇。

木兰花（1999） 导演：保罗·托马斯·安德森 主演：汤姆·克鲁斯 朱丽安·摩尔等 经典片段

（二）叙述蒙太奇的分类 交叉式蒙太奇 将同一时间、不同空间内容的镜头交叉地组接起来，使两种动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的喜剧效果。它的特点是两条或者数条情节线索发展的严格的同时性。

辛德勒名单（1993） 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 主演：利亚姆·尼森 拉尔夫·范恩斯 经典片段

（二）叙述蒙太奇的分类 复现式蒙太奇（这个杀手不太冷片段） 内容、性质完全一致的镜头画面反复出现，一般是在剧情发展的关键时刻出现，以加强主题思想或者刻画形象，感染观众。 叫板式蒙太奇 上个镜头说到什么，下个镜头就出现什么，可以起到承上启下、转换自然的效果。

（二）叙述蒙太奇的分类 错觉式蒙太奇 （肖申克的救赎） 首先通过镜头画面故意引导观众猜想到下一步出现什么，但突然一个大翻转，跟着出现的恰恰与之前的预想相反，出乎意料。 积累式蒙太奇 内容或性质相同的画面，按照动作和造型特征，各取不同的长度组接起来，构成紧张的气氛，形成节奏感。

（二）叙述蒙太奇的分类 扩大与集中式蒙太奇 扩大的蒙太奇：从特写逐渐扩大到远景镜 头，从细部看到整体---后退蒙太奇 扩大的蒙太奇：从特写逐渐扩大到远景镜 头，从细部看到整体---后退蒙太奇 集中的蒙太奇：由远景镜头逐渐进到细部特写镜头---前进蒙太奇（ 辛德勒名单1 ）

（二）叙述蒙太奇的分类 夹评夹叙式蒙太奇：影片一开始，主人公不讲现实生活的话，镜头画面上加旁白解释或加评语叙述；在某些场合，影视片的主要人物，又以现实生活的面貌出现，以现实生活的语言表达剧情。旁白时而有，时而无，它紧跟着影视片的主要人物出现而出现。旁白的内容，既有叙述，又有评语，反复地与主人公出现交织在一起，一直随着整个影视片结束。（孔雀）

（一）表现蒙太奇概念 表现蒙太奇是指通过镜头的队列（镜头内容和形式上的队列，或者人物形象和景物造型的队列），造成一种概念或者某种寓意，产生一种联想或某种含义，以增强艺术表现力和情绪感染力，激发观众想象和思考。 一个衣着华丽的旁人在饮酒吃肉。 一个衣着破烂的瘦人在街头乞讨。

（二）表现蒙太奇的分类 对照式蒙太奇 通过镜头之间在内容上或者形式上的强烈对比，表达某种寓意、情绪和思想。 梦幻式蒙太奇 通过镜头组接，展现出人物的心理活动和精神状态，如梦幻、想象、回忆、潜意识等。是心理描写的重要手段。恐怖片多用。

七磅（2008） 导演：加布里尔·穆奇诺 主演：威尔·史密斯 经典片段

（二）表现蒙太奇的分类 比喻式蒙太奇 利用景物镜头含蓄而形象的表达影片的主题和人物思想活动。 联想式蒙太奇 将内容截然不同的一些镜头画面组接起来，让观众去推测产生的新意义。

六、蒙太奇句型 前进式句型。按全景一中景一近景一特写组接。 后退式句型。按特写一近景一中景一全景组接。 前进式句型。按全景一中景一近景一特写组接。 　　 后退式句型。按特写一近景一中景一全景组接。 　　 环型句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。（无间道片段） 　　 穿插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。 　　 等同式句型。就是在一个句子当中景别不发生变化。（这个杀手不太冷）

七、蒙太奇的表现效果 1、选择概括《白鹿原》预告片.flv 2、引导关注《巴顿将军》 3、结构时空 4、创造节奏大众汽车广告 5、创造悬念电邮 6、创造情绪武功.flv 7、创造思想广告

七、蒙太奇的表现效果 利用蒙太奇的组接，从简单的事实中创造出思想、隐喻、节奏、情绪。随着影视艺术发展，对于“蒙太奇效果”的使用，已经远远不是两个画面的1+1>2，而是有更加多样的表现。

八、蒙太奇与长镜头 随着蒙太奇手段创作出的某些影视片中，平庸、矫情、虚假、失真等弊病，出现了与蒙太奇相对的长镜头学派。 长镜头学派的代表人物是法国电影理论家安德烈·巴赞，他认为电影的本质是“真实的艺术”，主张电影真实地再现生活，巴赞特别强调电影摄影机的记录和揭示功能，强调场面调度，主张用深焦距来拍摄长镜头，以保持时空的连续性和景物的清晰度，来复原、再现生活的真实。

八、蒙太奇与长镜头 总体说来，蒙太奇学派呈现给观众的视觉形象是短镜头，着重写意的表现。讲究的是镜头的分切与组合。而长镜头学派呈现给观众的视觉形象是长镜头，着重写实的表现。讲究的是场面调度。 《俄罗斯方舟》长镜头分析

低俗小说（1994） 导演：昆汀·塔兰蒂诺 主演：约翰·特拉沃尔塔 乌玛·瑟曼 布鲁斯·威利斯 经典片段

俄罗斯方舟（2001） 导演：亚历山大·索科洛夫 经典片段