但願人長久 北宋 蘇軾 水調歌頭.

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但願人長久 北宋 蘇軾 水調歌頭

Q.詞為何物? A.歌詞、宋代文學代表

-夜行黃沙道中 (二)西江月 (一)如夢令 第四課 詞選

一、詞的簡介 別名: 1.【曲子詞】-詞是根據「曲子」所填的「歌詞」。 2.【詩餘】-詞是詩之餘緒。表明詞是由詩演變而來。 3.【樂府】-詞與樂府有淵源,且二者同屬音樂與文學的結合。 4.【長短句】-詞的主要特徵是句子長短不一。 5. 【倚聲】- 詞的作法為文人依曲填上文字。

※四大韻文: 漢【賦】、 唐【詩】、 宋【詞】、元【曲】

起源 1.傳承漢魏樂府遺風。 2.接受外來音樂影響。 3.改變唐詩形貌而來。 註:(1)詩發展至晚唐,無論古體、近體,都發展已盡,於是將整齊的句法變為長短句的「詞」。 (2)詞的最早作者,據傳為李白,流傳有【菩薩蠻】、【憶秦娥】二詞,但恐不可盡信。可信的詞大約在中唐前後出現。

體制 1.詞牌:又稱「詞調」,即填詞所依據的「曲調」,猶今之歌譜,並非題目。例.如夢令、西江月等。 故有些作者會在詞牌之外,另立題目,點出詞旨,說明內容。例.念奴嬌-赤壁懷古

詞牌範例

2. 類別: 小 令→【58】字內 中 調→【59~90】字 長 調→【91】字以上 3. 單位:詞的單位稱【闋】。詞會在音樂停頓處分段,以包含兩段的詞來說,前段稱「上片」或「上闋」; 後段稱「下片」或「下闋」。

闋ㄑㄩㄝˋ:詞的單位 宮「闕」ㄑㄩㄝˋ:宮殿建築

格律 1.詞和音樂有極密切的關係,從而產生比詩還更嚴謹的聲律,以及形式上的要求。 因此詞是我國韻文中限制最多的文體。 2.由於詞的創作須受聲律的約束,故前人將作詞稱為 【倚聲填詞】,或是【按譜填詞】。

3.每一個詞牌均產生一個固定形式 (1)調有定句(限制句數)。 (2)句有定字(限制字數)。 (3)字有定聲(限制每字之平仄) (4)講究押韻(平仄韻皆可押,可以換韻。) (5)限定對仗位置。(依詞牌決定是否對仗)

風格 風格 入樂: 以【婉約】(歐、柳、周、李)為正宗; ※婉約:文辭或言語柔婉而簡約。 不入樂: 【豪放】(蘇、辛、陸)為變格 ※豪放:意氣超邁,毫不受束縛。

發展 晚唐五代 1. 可信的詞大約在中唐前後,唐末五代,詞家漸多。 2. 後蜀趙崇祚ㄗㄨㄛˋ編【花間集】, 1. 可信的詞大約在中唐前後,唐末五代,詞家漸多。 2. 後蜀趙崇祚ㄗㄨㄛˋ編【花間集】, 收溫庭筠、韋莊等晚唐及五代詞家十八人作品-我國第一部詞集(豔情閨思為主)

3.南唐中主李璟、後主【李煜】,都是詞的大家。 (李煜以血淚寫出亡國的悲痛,擴大詞的境界。) 南唐馮延巳,為詞清新秀美,含蓄情深,開北宋一代風氣。

北宋南宋 1.婉約小詞 承繼五代詞婉艷清麗的風格,體制以【小令】為主,稱為【婉約派】,以晏殊、晏幾道、【歐陽脩】為代表,詞作清新婉約。

慢詞時期 1.突破小詞格局,發展長調慢詞。 2.【柳永】、【張先】、秦觀為主要詞家。

豪放派 1.突破「詞為豔科」之約束,以詩為詞,表現自我的性情,開拓詞體新生命。 2.詩人的詞。 3.代表作家-北宋【蘇軾】、 南宋【辛棄疾】 並稱【蘇辛】 、陸游等人。

婉約格律 1.注重音律,精鍊字句。 2.抒情以婉約為宗。 3.詞人的詞。 4.代表作家-北宋【周邦彥】、南北宋之交-姜夔。

婉約 豪放

2. 「詞」的代表作家 1.李煜: 字號筆名:字【重光】 南唐後主 世稱李後主 世人稱 【詞中之聖】、 【詞中之帝】

生平:在位十五年後,被俘入宋,封違命侯,太宗時,改封隴西郡公,內心悲苦,終日以淚洗面,居宋二年餘卒

學術成就: 著作: 南唐二主詞 浪淘沙 虞美人

著作: 南唐二主詞 浪淘沙 虞美人

2.柳永 字號筆名: 原名三變,字耆卿,改名永,因排行,世稱柳七

生平: 青年時期生沽放浪,舉進士屢遭下黜,仁宗始登進士第,官至屯田員外郎,世稱柳屯田,後因詞觸犯仁宗去職。

學術成就: 精曉音律,能自度新曲,變舊調為,詞多男女戀情與羈旅行伇之作,尤善鋪敘,以白描見長,語言淺切自然,不避俚俗,創慢詞,為宋詞開展體製與內容。 「凡有井水飲處,即能歌柳詞」

著作: 樂章集 雨霖鈴

3.蘇軾 字號筆名: 字【子瞻】, 號【東坡居士】

生平: 二十二歲登進士第,曾因烏臺詩案貶為黃州團練副使,哲宗時,奉召回,京後來新黨得勢,屢遭貶謫,最遠貶至惠州、儋州,後遇赦北歸,病死常州 。

學術成就: 文章汪洋宏肆,長於說理,詩詞書畫造詣高,與父洵弟轍並稱,同列名唐宋八大家;詞屬【豪放】風格

作品: 東坡樂府 念奴嬌 水調歌頭

     詩與詞的形式之異 詩只有一個題目,通常為主題所在。詞有詞牌,與內容無關,詞牌下所標的題目才是主題。 詩不一定能唱。詞則必依曲而填詞,詞牌即是曲調名,又稱詞調。 詩的形式整齊。詞的句子則長短不一,所以又叫長短句。 詩不分段。詞則多依曲分段,詞一段叫一闋,闋也叫片。 近體詩一韻到底,詞多有轉韻。

二、作者及課文深究 (一)李清照 楔子 記憶中,曾在泛黃的書籤上讀到這些詞句:「花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,纔下眉頭,卻上心頭。」「物是人非事事休,欲語淚先流!聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁!」「尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息。」........讀到這些詞句,在泛黃的書籤上,書籤夾在一本宋朝的日記裏,記一個少女甜蜜的婚姻與戀愛,記一個少婦的相思與牽掛,記一個女人的亡夫之痛,家國之悲。 當書籤飄落,我們的心湖都起了漣漪,當我們細讀她一首又一首的詞,或許,一些最真的,最被壓抑的情感,將會佔上眉頭,也佔上我們防衛森嚴的心頭。

李清照生平簡介(搭配課本) 號【易安居士】,宋( 北宋~南宋 ) ※濟南人 ※濟(1)ㄐㄧˇ:濟南、人才濟濟。 (2) ㄐㄧˋ:賑ㄓㄣˋ濟、開濟 年代:(北宋)神宗~(南宋)高宗。 出身書香世家:父李格非文章曾受知於蘇軾, 官至禮部員外郎,母王氏為狀元孫女。

為宋代著名(女)詞人,與夫婿趙明誠伉儷情深,實相唱和。 ※伉ㄎㄤˋ儷ㄌㄧˋ:夫婦 ※唱和ㄏㄜˋ:以同韻為詩。 請翻到講義P.3 2.軼事-- 恩愛夫妻相唱和

2.軼事-- 恩愛夫妻相唱和 李清照十八歲時,與正在太學裡讀書的趙明誠(宰相之子)成了親。後來,趙明誠在萊州、淄州等地做了幾年地方官。 在這時間裡,李清照的生活是非常美滿的,家裡吃穿不愁,夫妻倆的感情融洽,志趣愛好也很相投。趙明誠酷愛收藏文物、字畫。李清照受丈夫影響,也十分熱衷於這件事。日積月累,他們所收藏的東西越來越多,以至家裡到處都是字畫、書籍和出土文物。他們對這些東西共同研討,分頭整理,從中得到了許多樂趣。

據說,他們常在飯後喝茶時,做這樣的遊戲:即一個人說出古書上的一件事,另一個則要答出這件事記載在哪一部書的哪一卷、哪一頁、哪一行,說對了就算勝利,可以先喝茶,說錯了就算失敗,就得後喝茶。

此外,他們夫婦又都愛好詩詞,時常相互唱和。有一次,趙明誠離家在外,李清照很是想念,就寫了一首《醉花陰》詞,寄給丈夫。趙明誠看罷,讚嘆不已,自愧不及妻子,但又不甘示弱。於是,他閉門謝客,廢寢忘食地冥思苦想了三天三夜,竟一連作了十五首詞。他把這十五首詞連同李清照的那首詞混放在一起,送給他的朋友看。友人細細品味後,說:「有三句寫得最為絕妙。」趙明誠急忙追問:「是哪三句?」友人說:

「是『莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦』。」 這正是李清照在《醉花陰》中所寫的三句。

請翻回課本P.39 北宋滅亡後,流落南方,不久,趙明誠又不幸病死,所以李清照的晚年生活極為孤苦。 曾寫〈御街行〉悼念亡夫: 籐床紙帳朝眠起,說不盡,無佳思。沉香煙斷玉爐寒,伴我情懷如水。笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意……。

3.文學風格與成就 (1)詞作分期 前期:詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材,表現了女詞人多情善感的個性。 轉變之因:靖康之難 後期:詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調,從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。

(2)詞作特點-【易安】體 以其女性身分和特殊經歷寫詞,塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象,從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。 善於從書面語言和日常口語裡提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描和鋪敘手法,構成渾然一體的境界。

※相傳書名得自濟南李清照故居前的「漱玉泉」,是濟南七十二名泉之一 (3)詞家三李- 【李白】、 【李煜】、 【李清照】:中國最偉大的女詞人 著作:漱玉詞 ※相傳書名得自濟南李清照故居前的「漱玉泉」,是濟南七十二名泉之一

(二)如夢令 翻到P.39課文導讀 本詞選自【漱玉詞】, 如夢令:【詞牌名】。 這首作品透過一問一答與一駁,巧妙地抒發了作者【憐花惜春】之情。 ※駁ㄅㄛˊ:論辯

寥寥數語,而層次豐富,意味雋永。 ※1.寥寥ㄌㄧㄠˊ:稀少。 2.(1)雋ㄐㄩㄢˋ永:甘美而意義深長,耐人 尋味。 (2)英雋ㄐㄩㄣˋ:通「俊」字。

(三)課文深究 辦法消除殘餘的酒意。 翻譯:昨天夜裡下著疏疏落落的雨,颳著迅疾的風,深深的睡夢也沒有 *首二句主在追敘昨夜情景,屬「倒敘」手法。 詞。 「濃」妝豔抹:多而厚的,形容 枝葉「濃」密:茂密的,形容詞 「濃」睡:深沉的,形容詞。 雨疏↓風驟:對偶 ◎ 昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒1。 (三)課文深究

試問捲簾人,卻道海棠依舊。 ◎ 主人:認真急切的詢問 試:探測、刺探。 海棠:薔薇科落葉喬木。葉長卵形,【春日】開淡紅色花,是中國著名觀賞花木。 別稱:國豔、花中神仙。 相關成語:海棠春睡—形容 美人酣睡時的嬌媚姿態。 翻譯:我輕聲地探問正在捲簾子的侍女,她卻說「海棠花還不是跟昨天一樣,依舊豔麗著。」 * *次二句以 主人:認真急切的詢問 侍女:漫不經心的回答 凸顯主僕兩人截然不同心境。 試問捲簾人,卻道海棠依舊。 ◎

1不消殘酒:沒辦法消除殘餘的酒意。 2捲簾人:指正在捲簾子的侍女。 解釋

海棠圖片: 海棠春睡圖:

知否?知否?應是綠肥紅瘦。 ◎ ◎ ◎ 翻譯:妳哪裡知道?哪裡知道?應該是海棠葉還正綠意盎然,而海棠花卻已稀零凋落了。 修辭思考:「知否?知否? 」--類疊兼設問 *此兩句表達出作者以敏感之心來看待被風雨吹淋的海棠花,花的逐漸凋零,正代表【春天】的流逝。 作者藉此感傷自己的年華也如同春日的海棠花也在逐漸凋零。 知否?知否?應是綠肥紅瘦。 ◎ ◎ ◎ 翻譯:妳哪裡知道?哪裡知道?應該是海棠葉還正綠意盎然,而海棠花卻已稀零凋落了。

3綠肥紅瘦: (名形名形 ) 綠葉繁茂,紅花稀少。 綠,在此指海棠葉。 紅,在此指海棠花。 修辭思考: (一)綠、紅:借代 (二)綠↓紅、 肥↓瘦:映襯、 名 形 名 形:對偶

詩詞中的紅綠輝映 對比:是兩項具極大差異的事物並列,如運用得法,不僅顯示其美,且因其對照映襯,將美點更加凸顯。 「萬綠叢中一點紅」紅綠就是古人在綠葉紅花裡發現有對比性的色彩美規律。 白居易〈憶江南〉:「日出江花紅勝火,春來江水綠如藍,能不憶江南?」 杜牧〈江南春〉:「千里鶯啼綠映紅」 蔣捷〈一翦梅〉:「紅了櫻桃,綠了芭蕉。」 詩詞中的紅綠輝映

課本P.41課文賞析 詞語解釋: 1.曲折有致:宛轉有情趣。 2.迥ㄐㄩㄥˇ異:極為不同。 3.韻味:優雅的風味情趣。

講義P.5 1.課文提要: (1)文體:【抒情】詞(小令33字) (2)韻腳:【驟、酒、舊、否、瘦】,押【ㄡ】韻,平仄通押。 (2)主旨:抒發作者【憐花惜春】之情。 (3)手法:運用【對話】方式,在【一問】【一答】【一駁 】三個詞句間(試問捲簾人)(卻道海棠依舊)(知否知否?應是綠肥紅瘦),烘托作者自己【惜春】的心情。

此外,作者運用【追敘】手法,把昨夜與今晨的生活壓縮在瞬息之內,加以集中描敘,使之起伏多變,委婉含蓄。 (4)結構: 先用【風狂雨疏,醉酒濃睡】作背景; 再以【海棠】表現青春易逝的傷懷。 侍女與主人的問答,一是「海棠依舊」,一是「綠肥紅瘦」,侍女的【天真無心】,對應主人的【傷春戀花】,韻致感人。 (5)特色:詞語清新自然,渾然天成。

2.修辭大觀園 (1)對偶(句中對):雨疏風驟。綠肥紅瘦。 (2)類疊:知否知否? (3)設問:知否知否? (4)借代:「綠」肥「紅」瘦 ( 5 ) 轉化(擬人): 綠 「肥」 紅 「瘦」

辛棄疾生平簡介(搭配課本) 1. 楔子   是「眾裏尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。」的辛棄疾。也是「沙場點秋兵,馬作的盧發快,弓如霹靂弦驚。」的辛棄疾。   出生在山東,幼年的他親眼目睹北方人民在女真貴族統治下所過的艱困生活,因而立下了收復中原的壯志,這個理想,使他努力成為傑出的軍事家及政治家,成為我們所知道的抗金愛國詞人。   然而,後來我們讀到「甚當年,寂寞賈長沙,傷時哭。」、讀到「憑誰問,廉頗老矣,尚能飯否?」、讀到「醉裏,挑燈看劍。」讀到被冷落的熱情,更讀到理想的碎裂。   率真的辛棄疾,豪放之時豪放,感傷之時感傷,寫恬靜、清新的田園風光,又完全迷人,令人心折。陰雨霏霏的南宋,他被迫自崢嶸叱吒的沙場隱沒在文學的後花園中,但他所栽種的花草,卻是多麼美好............

課本P.42-作者介紹 辛棄疾,字【幼安】,自號【稼軒居士 ※莊稼:農作物 年代籍貫:【南宋】【濟南】人。 ※濟南二安:李清照、辛棄疾。 方略:方法、政策 詞風以【雄放豪邁】見長,作品數量之富,質量之優,皆冠兩宋,被稱為【詞中之龍】 其詞作多半表現詞人以英雄自許,以恢復中原為己任的壯志豪情,因此稼軒詞又被稱為【英雄之詞】

例如:〈破陣子‧為陳同甫酬壯志以寄〉 醉裡挑燈看劍,夢回吹角連營。 八百里分麾下炙,五十絃翻塞外聲。 沙場秋點兵。 馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事,贏得生前身後名。 可憐白髮生!

,與【蘇軾】並稱【蘇辛】 著有【稼軒長短句】

軼事: 2. 軼事  少年英雄-辛棄疾。 他二十一歲那年,金海陵王完顏亮大舉南侵,企圖一舉消滅南宋。辛棄疾就在家鄉組織了一支二千多人的隊伍。投奔到耿京領導的有二十多萬人的抗金義軍中。辛棄疾任「掌書記」的官職,管理印信、文書。完顏亮南侵失敗後,辛棄疾勸耿京和南宋聯絡,以便軍事上配合行動,更好地打擊金軍。

於是耿京就派辛棄疾到南京見宋高宗。宋高宗聽說北方有這麼一支軍隊,很高興。他給辛棄疾封了官,叫辛棄疾回去告訴耿京,把隊伍帶回南京來。辛棄疾從南京北歸的途中,聽說叛徒張安國殺害耿京,劫持義軍投降了金軍。辛棄疾就帶領五十多人,直奔金營。看到張安國正在和金軍主將喝酒,便以迅雷不及掩耳之勢,把張安國捆綁上馬,叛徒張安國受到了懲罰,被斬首示眾。當時,辛棄疾才二十三歲。辛棄疾的英勇行動,不僅打擊了敵人的氣焰,而且鼓舞了人民的抗金信心。

本詞選自【稼軒長短句】。 【西江月】:【詞牌名】 【夜行黃沙道中】:【題目】 這闋詞寫他在黃沙嶺的【鄉村】中【夜行】的見聞和感受。

上片偏重【聽覺】的描述, 下片偏重【視覺】的描摹。 用語平易,節奏輕快,生動表達了作者關心農事及陶醉於鄉村夜景的心情。

(三)課文深究 上片: 明月別枝驚鵲, 平仄仄平平仄 形名形名動名 清風半夜鳴蟬。 平平仄仄平平 ◎ 別枝:由主幹斜出的樹枝 *點明時間為【半夜】時分。 【驚鵲】【鳴蟬】反襯出周遭寧靜。與【蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽】同。 修辭思考:對偶 聽覺摹寫(鳴蟬)

稻花香裡說豐年, ◎ 聽取蛙聲一片。 取:助詞,用在動詞後面,表示動作正在進行。 聽取:聽得、聽得。 *由【稻花香】、【蛙聲】點出季節為【夏末秋初】及【預見豐收】之喜悅。 【說】字表達作者閒適、喜悅之情。 修辭思考:嗅覺摹寫(花香) 聽覺摹寫(蛙聲) ,同時也反襯夜之寧靜。

翻譯:明亮的月光照在斜出的樹枝上,驚起了枝上的鵲鳥,唧唧的蟬鳴隨著半夜清爽的涼風飄送過來。 在一片稻花的香氣裡,可以聽到悅耳的蛙鳴,他們好像在談論著豐收的喜悅。

稻花

下片: 七八個星天外, 平仄仄平平仄 數數量名名名 兩三點雨山前。 仄平仄仄平平 ◎ *此兩句說明【時間】的推移,轉眼星光為雲層所蔽,只剩疏疏幾點,雨天將雨,急著找地方躲雨的情形正好帶出下句。 修辭思考:對偶、視摹、倒裝(天外七八個星,山前兩三點雨)

舊時茆店社林邊, ◎ 路轉溪橋忽見。 茆:通【茅】,故音ㄇㄠˊ 社:土地廟。 見:ㄐㄧㄢˋ,看見。 *【忽見】兩字表露作者驚喜之情,與【山窮水複疑無路,柳暗花明又一村】 修辭思考:倒裝 (路轉溪橋忽見,舊時茆店社林間)

翻譯: 天邊零零散散地掛著七八顆星星,山前疏疏落落地飄著兩三點雨。 在山路轉過溪橋的地方,忽然看見往日土地廟周圍樹林邊的客店。

講義P.7 1.課文提要: (1)文體:【抒情】詞(小令)50字 (2)韻腳:【蟬年片前邊見】,押【ㄢ】韻,平仄通押。 (2)主旨:抒發作者【在黃沙嶺鄉村中步行】的【見聞與感受】。 (3)手法:純用【白描】手法,從【聲音】、【香味】和【景物】來描寫【農村】的生活氣息,烘托了【豐收在望】的愉悅心情。

1、上片採用【由小及大】的形式來寫:起先是「別枝」的鵲聲,其次是「清風」中的蟬聲,最後是稻田裡的蛙鳴。 偏重【聽覺】的描述,以各種聲音【反襯】出鄉村夜晚的寧靜。 2、下片則採取【由遠及近】的形式寫夜行時的景象:先是天外的流星,其次是山前的雨點,最後是社林邊溪橋的茅店。 偏重【視覺】摹寫,點出【夜行】所見情景。

(5)結構:從夜行的【出發】,寫到【沿途】的【稻香】、【蛙聲】、 【星光】、【雨點】,最後的【溪橋】、【社林】、【茆店】。 以【時間】為順序當主軸,配合眼所看,耳所聽,鼻所嗅,及末兩句夜行到天將亮,茆店的出現,頓時飢餓、疲累全消的喜悅。 (6)特色:純用白描手法、語言平易、意象常見,信手拈來,如清水流泉,輕快婉轉。

2.修辭大觀園: (1)對偶:明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。七八個星天外,兩三點雨山前。 (2)倒裝:聽取蛙聲一片--【聽取一片蛙聲】 七八個星天外,兩三點雨山前。 --【天外七八個星,山前兩三點雨】 舊時茆店社林間,路轉溪橋忽見。 --【路轉溪橋忽見,舊時茆店社林邊】