第四讲 柳永 参考文献： 《乐章集校注》薛瑞生校注 ，中华书局，1994 《柳永词选》，薛瑞生选注，中华书局，2005 第四讲 柳永 参考文献： 《乐章集校注》薛瑞生校注 ，中华书局，1994 《柳永词选》，薛瑞生选注，中华书局，2005 《柳永词》，王兆鹏、姚蓉评注，人民文学出版社， 2005 《柳永集》孙光贵、徐静校注，岳麓书社 ，2003 《白衣卿相》黄大铣 1986 《柳永词集》 谢桃坊，　上海古籍出版社

一、柳永其人、身世与性情的矛盾 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风去便， 争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱！ 狂荡、疏狂、风流 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、 对酒竞留连。（《戚氏》） “奉旨填词柳三变” 宋玉型人格

附柳永生平： （ 987？—1055后？）原名三变，字景庄，后 改名永，字耆 卿。排行第七，人称“柳七”，祖籍河东 （今山西永济），徙 居崇安（今福建）。祖父柳崇， 以儒学名，父柳宜，曾仕 南唐，为监察御史，入宋后 授沂州费县令，官终工部侍郎。 永少时流连于汴京， 在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成 都、京兆，遍历 荆湖、吴越。景佑元年（1034）登进士第， 历任睦州 团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判 官、 太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落 不偶，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不 羁，终身潦 倒。《宋史》无传，事迹散见笔记、方 志。善为诗文，“皆 不传于世，独以乐章脍灸人口” （《清波杂志》卷八）。所 著《乐章集》凡一百五十 馀曲。其词自成一派，世称“屯田 蹊径”、“柳氏家 法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语： “凡有井 水饮处，即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后 世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。

二、北宋词坛一大家 “逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永 者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音 律，而词语尘下。”（李清照《词论》） “我词比柳七词何如？”（苏轼） 词调：变旧声作新声 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首 词，用了133种词调。 其一，他是长调（慢词）的倡导者。其二，他用俗语填入词 中。 宋人中评柳词较公允者，王灼说他“序事闲暇，有首有尾， 亦间出佳语，又能择声律谐美者用之”（《碧鸡漫志》）。 陈振孙说：“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平 气象，形容曲尽。”（《直斋书录解题》卷二十一） 词风：亦俗亦雅（题材：谢娘心曲、城市生活、羁旅情怀） 近人夏敬观评《乐章集》认为：柳词当分雅俚二类。雅词用 六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终 不懈。俚词袭五代淫诐之风气，开金元曲子之先声。比于里 巷歌谣，亦复自成一格。

谢娘心曲 慢卷袖 闲窗烛暗，孤帏夜永，欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢， 都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。 对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味。 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前，似恁偎香倚 暖，抱着日高犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又 争似从前，淡淡相看，免恁牵系。 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带， 犹压香衾卧。暖酥消，腻云躭［身单］。终日厌厌倦梳裹。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管， 拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免 使年少，光阴虚过。

其三 虫娘举措皆温润。每到婆 娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤 迟，画鼓声催莲步紧。 贪为顾盼夸风韵。往往曲 终情未尽。坐中年少暗消 魂，争问青鸾家远近。 其四 酥娘一搦腰肢袅。回雪萦 尘皆尽妙。几多狎客看无 厌，一辈舞童功不到。 星眸顾指精神峭。罗袖迎 风身段小。而今长大懒婆 娑，只要千金酬一笑。 木兰花 心娘自小能歌舞。举意动 容皆济楚。解教天上念奴 羞，不怕掌中飞燕妒。 玲珑绣扇花藏语。宛转香 茵云衬步。王孙若拟赠千 金，只在画楼东畔住。 其二 佳娘捧板花钿簇。唱出新 声群艳伏。金鹅扇掩调累 累，文杏梁高尘簌簌。 鸾吟凤啸清相续。管裂弦 焦争可逐。何当夜名入连 昌，飞上九天歌一曲。

宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪， 善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于 是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水 处，即能歌柳词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。 陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王 灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。” （《碧鸡漫志》卷二） 周济《界存斋论词杂著》却谓柳词：“森秀幽淡之趣在骨。” 凤栖梧 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照 里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强 乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

城市生活 迎新春 嶰管变青律，帝里和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。 列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。 鳌山耸、喧天箫鼓。 渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花 阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。随分 良聚。堪对此景，争忍独醒归去。 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列 珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠［山献］清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 罗大经《鹤林玉露》卷一记载：完颜亮读柳永《望海潮》词 “遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。

羁旅情怀 南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》 卷二一），《乐章集》中收六十多首羁旅行役词 。 雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋 节。今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年。应是 良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉 悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故 人何在，烟水茫茫。　　难忘。文期酒会，几孤风月，屡变 星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指 暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

八声甘州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事 苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、 倚阑干处，正恁凝愁。 历来论及柳永词往往归于婉约一宗，如南宋俞文豹所著《吹 剑续录》记载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比 柳词何如?’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙笏 板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板， 唱‘大江东去’。公为之绝倒。”世人以此分别二人，殊不知东 坡词境开阔亦耆卿《甘州》诸调为导先路耳。

雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。 渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千 里溶溶。 临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云 踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意， 尽分付征鸿。 “此调流利顿挫，甚为美听。”（郑骞《词选》） 少年游 长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断 四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似 去年时。

柳永拓广了词的空间，在闺阁庭院之外，纳入了大千世界。 与温庭筠等花剑词人相比，柳永笔下的谢娘往往是具体人物， 而非写意抽象的姿态。 城市生活在柳永笔下热闹多彩，充满世俗的活力与魅力。这 有别于传统文学中以城市为田园对立面，将城市作为批判对 象的惯常表达。 柳永笔下的旅途，似乎总是在秋天，总是一场秋雨过后的寒 凉，这是实写还是心象？而在萧瑟孤旅中，他萦念的甚至不 是前程，而是那不得不离开的温柔乡。 这是因为无法克服的矛盾而归于失败的世俗人生，然而对于 这一份别样人生的纪录——柳词，却成了词坛的意外收获。